淺談電視新聞與藝術(shù)思維

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1、淺談電視新聞與藝術(shù)思維［關(guān)鍵詞］電視新聞；審美意識(shí)；思維“把新聞做得軟些、在軟些”。這是近幾年眾多媒體新聞工作者常掛在嘴邊的一句話(huà)。筆者認(rèn)為，這里面冇兩層含義，其一是媒體在關(guān)注重大新聞的同時(shí)，還要注意日常平凡的小事；其二是突出強(qiáng)調(diào)了新聞的表達(dá)形式。盡管新聞是客觀事實(shí)的報(bào)道，但事實(shí)報(bào)道得好壞、信息傳播是否到位,能否給受眾留下深刻的印象等等，都與表達(dá)形式密切相關(guān)。隨著人們審美意識(shí)的日益增強(qiáng)，電視觀眾已不僅僅滿(mǎn)足于通過(guò)傳播媒體獲得信息、知識(shí)，而更要試圖從屮獲得精神上的美感與視覺(jué)享受。甚至對(duì)于一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的新聞事件，電視觀眾也不滿(mǎn)足在一個(gè)平面上了解事件的來(lái)龍去脈，而愿意從多個(gè)角度、不同側(cè)面去品位現(xiàn)象

2、背后的多重意義。這就需要電視新聞工作者在思維方式上采取開(kāi)放式的態(tài)度，這其中不可或缺的就是思維的審美視角。所以，電視新聞也需要用審美思維的方式去捕捉現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)屮的人物和事件，并以客觀的形式加以如實(shí)報(bào)道。即使是對(duì)新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，也包含著編導(dǎo)者有意無(wú)意對(duì)事件內(nèi)容和表達(dá)形式的篩選、取舍、加工，而這一過(guò)程本身就是編導(dǎo)者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活審美感和審美思維的過(guò)程。概括起來(lái)就是：真、善、美。、形象思維是基礎(chǔ)一一真這里所說(shuō)的形象思維，不同于一般的、普通意義上的形象思維概念。它是一種藝術(shù)活動(dòng)的思維形式，即審美的視像思維。電視新聞不僅將所要報(bào)道的對(duì)象直接呈現(xiàn)出來(lái)，而且是全方位、多角度地利用畫(huà)面和音響效果，讓電視觀眾兒

3、乎與新聞事件發(fā)生的同時(shí)同步收看到現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，給人以身臨其境Z感。1?形象的具象性。即編導(dǎo)者根據(jù)某一具體內(nèi)容的需要，有意識(shí)地將可感、可視的報(bào)道對(duì)象（人物、環(huán)境、事件等）按照某種目的組成一個(gè)統(tǒng)一的整體。例如：黑龍江電視臺(tái)記者李耀東1995年采錄的消息《檢查團(tuán)來(lái)T!走了》。當(dāng)年獲全國(guó)電視新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。這條消息的可貴之處就在于作者通過(guò)真實(shí)的電視畫(huà)面，把檢查前哈爾濱市全面動(dòng)員清理街道、檢查時(shí)以美麗清潔的市容市貌迎接檢查團(tuán)，檢查后則“新顏”換“舊貌”的三個(gè)片段，同時(shí)呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾看到檢查前后的鮮明対比，進(jìn)而對(duì)形式主義作風(fēng)進(jìn)行了批評(píng)。盡管解說(shuō)詞沒(méi)冇任何評(píng)論的字樣，僅僅是交代了事件的背景及前因后果，但客觀

4、而乂生動(dòng)的畫(huà)面寫(xiě)實(shí)卻收到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的最佳效果，給觀眾以無(wú)言的震撼力。2?現(xiàn)場(chǎng)的真切性。美國(guó)記者威爾?格里斯說(shuō)過(guò)：“最好的寫(xiě)稿人總是把報(bào)道寫(xiě)成似乎可以觸摸到的有形物體”。電視新聞則更需要盡力發(fā)揮電視媒體的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，以報(bào)道對(duì)象存在、運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)來(lái)叔述新聞事實(shí)和場(chǎng)景，即在再現(xiàn)新聞事件的同時(shí)，乂如實(shí)地記錄事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的原始場(chǎng)景。女口：伊春電視臺(tái)記者王晶、鄭守文等人2004年采錄的一條現(xiàn)場(chǎng)短消息《我省首次人工增雨聯(lián)合作業(yè)獲得成功》，當(dāng)年獲黑龍江省電視新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和黑龍江新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。這件現(xiàn)場(chǎng)短消息盡管解說(shuō)詞不足250字，卻闡述了利用火箭這一科技手段進(jìn)行人工增雨，為撲滅森林火災(zāi)立下奇功的重要作

5、用。這條消息有30多秒的時(shí)間沒(méi)有解說(shuō)詞，而是將火箭發(fā)射、降雨、林火漸漸由旺到弱幾個(gè)不同時(shí)段的畫(huà)面，利用蒙太奇的表現(xiàn)手法，自然而流暢地一一呈現(xiàn)給觀眾，同樣收到了“無(wú)言震撼”的理想效果。二、情感思維是中介善所謂情感思維,是指貯存在記憶中的高級(jí)情感反作用于思維形式或心理過(guò)程。當(dāng)電視新聞工作者進(jìn)行情感思維時(shí)，就是以記憶中的理智感、道德感和審美感等高級(jí)情感為尺度來(lái)衡量各種以直觀形式感知的現(xiàn)象，進(jìn)而做出取舍、組合進(jìn)行新聞報(bào)道。1?情感傾向的選擇性。電視新聞作為黨和政府的宣傳工具、喉舌以及人民群眾的代言人，必須明確地傳達(dá)出自身情感傾向性，以便引導(dǎo)受眾接受主流信息。比如：對(duì)于美國(guó)政府，中國(guó)人民從民族的情感上

6、來(lái)說(shuō)，最起碼有這樣幾件重大事件讓國(guó)人耿耿于懷：當(dāng)年美國(guó)轟炸我駐南斯拉夫大使館，并造成我國(guó)三名新聞工作者以身殉職；美國(guó)偵察飛機(jī)強(qiáng)行闖入我領(lǐng)空,故意撞毀我一架執(zhí)行監(jiān)察任務(wù)的飛機(jī)，致使駕駛員犧牲等等。但就美國(guó)“九一一”恐怖轟炸事件，面對(duì)那些無(wú)辜的生命慘遭厄運(yùn)，央視等國(guó)家新聞媒體還是如實(shí)地報(bào)道了這次恐怖事件，并旗幟鮮明地站在了支持美國(guó)人民、反對(duì)國(guó)際恐怖主義的立場(chǎng)上。簡(jiǎn)而言之，電視新聞是以新聞的紀(jì)實(shí)功能擔(dān)負(fù)著信息傳播的使命，但它同時(shí)也需耍情感思維來(lái)進(jìn)行審美的價(jià)值判斷和道德評(píng)價(jià)。2?情感表達(dá)的感染性。這里仍以美國(guó)“九一一”恐怖事件為例。它之所以讓全世界的電視觀眾感到震驚和憤慨，除電視新聞報(bào)道了人量的房屋

7、倒塌、濃煙四起的真實(shí)場(chǎng)景外，它還以精確的瞬間再現(xiàn)（肇事飛機(jī)穿過(guò)紐約世貿(mào)大廈、附近一座47層的大樓轟然倒塌）等鏡頭，無(wú)不使得全球電視觀眾對(duì)恐怖分子蓄意謀劃的國(guó)際恐怖事件的無(wú)比憎恨與譴責(zé)。而這種現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)畫(huà)面和同期聲反復(fù)回放，恰恰是最能打動(dòng)和感染電視觀眾的。換言Z,對(duì)電視新聞所傳遞信息的審美知覺(jué)，不能僅停留在對(duì)它的實(shí)用目的的認(rèn)識(shí)和判斷上，更在于擺脫實(shí)用經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到對(duì)它們?cè)诰窈颓楦行问降陌盐丈?。所以，電視新聞不止于?/p>