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《淺論郁達夫小說的抒情特征》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、淺論郁達夫小說的抒情特征【摘要】屮國現(xiàn)代抒情小說的奠基人郁達夫自其第一篇小說《銀灰色的死》開始，到《沉淪》、《南遷》，就淋漓盡致地抒發(fā)了一個弱國子民和現(xiàn)代青年憂國傷C的悲哀，在重重壓抑之中對愛的渴求，對美的渴望。此后，郁達夫連續(xù)地以這種自敘傳的形式進行創(chuàng)作，從1922年1934年，接連地寫岀了《胃病》、《茫茫夜》、《春風沉醉的晚上》、《過去》、《遲桂花》、《零余者》等一系列驚動文壇的短篇小說?！娟P鍵詞】散文化；象征性；口然抒情；簡潔；流暢一、散文化特色郁達夫的小說具有明顯的散文化特色，他注重寫人、寫情、寫一己之
2、體驗，不追求復雜的故事情節(jié)，其謀篇布局自然簡潔，故事進行當屮穿插一些景物描寫或抒情議論，然而讀來卻層次分明，錯落有致，特別是人物的鮮明性格看強烈的感情，自始至終貫穿全篇，把作品呵成一個整體。（一）在特定環(huán)境中的主觀情緒這是他對自然景物和人物的情緒的描寫，相為細致。郁達夫卄?常善于刻畫人物，不只以表情、動作、對話、姿態(tài)、服飾……等方面的描摹，展示人物的音容笑貌，傳達人物的神情氣韻，更著重人物心理的描寫，把蘊藏在內心世界的沖突、動蕩、不安、生動地展示出來，塑造出不同性格的人物。因此，郁達夫更善于通過細膩微妙的感情線
3、索，從而將筆觸，深入人物內在的心理層次，更多地采用了“自白”的藝術表現(xiàn)手法。郁達夫小說的心理描寫，與一般小說的心理描寫有不同之處，突出物的自我感受與內心矛盾。由于他筆下的人物身心逆境，不特別敏感，因而自我感受分別強烈，內心矛盾分別尖銳，這集中表現(xiàn)為理想與愿架破滅以后，那種感傷情緒無法解脫，悲憤Z極，只能以死作了結。鮮明的抒情主人公的自我形象，他的作品的主要手段和目的都是直接抒發(fā)和表現(xiàn)這個主人公的情緒感受。他的小說不像其他作家那樣強調典型性格的刻畫，而是直抒胸臆和心理活動的充分展示，內心獨白，精神幻覺,大段寫景交
4、替使用，產生了鮮明的個性化的抒情形象。他的小說不是以形象的刻畫思想內涵訴諸于人物性格，而是以忠實于作者口我的抒情表現(xiàn)口己的孤憤和憂郁的情感，從而，表現(xiàn)出一個純凈的懦弱的而又渴望自由的現(xiàn)代貧寒知識青年的鮮明形象。這個形象既是郁達夫自己，又不完全是他自己。他是從自我出發(fā)，概折了同時代同一類人物的共同心情。說他是自己，因為從這個形象中可以看出郁達夫的身影和氣質，他對打破了自敘傳自我稱贊的偏向，而是充分表現(xiàn)作家的個性，然后再從這個自我出發(fā)，去寫那個覺醒的人，“這個人”當他在反省自己的時候，他看見自己的欲念被壓抑，也看見
5、民族的被壓抑，還看見自己的靈魂的創(chuàng)傷、民族的創(chuàng)傷?！斑@個人”正當青春年少，追求真正的愛情，這是最基本的人生欲望，也是正常人生人性發(fā)展的基木條件。但是，弱國子民失去了和異國女性平等戀愛的資格，因此，他感嘆，將亡未Z的中國是傷心的種子。因此，這個人便只好傷感沉淪最后走進妓院，毀掉了自己純潔的情操。這個自我形象表明，追求合理人生，到合理追求的幻滅，再到沉淪，這就是郁達夫小說中這個自我形象的生活三部曲，也是自我形象的苦難心路歷程。(-)在主觀描述中與作者的情緒互為表里感情“被激動的靈魂的呼吁著”。郁達夫小說淡化了客觀的
6、叔述，而強化了主觀性的描寫，無論是對自然景物的描寫，還是對人物心理的描寫,都融入了作者強烈的主觀情緒，構成了郁達夫小說抒情特征的重要標志ZO(三)郁達夫為了突出人物的心理感受與內心孑盾深入揭示人物的靈魂世界，他的小說幾乎不對人物作外貌描寫，郁達夫擅長“自我暴露式的心理描寫，還表現(xiàn)在他善于抓住人物內心矛盾爆發(fā)的突破口，或一個特色時刻的典型心理特征。二、去揭示主人公的內心世界如《薄奠》渲染北京知識分子的怡然自得的心情。郁達夫小說的語言采用的是抒情散文的綿結構，側重在自白式的心情申述，很少用實錄的人物對話，因而，顯示
7、出散文詩的語言風格，比如《過去》中李白時在S市碰見老三時，就沒有人物對話的實錄。以上這些特征，構成了郁達夫抒情小說的風格，奠定了郁達夫抒情小說的基本特點，郁達夫小說明確的、始終一貫的以直接抒發(fā)主人公的情緒和感受為中心。因此，帶動了小說各種因素的一系列的改造，徹底打破了傳統(tǒng)小說的觀念，這樣，一種獨特風格的抒情小說形式就由郁達夫創(chuàng)建起來了。三、口然流動的抒情結構是郁達夫抒情小說的基本結構特征。郁達夫的小說打破了情節(jié)小說的常規(guī)，他并不嚴格地I羽繞性格去組織完整的事情，也不足按照故事始末或生活發(fā)展的一般進程作類似的推理
8、，而是注重于主人公感情的起伏發(fā)展為主線去組織結構，因此就形成了郁達夫式的自然流動的抒情結構，如《沉淪》它的八大段不是一故事的段落，而是情緒的篇章，完全按照了主人公的情緒發(fā)展的過得來抒寫。四、善于用簡潔、流暢的線條用來勾劃人物形象，以感受的、驚人的真實，帶來情緒感染的巨大魅力。郁達夫的作品，對生活哲理化的提煉較深，更不重視人物典型性格的刻畫。如果說，魯迅的《狂人日記》是以對外界世界的人和
