中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史(上)復(fù)習(xí)資料整理

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1、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料整理（預(yù)先，一版）填空題大多為作品（人物、情節(jié)等）和作家，一些文學(xué)史內(nèi)容一、名詞解釋1、傷痕文學(xué)：產(chǎn)生于70年代末至80年代初。開山之作為劉心武的《班主任》，因盧新華的短篇小說《傷痕》而得名，主題主要于展示“文革”給人民大眾帶來(lái)的精神與肉體創(chuàng)傷。作品中充滿了往昔的苦難，其基調(diào)是憤懣不平的宣泄，情感過于強(qiáng)烈，說教意味濃烈。在新時(shí)期文學(xué)中起到了引領(lǐng)潮流、沖破束縛的作用，具有積極意義。代表作有周克芹的《許茂和他的女兒們》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。2、反思文學(xué)：繼傷痕文學(xué)產(chǎn)生后出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，超越暴露、控訴

2、的情感式宣泄，引入思考、理性分析的成分。其具有深邃的歷史縱深感和較大思想容量，揭露社會(huì)歷史悲劇并剖析悲劇人物的命運(yùn)，同時(shí)以啟蒙式話語(yǔ)突出了極左政治與傳統(tǒng)封建思想造成人的深刻異化，贊美不屈不撓的人性力量和知識(shí)分子的執(zhí)著信仰。但也削減了傷痕文學(xué)的懺悔和絕望，一定程度上回避了文化大革命的災(zāi)難性性質(zhì)。代表作品有茹志鵑《剪輯錯(cuò)了的故事》（1979，開端標(biāo)志），王蒙《布禮》、《蝴蝶》，古華《芙蓉鎮(zhèn)》等。3、改革文學(xué)：興起于1981年前后，這類作品從各個(gè)側(cè)面真實(shí)地反映了中國(guó)社會(huì)改革的熱潮，形象地刻畫了各條戰(zhàn)線改革者的精神風(fēng)貌和鮮明個(gè)性，以

3、追求國(guó)家現(xiàn)代化為災(zāi)難重建的途徑。代表作有蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔《沉重的翅膀》、路遙《人生》等。4、“三個(gè)崛起”：新時(shí)期有關(guān)朦朧詩(shī)討論中出現(xiàn)的三篇文章，分別是謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩(shī)群》。這些文章倡導(dǎo)的“新的美學(xué)原則的崛起”為“朦朧詩(shī)”提供了理論支持。5、《芙蓉鎮(zhèn)》：古華所作的長(zhǎng)篇小說。主要描寫了主人公胡玉音在糧站主任谷燕山和大隊(duì)書記黎滿庚支持下，擺米豆腐攤子致富蓋樓?！八那濉边\(yùn)動(dòng)時(shí)，被“政治闖將”李國(guó)香和“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦作為走資本主義道路的罪證查封，胡玉音被打成“新富農(nóng)”

4、，丈夫自殺?！拔母铩逼陂g，胡玉音更飽受屈辱，但得到“右派”秦書田的同情并相愛，兩人均收到懲罰。三中全會(huì)后，其冤案平反，生活又回到了正軌。表現(xiàn)了1963-1979年中國(guó)南方農(nóng)村的社會(huì)風(fēng)情，揭露了左傾思潮的危害。從民間的視角和立場(chǎng)反思中國(guó)民主革命和歷次政治運(yùn)動(dòng)中存在的悖謬和悲劇現(xiàn)象，在反思文學(xué)中占有重要作用。6、《沉重的翅膀》：張潔所作長(zhǎng)篇小說，改革文學(xué)的重要作品。小說敘述重工業(yè)部副部長(zhǎng)鄭子云支持曙光汽車制造廠廠長(zhǎng)陳詠明進(jìn)行改革，卻遭部長(zhǎng)田守誠(chéng)反對(duì)。田守誠(chéng)為鞏固自己的地位，暗中也與鄭子云展開較量，展現(xiàn)了改革進(jìn)程和糾葛紛紜的矛盾，

5、表現(xiàn)了十一屆三中全會(huì)后，黨的工作重心轉(zhuǎn)移到四化建設(shè)的正確軌道上所經(jīng)歷的復(fù)雜而艱巨的斗爭(zhēng)。該小說對(duì)改革的緊迫性與艱巨性以及所面臨的尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾進(jìn)行了深入描繪，對(duì)改革大潮之下的種種人情世態(tài)有著全方位透視，筆墨飽滿，議論精辟，獨(dú)具風(fēng)格。7、《古船》：張煒?biāo)鏖L(zhǎng)篇小說，敘述了膠東半島洼貍鎮(zhèn)隋、趙、李家族在四十年間社會(huì)歷史事變中的浮沉糾葛，展開了作家對(duì)當(dāng)代歷史、政治、文化、人性的反思，塑造了趙炳、隋抱樸、隋見素等有深度的人物形象。8、尋根文學(xué)：80年代中期形成的一股創(chuàng)作潮流，作家們把思想解剖的筆鋒伸入到民族歷史的傳統(tǒng)文化質(zhì)地中去

6、，力圖開掘本民族的民族文化審美優(yōu)勢(shì)，在歷史的長(zhǎng)河延伸透視本民族的生存狀態(tài)，是一種更深層次的藝術(shù)反思。從根本上改變了當(dāng)代小說長(zhǎng)期以來(lái)從社會(huì)政治的角度觀照現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)視角，使追求小說更深層次的文化內(nèi)涵，也擴(kuò)大了當(dāng)代小說藝術(shù)表現(xiàn)的空間，對(duì)小說藝術(shù)革新具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。代表作有韓少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》等。9、先鋒小說：在20世紀(jì)80年代后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，在敘事革命、語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)、生存狀態(tài)上都進(jìn)行了變革，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。先鋒文學(xué)的代表

7、作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。10、朦朧詩(shī)：興起于20世紀(jì)70年代末到80年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩(shī)歌藝術(shù)潮流。詩(shī)作內(nèi)容以現(xiàn)實(shí)意識(shí)思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，具有不透明性和多義性，增強(qiáng)了詩(shī)歌的想象空間。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩(shī)壇的局面。為詩(shī)歌注入了新的生命力，也給新時(shí)期文學(xué)帶來(lái)一次意義深遠(yuǎn)的變革。代表詩(shī)人有北島、顧城、舒婷。11、《紅高粱》：是莫言創(chuàng)作

8、的長(zhǎng)篇小說，是新歷史小說的代表作。小說以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及20世紀(jì)30、40年代高密東北鄉(xiāng)的民間生活為背景，塑造了一個(gè)在倫理道德邊緣的紅高粱世界，一種土匪式英雄，他們做盡壞事但也報(bào)效國(guó)家，他們繾綣相愛、英勇搏殺，充滿著既離經(jīng)叛道又擁有無(wú)限生氣的時(shí)代氣息。這部作品從民間的角度給讀者再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的年