張藝謀《金陵十三釵》色彩藝術新突破

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1、張藝謀《金陵十三釵》色彩藝術新突破［摘要］在影片《金陵十三釵》中，張藝謀沒有沿用其作品在人物造型、場景和敘事中大面積使用純色的路線，一改悲劇戰(zhàn)爭題材電影使用黑白作為敘事主要色彩，將紅、綠、藍、黃、黑幾大主要色塊交織在一起，映射到角色的服裝、故事發(fā)生的場景和情節(jié)的推動方面，在冷藍和暖黃的主色調(diào)里從五彩斑斕的角度講述了一個從低賤到崇高、救贖和被救贖的故事，完美演繹出張藝謀“有色彩的戰(zhàn)爭悲劇”的創(chuàng)作主旨。［關鍵詞］張藝謀；色彩；戰(zhàn)爭；悲劇攝影專業(yè)出身的張藝謀導演對色彩的偏愛可以說是不離不棄，“‘色彩化’是其電影的一個重

2、要符號”；正如張藝謀本人所說“俗一點都不怕”，要的就是對觀眾在視覺上造成的沖擊。①在其作品《金陵十三釵》中，張藝謀一改以往在人物服裝和場景中使用飽滿的純色風格，第一次把紅、藍、綠、黃、黑精致地堆砌在13個秦淮河歡場女子所著的服裝上，安置于教堂光影斑斕的彩色玻璃中以及開篇國軍士兵用身體對抗日軍的戰(zhàn)爭場面里。張藝謀用獨特的色彩藝術創(chuàng)新，將時空皆為沉重的南京大屠殺這段歷史用全新的視角進行演繹，拍出了一部“有色彩的戰(zhàn)爭悲劇”②。純色的張藝謀作品6《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》和《秋菊打官司》四部作品最突出的色彩就是高純度、

3、大面積的紅色。前三部電影都關注了人性，但側重點和切入的視角各有不同；這三部作品在紅色喜慶的表象下是沉重的黑色主題：主人公想要掙脫束縛，卻沒有徹底打破束縛的勇氣?！肚锞沾蚬偎尽访撾x了黑色主題的壓抑，彌漫出較為濃郁的生活氣息。從電影《活著》使用暗紅色之后，張藝謀開始了色彩方面新的探索，不再拘泥于紅色。《我的父親母親》和《滿城盡帶黃金甲》中有了大片黃色，不過還是沒有離開紅色的鋪襯?！段业母赣H母親》以明朗的金色作為基調(diào)，人物的紅圍巾、紅發(fā)卡、紅貼紙、紅棉襖則以細節(jié)的形式呈現(xiàn)在金色的樺樹林背景中。《英雄》《十面埋伏》和《三槍拍案驚

4、奇》將綠、黑、藍、白、紫、紅幾大主要顏色高純度大面積使用?！队⑿邸分袕埶囍\將色彩按照中國傳統(tǒng)文化對黑、紅、藍、綠、白的理解作為敘事方式?！妒媛穹芬跃G色作為基調(diào)，人物服裝與環(huán)境融為一體，體現(xiàn)了“埋伏”的主題?！度龢屌陌阁@奇》中的大紅大綠和諧對應故事情節(jié)，小沈陽的一身嫩粉和閆妮的一身翠綠的鮮艷充分體現(xiàn)了這兩個人物的喜劇效果。6總之，在《金陵十三釵》以前，張藝謀的大部分作品都是以大片純色作為創(chuàng)作主線。下文將從人物形象塑造、背景烘托、情節(jié)推動三個方面細看張藝謀在《金陵十三釵》中色彩方面的新突破。五彩斑斕的《金陵十三釵》（一

5、）五顏六色的服裝刻畫人物，烘托人物性格張藝謀在2012年1月1日接受《北京青年周刊》專訪時指出：“我從2006年第一次看到這個小說，就留下了一個深刻的場景，就是電影最后定格的畫面，一個女孩從色彩斑斕的窗戶望出去——一群花枝招展的女人走進教堂。”③關于南京在抗戰(zhàn)中的這段沉痛歷史已經(jīng)有《南京！南京！》和《拉貝日記》兩部大制作，要拍攝同一題材影片一定得有新的突破，因為張藝謀“不想太重復自己過去的東西”④。這個突破定格在該故事獨特的視角：從13個被視為下賤的秦淮河風塵女子的角度，直視人類歷史上一場最沒有人性的大屠殺。613個衣著

6、光鮮的風塵女子來到肅然挺立在廢墟中的大教堂，她們在嬉笑中打開大門，裊裊娜娜直入這片圣潔的土地?？鋸埖木戆l(fā)、華貴雍容的皮草、色彩絢麗的旗袍、猩紅的嘴唇、性感的步伐、肆無忌憚的笑聲，與圣潔的教堂及其周圍這片廢墟格格不入。在服裝顏色的選擇上，張藝謀一改對純紅或者純藍的偏愛，使用了斑斕的色彩：女主角玉墨出場時所穿旗袍的底色是亮得晃眼的孔雀綠，上面還鋪滿夸張的紫色大花朵。在教堂避難時，她常穿的那件旗袍裁剪得體、凹凸有致，左半身是以金色點綴的同樣夸張的藍色大花朵圖案，右半身則是單一的血一般的猩紅色；一半是繁花盛開，一半是簡單熱忱。這些斑

7、斕的色彩生動地對比出玉墨這位秦淮河頭牌炫目的身份和她善良的本質(zhì)；罩在華美袍子外的是藍色的大衣，與袍子組成華而不俗的搭配，這也暗合玉墨身懷大義的個性，因而從她嘴里說出“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”時顯得極為自然。這為影片結尾她帶著這群風塵女子大義凜然地用生命換取女學生們能夠“好好”活下去的機會不露痕跡地做出了鋪墊。妓女們鮮艷性感的旗袍和女學生的素藍棉襖形成鮮明對比。一邊是無數(shù)經(jīng)歷之后的老到和對紅塵的看破，一邊是如玉般的純潔和世俗教給的對這群風塵女子的蔑視。兩類截然不同的人相遇矛盾自然不可避免，更何況是在這硝煙彌漫、物資匱

8、乏、危機四伏之中。鮮艷與素凈、低賤與純潔這兩組色調(diào)，在善良的引導下、在危急關頭各自有不同的體現(xiàn)。當日軍在教堂內(nèi)追逐意圖凌辱女學生時，在瞬間的猶豫之后女學生們跑離開了妓女們藏身的地窖入口；為了保護女學生的純潔，妓女們脫下光鮮的衣服穿上素藍棉襖奔赴死亡之約，此時她們的靈魂升華如學生們一般純凈。