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《淺析二胡曲《蒙風(fēng)》的創(chuàng)作特征與演奏技巧表現(xiàn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、淺析二胡曲《蒙風(fēng)》的創(chuàng)作特征與演奏技巧表現(xiàn)1、相關(guān)定義1.1、概念界定二胡:它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的”一個(gè)少數(shù)民族,那時(shí)叫奚琴?”。宋朝學(xué)者陳腸②在《樂書》③中記載”奚琴本胡樂也“。二胡,過(guò)去主要流行于長(zhǎng)江巾下游帶,所以又稱為南胡。ili巾T中高I’Y域的農(nóng)現(xiàn),色接近人盧,惜感表現(xiàn)力極卨,廣為大眾接受。1920訂;代,二胡始作為獨(dú)泰樂器出現(xiàn)在舞臺(tái)上。在這之前,二胡多用于民間絲竹音樂演奏或民歌、戲曲的伴奏。蒙古族:蒙古族是中國(guó)北方主要民族之一,也是蒙古國(guó)的主體民族。人種屈于純蒙古人種,是黃色人種的代農(nóng)民
2、族。除蒙國(guó)外,紫古族人口主要集屮國(guó)的內(nèi)蒙古自治區(qū)和新疆及臨近省份以及俄羅斯。全世界蒙古族人約為一千萬(wàn)人,語(yǔ)言為蒙古語(yǔ)。其小,?半以上居住在中函境內(nèi)?！泵晒拧弊畛踔皇敲晒耪Z(yǔ)部落巾的一個(gè)部落3名稱。13世紀(jì)初以成吉思汗為首的蒙古部統(tǒng)一了蒙古地區(qū)諸部,逐漸形成了一個(gè)新的民族共同體。二胡演奏技法包括:當(dāng)今二胡的技法是較全面的,主要的右手技巧有連弓、分弓、跳弓、快弓、顫弓、拋弓、墊弓,左手技巧有按弦、換把、揉弦、滑音、顛指、泛音等,這些技術(shù)的確立使得二胡的表現(xiàn)力大大提高。本論文主要從蒙古族音樂與二胡由來(lái)己久的融合,和
3、近些年來(lái)二胡在蒙古族風(fēng)格音樂演奏技法上面的創(chuàng)新進(jìn)行解讀,故用本題目。1.2、淡化首調(diào)概念以適應(yīng)固定調(diào)的音高概念現(xiàn)代二胡曲頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換和變化音級(jí),會(huì)造成內(nèi)心對(duì)音準(zhǔn)概念模糊的現(xiàn)象發(fā)生。與傳統(tǒng)或近代二胡樂曲相比,內(nèi)心聽覺和內(nèi)心唱名一直以來(lái)沿用的首調(diào)音準(zhǔn)概念已經(jīng)不足以適應(yīng)現(xiàn)代樂曲的發(fā)展與需要。在實(shí)際演奏中,務(wù)必加強(qiáng)固定調(diào)的內(nèi)心聽覺,建立良好的可以適應(yīng)各種新型音響的聽覺能力,從而提高音準(zhǔn)的把握性。第二節(jié)弓法的調(diào)整與轉(zhuǎn)換弓法是二胡發(fā)音的基本手段,能夠熟練的掌握各種弓法技巧是演奏樂曲的重要前提。太多樂曲的不同風(fēng)格,不同
4、內(nèi)容,以及不同情緒的各種變化都需要與之相匹配的弓法才能夠較完整的表現(xiàn)。這就要求演奏者在對(duì)一般弓法運(yùn)有所掌握的基礎(chǔ)上,更加細(xì)致的將這些運(yùn)弓的變化應(yīng)用于演奏之中,這便是弓法的轉(zhuǎn)換與調(diào)整。也就是說(shuō)沒有哪一類運(yùn)弓狀態(tài)在演奏中是一成不變的,哪怕是在同一首樂曲中也應(yīng)該根據(jù)樂音時(shí)值的長(zhǎng)短、輕重不同和音樂的需要來(lái)安排所用的弓法,將相同的弓法進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整和變化的應(yīng)用,從而增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)深度和藝術(shù)魅力。1.3、定義多年的發(fā)展歷史,眾多作曲家創(chuàng)作了大量的歌劇作品,推動(dòng)著歌劇藝術(shù)的繁榮。直到今天,歌劇還沒有停止發(fā)展的腳步。那歌劇到
5、底是什么呢?《牛津簡(jiǎn)明音樂辭典》對(duì)歌劇的解釋為:opera歌劇,這個(gè)詞是operainmusica的縮寫。歌劇是一種配上音樂,通常由身穿戲裝的歌者演唱并用樂器伴奏的戲劇。朗誦或?qū)Π卓梢允垢鑴〉母鱾€(gè)分段(numbers)分開,但歌劇之★★①魯?shù)医馨亓种?《音樂劇》,哈爾濱:黑龍江美術(shù)出版社2001年版,前言?！铫谀接鹬?《西方音樂劇史》,上海:上海音樂出版社2004年版,第8頁(yè)。—8—而藝術(shù)、文化的形成、發(fā)展和變革也必然在同樣的背景下經(jīng)歷復(fù)雜的歷史演變過(guò)程。十九世紀(jì)中葉,隨著資本主義大工業(yè)生產(chǎn)的繁榮發(fā)達(dá),在歌
6、劇史上以莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》和羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》為代表的喜歌劇重又在歐洲大陸風(fēng)行起來(lái),涌現(xiàn)了大批喜歌劇和輕歌劇作品,如施特勞斯的《蝙蝠》、萊哈爾的《風(fēng)流寡婦》、奧芬巴赫的《美麗的海論》、《霍夫曼的故事》、斯美塔納的《被出賣的新嫁娘》等等。這些輕喜劇以輕松愉快的情節(jié)和生動(dòng)悅耳的音樂取悅歐洲觀眾,因而很受歡迎。這種古典輕歌劇和喜歌劇隨著歐洲各劇團(tuán)的巡回演出和歐洲移民的淘金熱也登上了美洲大陸,也同樣受到了美國(guó)觀眾的喜愛。若干年后,這種輕喜劇風(fēng)格便成了音樂劇的形式來(lái)源之一。除了歌劇外,當(dāng)時(shí)的城市生活中還有
7、各種形式的娛樂歌舞表演。音樂以當(dāng)時(shí)的流行音樂為主,在舞臺(tái)視覺上則追求華麗鮮艷的感官效果。這些表演的形式較為隨意,除了歌唱和舞蹈外,還時(shí)常加進(jìn)雜耍和笑話等。有些表演具有一定的主題或貫穿情節(jié),有些則完全沒有情節(jié)。演出的場(chǎng)所也是多種多樣:劇院、歌廳、酒吧,甚至露天搭臺(tái)。這類表演形式直到現(xiàn)在仍存在。但當(dāng)時(shí)的歌舞表演有許多低俗的東西,即使在開放的美國(guó)也是上不了臺(tái)面的。在這種背景下,一種能”供全家人一起觀賞”的,有相對(duì)完整的戲劇情節(jié),又有富于時(shí)代感的音樂,能夠滿足中產(chǎn)階級(jí)和中下層市民的娛樂需求的音樂劇便應(yīng)運(yùn)而生了。早期
8、的音樂劇是通過(guò)兩個(gè)途徑來(lái)發(fā)展建立的:一、在傳統(tǒng)的喜歌劇或輕歌劇中注入娛樂性歌舞表演的元素,使之富有現(xiàn)代氣息;二、以喜歌劇的音樂戲劇組織方式來(lái)對(duì)娛樂性的歌舞表演進(jìn)行重新構(gòu)造,使之在形式上成為有機(jī)的統(tǒng)一體。在劇情上,有的強(qiáng)調(diào)輕松活潑的喜劇氣氛,有的熱衷纏綿感傷的浪漫故事。英國(guó)是西方國(guó)家中最早進(jìn)行資產(chǎn)階級(jí)革命和工業(yè)革命的國(guó)家,經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá),也有著堅(jiān)實(shí)的市民音樂戲劇傳統(tǒng)。早在1728年,被稱為民謠歌劇的《乞丐歌劇》在英國(guó)
