張藝謀電影的修辭藝術特色

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1、第12卷第2期銅仁學院學報2010年3月JournalofTongrenUniversity①張藝謀電影的修辭藝術特色1，2李燁鑫（1．華中師范大學文學院，湖北武漢430079；2．湖北民族學院藝術學院，湖北恩施445000）摘要：電影修辭是電影藝術個性的集中體現(xiàn)，也是導演風格的彰顯。張藝謀擅長運用電影修辭寄寓審美理想，建構電影文本的內(nèi)在意蘊，創(chuàng)造了?有意味的形式?，也實現(xiàn)了藝術和商業(yè)的雙贏。他的電影打上了濃烈的?張氏風格?的烙印，其修辭藝術特色主要體現(xiàn)在：鮮明突出、富有民族特色的色彩配置；強調(diào)縱深動感的多層次構圖；突顯隱喻手法。關鍵詞：張藝謀；電影修

2、辭；藝術特色中圖分類號：I207.351文獻標識碼：A文章編號：1673-9639(2010)02-0086-05張藝謀是中國電影界第五代導演的代表人物之一，也是色彩是觀眾在電影觀賞和解讀活動中首先感受到的修辭中國電影走出國門、邁向世界的領先者。從1987年的《紅高元素，它對觀眾產(chǎn)生直接的視覺沖擊力。張藝謀在運用色彩粱》到2006年底的《滿城盡帶黃金甲》（以下簡稱《黃金甲》），方面的突出特點是色彩鮮明而且富有民族特色。他創(chuàng)造性地[3]80張藝謀在20年間共執(zhí)導15部電影，幾乎每一部作品都既“叫運用色彩，在形式中滲透內(nèi)容，實現(xiàn)“內(nèi)容的形式化”。好”又“叫

3、座”。其電影取得巨大成功的主要原因在于他擅長按照色系的不同，他的電影可以分為紅色系列、黃色系列和運用修辭藝術。他在電影創(chuàng)作中充分調(diào)動各種修辭手段，把五彩系列這三大類型。審美理念和市場規(guī)律完美結合，使電影的藝術性和商業(yè)性融（一）激情四溢的“紅色系列”為有機整體。“紅色系列”影片指以紅色為主色調(diào)的影片。這類影片電影修辭是電影中最重要的一種表意方式和手段，它不突顯紅色，再搭配與紅色相呼應并與影片感情基調(diào)相契合的僅能寄寓導演的審美理想，建構電影文本的內(nèi)在意蘊，而且其他色彩。在色彩文化學中，紅色有兩層意蘊：血與火。血能對觀眾產(chǎn)生直接的視聽沖擊力，促使觀眾思考。關

4、于電影代表血腥、仇恨、屠殺、戰(zhàn)爭等，如復仇天神全身上下都是修辭的界定，周斌認為電影修辭指的是“如何更好地運用視紅色?；疬€可以代表熱情、活力、愛情、欲望、溫暖、喜慶[4]聽技巧和藝術手段去傳情達意，以便更形象生動地表達影片等，同樣是一種激烈的情感。張藝謀在電影中把紅色詮釋[1]21的思想內(nèi)涵”。在此基礎上，他進一步指出電影修辭就是得淋漓盡致，“火”和“血”的意義都得到體現(xiàn)。一種“求美之術”，當然電影修辭不僅僅是形式的“求美”，1987年，張藝謀導演的第一部電影《紅高粱》是“紅色更應該是內(nèi)涵的“求美”，這樣的電影修辭才不至于華而不實。系列”的首部影片，該影

5、片的字幕是紅色，蓋頭、嫁衣、花因此，李顯杰在《電影修辭學》一書中特別強調(diào)：電影修辭轎、高粱酒都是紅色，傳遞出一種熱情和張力。該影片最后[2]51是一種“電影意指方式或手法”。所以，電影修辭并不是一個場景全部是血紅色：血紅的太陽，血紅的天空，血紅的一種純粹的電影形式，而是同時關注電影文本的“意指”。電高粱漫天飛舞，小孩“娘，娘，上西南”的喊聲隨風飄灑，[5]63影只有將外在視覺形式和內(nèi)在意蘊完美結合，才能實現(xiàn)“第使影片的生命主題得到了最高的升華。張藝謀通過寫意的七藝術”的旨歸。張藝謀電影無疑是成功運用修辭藝術的典紅色禮贊頑強的生命力，表現(xiàn)追求自在人性的人

6、們所受的壓范，他的電影修辭藝術特色主要體現(xiàn)在三個方面：一是鮮明迫越深、反抗就越強烈的永不低頭的精神。同時，這部影片突出的色彩配置；二是強調(diào)縱深的多層次構圖；三是突顯隱除了紅色這個主色調(diào)以外，還運用了黃土高原典型的黃色來喻手法。映襯紅色。這種土黃色顯示了穩(wěn)重厚實的內(nèi)蘊，紅色所彰顯的熱情和活力正是因為深深扎根于黃土地中，才顯得張揚但一、鮮明突出、富有民族特色的色彩配置不漂浮。收稿日期：2010-01-15作者簡介：李燁鑫（1981-），女，土家族，湖北巴東人，華中師范大學2008級文藝學博士。研究方向：文藝批評學、影視理論與批評。86李燁鑫：張藝謀電影的修

7、辭藝術特色紅色既可以表現(xiàn)喜慶和激情，也可以表現(xiàn)血腥和暴力?；首樱ㄖ芙軅愶棧r所說：“……天地萬物，朕賜給你，才是②張藝謀于1991年拍攝的電影《大紅燈籠高高掛》中眾多燈籠你的。朕不給，你不能搶。”這是大王對自身權威的展示和使整個畫面都籠罩在紅色光暈里，燈籠點亮意味得寵，反之對反抗者的警告。同時，黃色的“前進性”還對觀眾產(chǎn)生一則是失寵，女性的命運就在“點燈”和“封燈”的過程中沉種令人窒息的壓迫感，從而傳遞出生活在“黃色”空間中人浮。同時，丫鬟燕兒自己設計的婚禮屋、三太太梅珊死后“鬧物的痛苦和抑郁之情。在金黃色之外，影片還配以紅色和黑鬼”的場景以及娶五太太

8、的婚禮場景都運用了濃墨重彩的紅色：紅色的窗欞、地毯、柱子、朱漆大門，黑色的是身穿盔色。紅色和在