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1、西方現(xiàn)代藝術(shù)流派第一節(jié)突破傳統(tǒng)第二節(jié)立體主義第三節(jié)野獸派第四節(jié)表現(xiàn)主義第五節(jié)抽象藝術(shù)第一節(jié)突破傳統(tǒng)?1、對(duì)于時(shí)間而言，過(guò)去的一切我們都把它叫做傳統(tǒng)。傳統(tǒng)在我們眼里成了不確定的因素，它是一個(gè)工具和參照物。?2、在西方藝術(shù)的進(jìn)程中，繼承與突破成了整個(gè)歷史的主線，從意大利文藝復(fù)興時(shí)期的佛羅倫薩畫派——羅馬派——威利斯畫派——巴洛克，法國(guó)的古典主義——新古典主義——浪漫主義——現(xiàn)實(shí)主義——印象派等，無(wú)不是圍繞著這個(gè)主線展開，然而，真正意義上的視覺突破，卻是從印象派開始的。?3、印象派之后的后印象主義的產(chǎn)生導(dǎo)致現(xiàn)代藝術(shù)流派的大量涌現(xiàn)，它幾乎囊跨了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一切可能性。?
2、4、在以前的繪畫中，我們可以發(fā)現(xiàn)許多相似的因素，但在現(xiàn)代派藝術(shù)中，藝術(shù)家有意識(shí)地挑選其中某一因素加以發(fā)揮，以作為其藝術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)原則。?5、對(duì)于那些因素的利用，有些得益于過(guò)去，有些則從其它新運(yùn)動(dòng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，若我們不知道他們的思想來(lái)自何方，就很難知道他在畫什么，為什么這樣畫。?6、現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作性質(zhì)可以分為如下三類（參考）：?自我表現(xiàn)?①表現(xiàn)?集體表現(xiàn)?②形式?③觀念?7、現(xiàn)代藝術(shù)的常見主題：?①個(gè)人生存：暴力、自我意識(shí)、人與環(huán)境、心理學(xué)與性。?②群體文化生存：宗教信仰、哲學(xué)、種族、科學(xué)技術(shù)。第二節(jié)立體主義?一、空間問題?1、20世紀(jì)第一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就是立體主義，它
3、是藝術(shù)史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它用一種新的方法來(lái)表現(xiàn)繪畫中形體。?2、多少世紀(jì)以來(lái)，畫家們都在解決一個(gè)問題，就是如何在畫布或畫板上的平面上表現(xiàn)出立體的世界。?3、偉大的藝術(shù)家都是探索空間的，然而，20世紀(jì)以前的藝術(shù)，無(wú)論是繪畫還是雕塑，展示給我們的是一片三維的謊言。?4、直到塞尚（1839-1906）的出現(xiàn)，它拋開了傳統(tǒng)的透視方法，把繪畫的空間意識(shí)引向了一個(gè)全新的視覺世界。也直接導(dǎo)致立體主義的出現(xiàn)?！妒ゾS克圖瓦山》(1885-1887)?二、立體主義?1、畢加索（西班牙1881-1973）和勃拉克（法國(guó)18821963）。?①創(chuàng)作出第一幅立體主義繪畫的是畢加索，他曾是一
4、個(gè)傳統(tǒng)畫家，接受過(guò)正規(guī)繪畫訓(xùn)練，技藝純熟。他的創(chuàng)作分為幾個(gè)階段，在“藍(lán)色”階段，用色彩來(lái)表現(xiàn)魯莽與貧窮；在“紅色”階段，人物日益豐滿，越來(lái)越像是雕塑，但仍然懷有一種憂郁的氣氛；而真正讓世人刮目相看的是1907年的《亞威農(nóng)少女》。在他的創(chuàng)作生涯中，對(duì)史前藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的吸取讓人們感到：歐洲歷史發(fā)展到現(xiàn)在這個(gè)階段，野蠻粗陋的非洲藝術(shù)突然產(chǎn)生了價(jià)值。?②勃拉克是在看到畢加索的《亞威農(nóng)少女》后改變了自己的畫風(fēng)，和畢加索一樣，受到塞尚的影響非常深。?2、立體主義的第一個(gè)階段（1907-1909）：?①立體主義的過(guò)渡時(shí)期，仍然在塞尚相當(dāng)大的影響下。?②放棄了傳統(tǒng)的透視法，用淺得多的
5、作畫空間取而代之，畫下的人和物似乎都被擠到了畫布的最前面，跳出了背景，甚至如同在盒子里一樣堆積在一起。?③代表作是：畢加索《亞威農(nóng)少女》（1907）、勃拉克《埃斯塔克的房屋》（1908）?3、立體主義的第二個(gè)階段：分析立體主義（1909-1911）?①形體比先前更得不到重視。?②堅(jiān)持在封閉的空間中選擇主題，為了不受到顏色的干擾，使用冷淡的色調(diào)，如黑色、灰色、棕色和赭色。?③處理形體方面，應(yīng)該對(duì)物體的各個(gè)方面都加以觀察，然后把所有的這些面都表現(xiàn)出來(lái)，就是無(wú)限分解物體的面。?④藝術(shù)家所要做的是使物體重新可以辨認(rèn)。?⑤代表作是勃拉克的《靜物寫生與青魚》（1909-191
6、1）。?4、立體主義的第三個(gè)階段：綜合立體主義或拼貼立體主義（1911-1916）?①什么是真？?②“少”能不能變成“多”？?③詩(shī)？還是滑稽的字謎游戲？?④“更真實(shí)”變成了“更不真實(shí)”，難道是要表現(xiàn)藝術(shù)家的自身存在？?⑤代表作：畢加索《吉他》（1912）、勃拉克《報(bào)紙、玻璃和玻璃瓶》（1914）。?三、立體主義的影響?立體主義的實(shí)驗(yàn)到底要達(dá)到什么目標(biāo)，至今仍不清楚，但他們的影響是巨大的，在短短的時(shí)間里把西方繪畫的一切禁忌和傳統(tǒng)都打破了，是藝術(shù)家得到了自由，可也承擔(dān)了一定的風(fēng)險(xiǎn)，他們讓藝術(shù)家在完全沒有清規(guī)戒律的情況下作畫。第三節(jié)野獸派?一、野獸派及其意義?1、在19
7、05年的秋季沙龍上，馬蒂斯和弗拉芒克、德蘭、路阿的作品以其在一間屋子里展出，由此落下了“野獸”這個(gè)永久的名字。野獸派運(yùn)動(dòng)的時(shí)間大概是在1905-1908年。?2、“野獸”一詞特指色彩鮮明、隨意涂抹。他們最終實(shí)現(xiàn)了色彩的解放。?3、雖然他們沒有把新概念帶給20世紀(jì)，但他們摧毀了高更、梵高和修拉等革新者的概念。從意義的色彩到色彩的意義（即色彩本身所具有的結(jié)構(gòu)），但依然還存在某種表現(xiàn)。?4、野獸派另外的意義在于，一些不出眾的畫家和這個(gè)派別接觸后，產(chǎn)生了他們一生中最優(yōu)秀的作品。?二、代表畫家?1、馬蒂斯（1869-1945）?①1893年，放棄學(xué)法律的前程進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院
8、師從莫羅（
