人人皆可田英章(作者：王大慶 王秀海)

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1、人人皆可田英章王大慶王秀海一、淺談書法藝術(shù)之美書法是一門高雅的藝術(shù)，它潛存著深廣奧妙的審美情趣。魯迅先生這樣評價書法的美妙之處：“不是詩卻有詩的韻味，不是畫卻有畫的美感，不是舞卻有舞的節(jié)奏，不是歌卻有歌的旋律。”書法之所以具有如此強烈奇妙的美感，主要是因為它的形象顯示了人的本質(zhì)力量，并隨著時間的推移和歲月的積淀，使它產(chǎn)生紛繁多姿的藝術(shù)形式和巨大的藝術(shù)感染力，給人以精神上的滿足，這常常是某些具體實物的實用性所難以比擬的。因此，書法不但是中華民族文化的載體，而且還具有十分鮮明的美育和德育作用。書法藝術(shù)之美，主要在于線條和形體的豐富意蘊，具體表現(xiàn)在書法的點畫美、結(jié)構(gòu)美、

2、章法美、用筆美，簡稱“書法四美”。簡析如下：1.點畫美點畫是漢字構(gòu)成的基本要件，只有寫好每一個筆畫，才有可能組合成一個可圈可點的漂亮字。點畫之美主要表現(xiàn)在兩個方面：一是形態(tài)美，每一個點畫都有自己獨特的形態(tài)美；二是筆力美，線條要具有力度。2.結(jié)構(gòu)美結(jié)構(gòu)，又稱“字形”，就是一個字的整體框架，是點畫構(gòu)成組合的藝術(shù)。漢字的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，有獨體字和合體字之分，而合體字又有許多種組合，如左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)等等。每一種結(jié)構(gòu)有不同的構(gòu)成要求。但不管怎樣，漢字的結(jié)構(gòu)之美也有其普遍的規(guī)律：一是點畫搭配勻稱，重心平穩(wěn)；二是內(nèi)緊外松，“內(nèi)緊”則核心穩(wěn)固，顯得穩(wěn)重集中，“外松”則空靈豁達，

3、顯得瀟灑飄逸。兩者有機結(jié)合才能形神兼?zhèn)洹?.章法美章法是一幅作品的總體布局。章法美要求疏密得當，主次分明，講規(guī)律，求變化。篆、隸、楷、行、草作品的章法各有其規(guī)律，書法作品的落款與鈐印等也大有講究。作品的章法不同，給人的感受也不同。如寫扇面，在章法布局上要突出精致秀美的特點，而書寫大幅中堂時，則應(yīng)突出其大氣之勢。中國書法的精妙布局充滿著藝術(shù)的魅力，使人產(chǎn)生無盡的美感。4.用筆美用筆，又稱“筆法”，是指毛筆在書寫時的運行過程，包括起筆、行筆和收筆。它是一種動態(tài)的美，也是學(xué)習(xí)書法中最重要也是難度最大的一關(guān)。你想學(xué)好一種書體的話，一定要研究這位書法家的用筆特點，否則就會不

4、得要領(lǐng)、事倍功半。中國書法由于書寫者用筆的力度、速度、角度的不同，形成許多風(fēng)格迥異又精彩紛呈的作品。在眾多的當代知名書法家中，有一位正統(tǒng)派、功力型、軟硬筆皆善的中年書法家，其書法功底深厚、技藝超群，結(jié)體嚴謹自如、意態(tài)多方，用筆端莊舒朗、涵蘊豐富，沉雄中多有飄逸之感，瀟灑中更具清勁之姿。這個人就是田英章。二、田英章其人田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，書法研究生，現(xiàn)任國家人事部《中國人才》雜志社副社長、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術(shù)研究院終身書法家，歷任國務(wù)院任命高級書寫員（由國務(wù)院總理簽發(fā)）、中國硬筆書法協(xié)會首任會長、本國藝書道院教授

5、、歐陽詢書法藝術(shù)研究會會長等職。自1985至今，曾在中央電視臺、北京理工大學(xué)、中央民族學(xué)院、首都師范大學(xué)、林業(yè)大學(xué)、日本國藝書道院等單位教授硬筆書法、毛筆書法，出版書法字帖、教材、錄像帶、光盤七十余種。1.田英章書法的兩個典故若干年前的兩個小事，足以管窺田氏書法之風(fēng)采：在田英章的一次日本書展中，有一位日本著名文學(xué)家看見他的一幅蘇軾《水調(diào)歌頭?中秋》書作，感動得熱淚盈眶，他覺得鐵馬秋風(fēng)般的蒼勁與杏花春雨般的婉麗，在田英章的“物候”里竟融洽到并行不悖的程度，禁不住對田英章說：“我看到的是一幅畫，一部電影，作品中每個字都很傳神”。1986年，國家勞動人事部一個下屬部門組

6、團去日本考察。由于代表團規(guī)格較低（副局級），日方只能作例行的對等接待。日方贈送禮物時，代表團拿出一幅字畫回贈。對方一見，吃驚非小，不敢輕易接收，馬上請示上級，上級又層層請示，最后驚動了日本內(nèi)閣勞動大臣，勞動大臣親自出面接收。何人的墨寶，竟使日本如此震驚？這幅字的作者名叫田英章。2.田英章的成功之路田英章出身于書法世家，受父伯耳提面命之教悔，自3歲開始學(xué)書?？嘧窔W陽，直至而立之年仍日課不輟、臨池無間。四十多個嚴寒酷暑，一萬七千多個日日夜夜，他的歐楷技法不僅達到純熟，而且大可亂真。田英章雖不聰敏，但卻自知用功，且又得世家收藏巨富之獨厚。他不僅精于詢公之諸帖，而且對

7、后世歷代宗歐百家如文征明、成親王、林則徐、黃自元、王維賢、陳景三等無不逐一精研，深得歐書三味。他的楷書雖然具有明顯的歐體風(fēng)格，但對其火氣過盛、筆畫過細以及隸法偏多、違背今人欣賞意識等方面作了大膽的舍棄和補充，并將顏、趙的方正、瀟灑溶于一體，漸而形成了自家風(fēng)格，“田氏楷書”受到了書界內(nèi)外的肯定和承認。30歲以后的田英章，側(cè)重了對行書的研習(xí)，憑借著堅實的楷書功底，拓寬了臨習(xí)行書的范圍，主要對二王、米芾、趙子昂和近代潘齡皋、魏恩錫、李學(xué)曾等名家做了細微的臨摹和研究，使其諸法盛備，有機融合。田英章的藝術(shù)成就，為當今書界樹起了一面堅持正統(tǒng)、堅持規(guī)矩、以德養(yǎng)書、靠功力取勝的旗

8、幟。三、田