水彩渲染技法_課件

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1、水彩渲染技法　?、艿孛?、道路和外構(gòu)。地面和道路可用水粉著色，通常地段內(nèi)的地面處理得亮一些，暖一些，用淡彩畫出；周圍道路常處理得暗一些，冷一些，根據(jù)畫面色調(diào)，常用不同色彩傾向的褐色畫出。通過(guò)這種色彩對(duì)比，畫面中心得到突出。路面上可畫出一些建筑物的倒影，以增加畫面趣味。地面和道路要留有筆觸，筆觸最好與透視方向一致。道路上用毛筆和界尺畫出一些分道線、分縫線等，增加環(huán)境的真實(shí)感。線條以白色為主，加入微量赭石、深藍(lán)等，不能用純白色，否則會(huì)過(guò)于突出。　　另外，還應(yīng)畫出建筑物和室外設(shè)施的陰影，這樣能增強(qiáng)畫面的立體感。一般建筑物的前面作主要或次要受光面處理，故其影子應(yīng)向后。　?、菖渚爸＿h(yuǎn)

2、景樹(shù)木可用水彩著色，近景樹(shù)木可用水粉著色。著色時(shí)，要留有筆觸，近處筆觸留得明顯些，遠(yuǎn)處筆觸留得模糊些。　　根據(jù)畫面的色調(diào)不同，草地與樹(shù)木的綠色可用兩類不同傾向的綠，一類是偏暖的赭綠，一類是偏冷的藍(lán)綠。不管哪一類，其色彩應(yīng)隨空間的變化而變化。與一般繪畫一樣，近處的色彩偏暖，純度高，對(duì)比強(qiáng)；遠(yuǎn)處的色彩偏冷，純度低，對(duì)比弱。　　草地綠色常常帶有黃赭味，以突出樹(shù)木，也可以用提高草地色彩明度的辦法來(lái)達(dá)到同一目的，但應(yīng)采用水彩顏料描繪顏料中，不加白或少加白，以免畫面呆板?！　‘嫎?shù)木時(shí)，應(yīng)畫出樹(shù)影，以增加樹(shù)木的立體感。樹(shù)影一般為冷色調(diào)。　　畫車輛和人物時(shí)，要注意透視關(guān)系，包括大小和色彩?！?/p>

3、　畫配景時(shí)，還應(yīng)注意，配景不宜直接畫在底紙上，應(yīng)先將地面、道路或草地畫出，再將配景畫在上面，以避免出現(xiàn)剪貼的效果而破壞畫面的真實(shí)感。另外，建筑物前面和后面的景物要有所不同.　　3、室內(nèi)透視渲染的作畫程序　　一般，室內(nèi)透視圖采用一點(diǎn)透視，就能表現(xiàn)出空間層次，而且求透視也比較容易?！　‖F(xiàn)代水粉渲染的室內(nèi)透視與外觀透視渲染技法大體相同，都畫在色紙上，都是綜合運(yùn)用水粉、水彩、顏色鉛筆等材料、工具進(jìn)行著色。但與外觀透視相比，又有很多不同之處，這主要表現(xiàn)在下面幾點(diǎn)：　　第一，比例不同。除去大空間的廳堂和內(nèi)院大廳外，一般房間高不過(guò)數(shù)米，而外觀透視圖中建筑物的高度要大得多，由數(shù)十米到一二百米

4、。這種差別使得同一建筑構(gòu)件在兩種透視圖中必須采取不同的表現(xiàn)方法。例如，同一建筑物的磚墻，在室內(nèi)透視渲染圖上要畫得具體，不僅要畫出磚縫，有時(shí)還要畫出磚塊的部分高光和磚疑寂的落影，以及磚與磚之間的色彩差別，而在外觀透視渲染圖上，有時(shí)只需用一塊色塊即可表示一面磚墻?！　〉诙?，室內(nèi)透視渲染圖需要描繪的要素較多。外觀透視渲染圖中需要描繪的要素有玻璃、墻面、地面等，而在室內(nèi)透視渲染圖中，除去墻面玻璃外，還有地毯、墻面裝飾、照明、家具、陳設(shè)等，由于材料的不同，它們的畫法更是千差萬(wàn)別。　　第三，材質(zhì)不同。外觀猶如人們的外衣，為了能經(jīng)得住風(fēng)吹日曬，多采用硬質(zhì)材料；而室內(nèi)則像人們的襯衣，為了使人

5、們生活在其中感到舒適，常用軟質(zhì)材料，如布、紙、木、毛織物等。由于室內(nèi)渲染圖的比尺大，質(zhì)感要求表現(xiàn)得更加充分。　　第四，水平視角不同。外觀透視渲染圖上要表現(xiàn)的建筑物位于畫面中心部分，視角較小，四周襯以天空、相鄰建筑、配景樹(shù)木等，建筑物本身很突出。而在室內(nèi)透視渲染圖上，空間狹窄，為了充分地說(shuō)明設(shè)計(jì)意圖，應(yīng)盡量將視角擴(kuò)大，但視角過(guò)大則容易造成失真?！　〉谖澹庥安煌?。外觀透視的光源主要為太陽(yáng)，陰影單一。室內(nèi)透視光源復(fù)雜，陰影復(fù)雜，在眾多光源照射下，陰影互相疊加，陰影的邊界變得模糊，但一般家具一方較暗。前面已經(jīng)講過(guò)，為了把室內(nèi)進(jìn)深表現(xiàn)出來(lái)，玻璃應(yīng)畫得暗一些，但要有變化。這種變化不是如

6、同水彩渲染那樣作均勻漸變，而要留有筆觸。最暗的色塊要相當(dāng)暗，這樣通過(guò)與亮面的顏色對(duì)比使畫面生動(dòng)。暖色調(diào)中的暗色可用熟褐、赭石、普藍(lán)調(diào)配而成，也可以加入少量煤黑以降低其明度；冷色調(diào)中的暗色可用普藍(lán)、深藍(lán)、熟褐調(diào)配，也可以加入一些煤黑。過(guò)去水彩渲染中忌用煤黑，其實(shí)不必忌諱。加入煤黑不僅可以降低色彩明度，還可以產(chǎn)生一些微妙的色彩效果，使畫面色彩更加豐富。玻璃畫完之后用水粉顏料畫出室內(nèi)配景：照明、家具、人物和植栽等。由于是無(wú)色透明玻璃，室內(nèi)配景的顏色純度可以稍微高一些。但要注意，畢竟是透過(guò)玻璃看到的景物，顏色不宜太突出、太跳，與室外配景鬼神相比，其明度和純度都應(yīng)有所區(qū)別。室內(nèi)照明燈具

7、若是日光燈，可以用鴨嘴筆畫出，或者如同前面所講的那樣用毛筆和界尺畫出?！　∈覂?nèi)配景的色彩要服從于整個(gè)畫面色調(diào)，應(yīng)含有主色調(diào)的成分，以便使整個(gè)畫面協(xié)調(diào)。例如，日光燈不能用純白色，而要根據(jù)畫面色調(diào)，采用明度較高的冷灰或暖灰?！　‘嬍覂?nèi)配景時(shí)，要注意透視關(guān)系和利用色彩的變化來(lái)表現(xiàn)出空間的遠(yuǎn)近關(guān)系?！　∮猩该鞑ＡУ漠嫹ㄅc無(wú)色透明玻璃的畫法基本一樣，只是色調(diào)傾向更明確。例如：藍(lán)色玻璃，用普藍(lán)、深藍(lán)、紫、赭石、煤黑等畫出藍(lán)調(diào)子，室內(nèi)景物也應(yīng)籠罩在藍(lán)色調(diào)子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍(lán)、深藍(lán)、子中；茶色玻璃則常