資源描述：
《徐唯辛_以油畫的方式發(fā)言》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、徐唯辛以油畫的方式發(fā)言吳馥臻畫畫的人很幸福。徐唯辛在倚子上伸了伸懶腰,很自然地說。幸福一,對(duì)于一個(gè)從卜幾歲畫到四十多歲的人來說幸福竟會(huì)如此簡單而綿長那是一種不同于居家過日子的幸?？诎兔刻烨宄?點(diǎn)鐘起床據(jù)說這是年輕時(shí)早上畫日出形—成的生物鐘,徐唯辛照常會(huì)踏著第一束清馨的陽光來到徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院的畫室。這是坐落在人民大學(xué)諸子百家園旁邊的一座白色的小平房,,清靜宜人。他說,從樹蔭婆婆!!?年來到徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院,人民大學(xué)給了他在北京高校里最好的創(chuàng)作環(huán)境。早晨的諸子百家園里不時(shí)傳來晨練的熙攘,各種小動(dòng)物也陸續(xù)造訪這間散發(fā)著淡淡顏料香氣的斗室鳴叫的小鳥
2、、輕啼的蛤緬,據(jù)說#,還有蝗蟲簇盜令我在采訪的少數(shù)時(shí)間里有點(diǎn)坐立不安而他卻像見到老朋友一樣親切自在?“它們每天都來?！碑?dāng)然,藝術(shù)家同樣扮演著普通人的角色。所以工作一陣子后,他還要匆匆回家,叫醒熟睡的女兒,像所有的好爸爸一樣,用洗去,。了顏料的手給孩子穿好衣服送到幼兒園去他的畫室里擺滿了自己的作品,但墻%匕有一個(gè)地方是屬于女兒的?女兒三歲時(shí)的照片,還有信手涂鴉的畫兒—這又為他的“幸福說”提供了注腳?“畫畫是一種創(chuàng)造,它非常符合人的天性,所以所有的孩子都喜歡畫畫?！蔽蚁胝f這句話的時(shí)候,他忘記了周六、周日從不休息的疲倦,忘記了無法陪伴家人的遺憾,忘
3、記了日復(fù)一日對(duì)著同一塊畫布的繁瑣與枯燥,忘記了身處斗室的寂寞與浮躁。不過這也許就是畫者命定的生活方式,甚至是構(gòu)成他們幸福生活不可或缺的因素。所以他堅(jiān)信,畫畫的人是幸福的。幾十年在畫室里的一點(diǎn)一滴匯成了幸福的源泉,他用色彩、構(gòu)圖透視著變化的世界,傳遞著對(duì)生活的思考。在他的畫里,人們看到一個(gè)在北方邊疆長大的青年走過邊疆,走過“文革”,一步步地走到工業(yè)文明的中心,走到當(dāng)代&他一邊走,一邊想,一邊畫,漸漸地扎實(shí),慢慢地成熟,他用理性的目光和睿智的畫筆,用繪畫的方式對(duì)社會(huì)發(fā)言。采訪徐唯辛那天,他剛剛又完成了一幅以民工勞動(dòng)為題材的畫。而不久前,他另一?)
4、?+司一題材的創(chuàng)作,“”《工棚》人選了第十屆全國美展并在這個(gè)被譽(yù)為中國美術(shù)界的奧斯卡的中國最大規(guī)模、最高規(guī)格的國家級(jí)美術(shù)作品展覽中獲得了銀質(zhì)獎(jiǎng)。,,、此前他的邊疆風(fēng)情作品《嚏房》獲首屆中國油畫展大獎(jiǎng)而《歡樂庫爾邦》《酥油茶館》以及后來創(chuàng)作的都市題材作品《酸雨》都曾分別人選第七、八、九屆全國美展,并獲佳績。早期的一系列邊疆題材作品為徐唯辛迎來了不少贊譽(yù)。作為生長于新疆烏魯木齊、高中畢業(yè)后,。又下鄉(xiāng)當(dāng)知青的他來說這樣的題材熟悉得就像自己的雙手然而當(dāng)幾年后《酸雨》和《過道》出來的時(shí)候,那種邊疆題材里凝重端莊的色彩和安洋靜濫的美消失了,工業(yè)文明制造的
5、副產(chǎn)品—酸雨中人們空洞的眼神、灰暗的色調(diào)震驚了都市里做著繁華夢(mèng)的人們,引發(fā)了社會(huì)的思考。圈內(nèi)人明顯地感覺到徐唯辛的創(chuàng)作有了某種蛻變。中國人“?,??民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院院長徐慶平教授對(duì)他的創(chuàng)作有過這樣的評(píng)價(jià)年首屆中國油畫展獲大獎(jiǎng)的《嚷房》,是一件表現(xiàn)邊疆風(fēng)情的杰作,形式%匕的唯美伴隨思想內(nèi)容上的單純,粼徐唯辛?右(和民工猶如農(nóng)業(yè)社會(huì)中一首恬靜、優(yōu)美的牧歌&?,,?年開始創(chuàng)作的《過道系列》和《酸雨》,明顯有驗(yàn)徐唯辛在美國為友人畫肖像,,了更加靠近繪畫本體的趨勢反映的又是當(dāng)下中國人對(duì)于生存環(huán)境的焦慮對(duì)工業(yè)文明的后果卿??./01234.·,‘’”
6、的反思因而凸現(xiàn)出明顯的當(dāng)代性?對(duì)此,徐唯辛的看法是?“隨著年齡增長,藝術(shù)修養(yǎng)的積累,就越發(fā)不滿足于僅僅表現(xiàn)邊疆風(fēng)情,這種題材的文化含量不夠。”有著強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義情結(jié)的他把反映焦點(diǎn)問題,引發(fā)社會(huì)的理性思考作為自。己藝術(shù)創(chuàng)作上的追求于是,。,?,??年獲得浙江美院?現(xiàn)中國美院(碩士后他來到了廣州廣州的現(xiàn)代化都市氣息強(qiáng)烈工業(yè)社會(huì)的種種文明弊病正漸漸浮出水面,這給了他完成蛻變、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求的良機(jī),《酸雨》和。《過道》就是這種蛻變的結(jié)晶這幾年,徐唯辛又把目光投向了城市里的弱勢族群民工。尤其是—!!年后到北京的生活工作經(jīng)歷,使他有機(jī)會(huì)接觸到許多在城市的各種
7、工地里為生活而掙扎的民工。他的畫室?guī)缀跻渤闪艘粋€(gè)工棚,擺滿了各種民工的照片、速寫和半成品油畫。一個(gè)上億人的群體在城市里游弋掙扎,這將給社會(huì)帶來什么、,這個(gè)問題已為法學(xué)社會(huì)學(xué)等諸多領(lǐng)域的學(xué)者所廣泛關(guān)注而一個(gè)有著強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)照的藝術(shù)家是不該缺席的。徐唯辛說,畫《工棚》時(shí)他試圖用一種平視的眼光去看待民工的生存狀態(tài),而不是那種高高在上的俯視,或袖手旁觀的觀望,更不是那。,、?“種帶有戲謔的調(diào)侃不過對(duì)于這幅歷經(jīng)5個(gè)月經(jīng)歷無數(shù)次修改的作品他仍覺不太滿意本來應(yīng)該畫一年的,時(shí)間太緊了。這個(gè)題材我還會(huì)畫下去?！?我提出要給他拍照,他馬上站到剛完成的,。
8、,談話間《民工在勞動(dòng)》前表情愉悅從照片上看倒像是在和油畫里的三個(gè),跟哥們兒似的。民工合影昆《青花??》布上油彩5!6789:67;的年罐耀??面對(duì)沖擊一個(gè)知識(shí)分子
