電影《歸來》改編的得失分析

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1、電影《歸來》改編的得失分析　　近期，張藝謀導演攜電影《歸來》向全世界宣告其強勢回歸，這既是張藝謀在文藝情懷上的歸來,又是第一代謀女郎鞏俐時隔七年之后的再次歸來,更是張藝謀和張偉平分道揚鑣后加入樂視影業(yè)的重磅歸來.《歸來》改編自好萊塢著名編劇、海外最有影響的華人作家嚴歌苓的《陸犯焉識》，小說以嚴歌苓的祖父嚴春恩為生活原型，講述了一代知識分子陸焉識的人生際遇和精神生活。隨著5月16日，電影《歸來》在全國上映，我們發(fā)現(xiàn)從小說《陸犯焉識》到電影《歸來》，故事內(nèi)容發(fā)生巨大變化，甚至有觀眾觀后驚呼，這是張藝謀的電影嗎？細看電影《

2、歸來》，張藝謀元素依然存在，不過看后有一種說不清的遺憾?！　∽⒅厣剩簼獾嘁恕　　　埶囍\執(zhí)著于對美的追求，注重畫面色彩的運用，在充滿張力的敘述中，呈現(xiàn)出一種人性和溫情。像《紅高粱》，張藝謀通過那一片火紅火紅的紅高粱，張揚一種原始的生命意識，再造一種理想的生命狀態(tài)：男性的野性和生命張力以及男女兩性敢愛敢恨的生命激情；像《我的父親母親》，張藝謀苦心經(jīng)營審美的視覺效果，每一個鏡頭和畫面都充滿詩意。他把現(xiàn)實用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，造成一種強烈的視覺沖擊；像《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀展示了人性中的亂倫、仇恨和陰謀的陰暗

3、面，同時為了視覺效果，土豪金色彩的運用，達到了一種虛化浮夸地步?！　　稓w來》延續(xù)了張藝謀以往電影追求，注重對色彩的運用，只不過這次張導不再像過去那樣喜歡用大紅大綠的色彩來證明自我的存在。張藝謀成熟了，風格轉(zhuǎn)換了，他不需要通過色彩來吸引觀眾的眼球了，這種趨勢早在幾年前的電影《山楂樹之戀》中已經(jīng)得到很好地體現(xiàn)?！渡介珮渲畱佟吩谫|(zhì)樸無華的敘述中，張藝謀追求一種清新自然流暢的畫面，給人一種深度的詩意，讓人過目不忘。張藝謀在電影《歸來》中色彩用上達到了爐火純青的境界，淡寡的色彩，簡潔干凈的背景，與整部電影的感情氛圍有機的結(jié)合起

4、來，讓觀眾無限的惆悵。尤其是電影開始，陸焉識為了與妻子馮婉喻見面，在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷中逃跑一節(jié)，張藝謀大量使用黑白相結(jié)合的色彩，蓬頭垢面的陸焉識穿著黑色的雨衣，警覺地穿梭在白色的雨中，他翻越樓梯，爬到樓頂，四處觀望。然后再次跳入黑洞洞的樓道，推開那扇黑色的門門一開一合之間無疑扣動了無數(shù)觀眾的心弦，讓觀眾聽書掉淚替古人擔心。這一段落，張藝謀充分展示了自信，除了背景雨聲之外，人物對話也很簡潔，更多的時候通過人物的行動和表情來推動故事的發(fā)展，有一股安東尼奧尼默片的味道?！　≡陔娪啊稓w來》中，作為色彩控的張藝謀，為了突出畫面的清

5、晰度和質(zhì)感，首次采用了4KIMAX技術(shù)，讓觀眾欣賞到超高清的電影畫面。同時，張藝謀還大量運用長鏡頭和短鏡頭，尤其是人物特寫，而且是陸焉識和馮婉喻一前一后，一左一右，形成了奇妙的呼應關(guān)系，表現(xiàn)男女主人公的內(nèi)心世界。此外，用光上也體現(xiàn)了張藝謀的高超技術(shù)。電影很多故事發(fā)生在室內(nèi)，張藝謀善于將自然界中的光與室內(nèi)環(huán)境有機的結(jié)合起來，給人一種恍然隔世的感覺?！　h繁就簡，削足適履　　　　電影和小說是兩種不同的藝術(shù)門類，小說改編為電影要做大量的藝術(shù)加工。《陸犯焉識》時間跨度大，從1921年到1989年，達68年之久；人物眾多，小說

6、圍繞著陸焉識和馮婉喻，涉及到方方面面的人物；情節(jié)曲折，小說通過陸焉識到場部禮堂看電影、越獄和回家等主要事件展開，通過不斷回憶，迂回穿插，再現(xiàn)了陸焉識一生的命運遭遇和精神軌跡。而電影《歸來》對原著大動刀斧，刪繁就簡，故事情節(jié)高度集中，僅僅截取了越獄和回家事件的部分內(nèi)容；人物也只保留了陸焉識、馮婉喻、丹丹、鄧指等幾個人物，故事容量相當于原來的十分之一或者更少，時間跨度也只有短短的四五年；人物形象也有較大的變化，原來那個風流倜讜、才子+公子型、不諳世事、會四門外語海歸博士陸焉識不見了，取而代之的是忠于愛情、勇于擔當?shù)恼煞蚝?/p>

7、父親形象，馮婉喻也由溫順隱忍、堅持、偶爾騷情乍現(xiàn)、小心呵護自己愛情的阿妮頭轉(zhuǎn)化為執(zhí)著于愛情、個性突出的妻子形象。　　張藝謀的電影以女性形象而著稱，像《紅高粱》中的我奶奶、《菊豆》中的菊豆、《秋菊打官司》中的秋菊、《大紅燈籠高高掛》中頌蓮、《活著》中的家珍、《一個都不能少》中的魏敏芝以及《我的父親母親》中的我母親等，她們都以敢愛敢恨聞名，她們還有一個共同的性格特征，往好處說叫執(zhí)著，中性曰犟，貶義曰一根筋，《歸來》中馮婉喻也是這一家族的重要一員。馮婉喻對陸焉識執(zhí)著的愛，可以驚天地泣鬼神，她可以在文革中不顧干部的警告，冒著

8、政治危險前往火車站，偷偷私會政治逃犯陸焉識；當她知道親身女兒出賣了父親，始終不肯原諒她；甚至她得了心因性失憶癥，也念念不忘即要歸家的丈夫。張藝謀對這種性格女性執(zhí)著的偏愛，不知是個人喜好，還是固步自封，抑或其他原因？　　當然這些改編是為了適應電影藝術(shù)的形式，完全可以理解。不過，仔細對照小說和電影，發(fā)現(xiàn)電影僅保留原著部分的核，內(nèi)容完全變異了，以致很