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1、電視藝術(shù)論文：淺談海巖劇的情節(jié)構(gòu)成【摘要】為您提供的電視藝術(shù)論文：淺談海巖劇的情節(jié)構(gòu)成，解決您在寫作中的難題。情節(jié)之所以成為情節(jié),之所以成為電視劇的敘事單位,最重要的是因為它承載著對于故事意義的功能。在海巖劇中,情節(jié)更像是一顆種子,它在閱讀中生根發(fā)芽,在以后的段落或者層次中結(jié)出果實。電視劇編導正是通過這些情節(jié)向觀眾傳達某種思想,表現(xiàn)某種意義。而觀眾則通過這些情節(jié),通過情節(jié)在劇中結(jié)出的果實對整個故事作出整體判斷,有選擇性地接收或拒絕隱藏在故事中的思想意義。海巖劇的情節(jié)構(gòu)成根據(jù)對故事意義所承擔的作用,我們可以把海
2、巖劇的情節(jié)拆分成不同類別的構(gòu)成要素。首先我們可以把海巖劇的情節(jié)分成兩大類:功能性情節(jié)和標志性情節(jié)。(一)功能性情節(jié)與標志性情節(jié)功能性情節(jié)是指在有明顯動作特征的情節(jié),這些情節(jié)完成了一個動作或者敘述了行動的狀態(tài)。比如說在電視劇《永不瞑目》中歐慶春幾次說服肖童做警方的臥底,找機會多接近歐陽蘭蘭這就是功能性情節(jié)。功能性情節(jié)的成功設置是海巖劇比較突出的特色,所謂海巖劇情節(jié)的跌宕起伏便指的是海巖劇的功能性情節(jié)。案情、愛情是海巖劇公認的特色,可無論是案情還是愛情大多包容在功能性情節(jié)這個情節(jié)要素中?？梢哉f功能性情節(jié)完成了電視
3、劇的主要敘事。還以《永不瞑目》為例,劇作前半部分是利用歐慶春在未婚夫胡新民殉職后抱著懷念和復仇的心態(tài)來組織功能性情節(jié)。無論是歐慶春與肖童的交往,還是歐慶春在破獲販毒案中屢屢陷入的僵局,都屬于功能性情節(jié)的范疇。此時,功能性情節(jié)有著很強的指向性。劇作成功地把觀眾的注意力吸引到功能性情節(jié)的發(fā)展上。功能性情節(jié)在完成了部分敘述的同時不停地提出新的問題。歐慶春通過艱苦的調(diào)查取證,終于把目標鎖定在大業(yè)集團董事長歐陽天的身上,但常規(guī)調(diào)查使案情停滯不前,如果想進一步調(diào)查案情的真相就必須啟用內(nèi)線調(diào)查。然而肖童會不會配合他們的調(diào)查
4、工作呢?肖童又能不能順利地完成調(diào)查任務呢?在這一部分,案情成了典型的功能性情節(jié),觀眾的注意力也大多停留在案情的進展上。在劇作的后半部分,愛情超過了案情變成了最主要的功能性情節(jié)。自從歐陽蘭蘭讓肖童染上毒癮,歐陽天販毒的犯罪事實就基本上被觀眾認定了,此時案情已經(jīng)不足以維系住觀眾的收視焦點。于是,劇作成功地將愛情轉(zhuǎn)變?yōu)榈湫偷墓δ苄郧楣?jié)。肖童與歐慶春的愛情便成了收視焦點。肖童對歐慶春的一見鐘情似的戀愛之花究竟能不能結(jié)出豐碩的果實?他又能不能擺脫毒癮的困擾以及像罌粟花一樣美麗但邪惡的歐陽蘭蘭?不知不覺中功能性情節(jié)完成了
5、自我的轉(zhuǎn)化。海巖劇中功能性情節(jié)的這種自我轉(zhuǎn)化,把案情、愛情不自覺地粘連起來,把以往兩種不同類型的情節(jié)緊密地聯(lián)結(jié)在一起。海巖劇吸引人的真正原因,就在于能夠巧妙地把兩種同樣具有收視魅力的情節(jié)類型捏合成了一種典型的功能性情節(jié)。與功能性情節(jié)相比,標志性情節(jié)不怎么惹人注意,但卻是情節(jié)結(jié)構(gòu)中不可或缺的組成部分,它對于海巖劇的鑒賞同樣重要。標志性情節(jié)是指缺乏行動但又是表達意義所必需的情節(jié)。標志性情節(jié)與其相關(guān)單位之間的關(guān)系不再是分布的,而是結(jié)合的。通常幾個標志性情節(jié)是為了表述同一個所指,為了傳達某種意義。有時,要準確理解標志
6、性情節(jié)的作用則必須與功能性情節(jié)或其他標志性情節(jié)結(jié)合起來。只有在典型的語境中,標志性情節(jié)的意義才得以實現(xiàn)。電視劇《一場風花雪月的事》中,呂月月辦公室的幾部就是標志性情節(jié)。標志性情節(jié)往往容易被忽視,因為它必須跨層釋義。呂月月辦公室不止一部的標志著她背后強大的行政力量。公安局是她的組織,她只是這個龐大組織中小小的一員。她只有服從于這個組織才能受到組織的庇護,所以當她為了風花雪月而脫離組織時,她也必定會被組織所拋棄?！队裼^音》中的觀音不僅是一個簡單的飾物,還是一個典型的標志性情節(jié)。當緝毒隊長老潘把玉觀音交到楊瑞手中的
7、時候,此時的觀音也已經(jīng)成了一個象征。在走過了那么多交織著愛恨情仇的血雨腥風,安心逐漸成長、成熟,她開始真正理解了她所從事的禁毒事業(yè),她開始真正理解了老潘對她的諄諄教導,于是面對自己的人生她第一次作出了真正發(fā)自內(nèi)心的選擇舍棄小我的愛情,投身到保護更多人平安的緝毒工作中去。而被卷入風波之中的楊瑞也因此完成了自己愛情觀、世界觀的蛻變,平淡生活之中卻仍然保留著對自己心愛的人的執(zhí)著熱情。功能性情節(jié)與標志性情節(jié)在結(jié)構(gòu)中的作用各有側(cè)重。功能性情節(jié)側(cè)重于結(jié)構(gòu)的敘事功能,它使人更多地想到的是一系列的動作。功能性情節(jié)的斷定在電視
8、劇文本的后面,這是一種橫向組合的斷定。標志性情節(jié)則更側(cè)重于結(jié)構(gòu)的意義功能,有時甚至是潛在的,這是一種縱向聚合的斷定。功能性情節(jié)與標志性情節(jié)結(jié)合在一起,才構(gòu)成了電視劇完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)。(二)核心情節(jié)與催化情節(jié)為了更深入地研究海巖劇情節(jié)的構(gòu)成,我們還可以把功能性情節(jié)和標志性情節(jié)進一步細化,按照對于意義表述的重要性,可以把功能性情節(jié)分成兩類:核心情節(jié)和催化情節(jié)。核心情節(jié)是指能夠清楚表述一個或一系列行動的狀態(tài)
