中西方建筑文化差異

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1、中西方建筑文化差異從根本上說,中西方建筑藝術(shù)的差異首先來自于材料的不同:傳統(tǒng)的西方建筑長期以石頭為主體;而傳統(tǒng)的東方建筑則一直是以木頭為構(gòu)架的。這種建筑材料的不同,為其各自的建筑藝術(shù)提供了不同的可能性。西方—石頭東方—木材一、不同的建筑材料、不同的社會功用,使得中國與西方的古典建筑有了不同的“藝術(shù)語言”。1、西方的石制建筑一般是縱向發(fā)展,直指上蒼的。這樣一來,能否將高密度的石制屋頂擎入云霄,便成為建筑藝術(shù)的關(guān)鍵所在,而執(zhí)行這一任務(wù)的柱子也便成了關(guān)鍵中的關(guān)鍵。所以,西方建筑的“基本詞匯”是柱子,即那些垂直向上、頂天立地的石

2、頭。如果說柱子是西方建筑藝術(shù)的“基本詞匯”,那么屋頂則是其“主要句式”。屋頂?shù)牟煌?,?dǎo)致了其風(fēng)格類型上的差異,如希臘式、羅馬式、拜占廷式、哥特式、巴洛克式等等。2、與西方的石制建筑不同,中國古代的木制建筑以斗拱為“基本詞匯”。所謂斗拱,是將屋檐托起的交疊的曲木,它可以將縱向的力量向橫向拓展,從而構(gòu)造出多種多樣的飛檐。同西方建筑的屋頂一樣,作為中國古代建筑的“主要句式”,飛檐也有許多類型,或低垂,或平直,或上挑。其不同的形式制造出不同的藝術(shù)效果,或輕靈,或樸實,或威嚴(yán)。不僅亭、臺、樓、閣都要用飛檐來標(biāo)明自己的身份,表達(dá)自己

3、的情感,而且飛檐的高低、長短往往會成為建筑設(shè)計的難點(diǎn)和要點(diǎn)。正所謂“增之一分則太長,減之一分則太短”,飛檐的設(shè)計必須恰到好處才能顯得輕靈而不輕佻,樸實而不機(jī)械,威嚴(yán)而不呆板斗拱和飛檐二、建筑空間布局的不同建筑空間布局的不同,反映了中西方制度文化、性格特征的區(qū)別。從建筑的空間布局來看,中國建筑是封閉的群體的空間格局,在地面平面鋪開。中國無論何種建筑,從住宅到宮殿,幾乎都是一個格局,類似于“四合院”模式。中國建筑的美又是一種“集體”的美。例如;北京明清宮殿,明十三陵,曲阜孔廟即是以重重院落相套而構(gòu)成規(guī)模巨大的建筑群,各種建筑

4、前后左右有主有賓合乎規(guī)律地排列著,體現(xiàn)了中國古代社會結(jié)構(gòu)形態(tài)的內(nèi)向性特征,宗法思想和禮教制度。與中國相反,西方建筑是開放的單體的空間格局向高空發(fā)展。采用“體量”的向上擴(kuò)展和垂直疊加,由巨大而富于變化的形體,形成巍然聳立、雄偉壯觀的整體。而且,從古希臘古羅馬的城邦開始,就廣泛地使用柱廊、門窗,增加信息交流及透明度,以外部空間來包圍建筑,以突出建筑的實體形象。這與西方人很早就經(jīng)常通過海上往來互相交往及社會內(nèi)部實行奴隸民主制有關(guān)。古希臘的外向型性格和科學(xué)民主的精神不僅影響了古羅馬,還影響了整個西方世界三、建筑發(fā)展的不同建筑的發(fā)

5、展不同,表現(xiàn)了中西方對革新態(tài)度的差別。從建筑發(fā)展過程看,中國建筑是保守的。據(jù)文獻(xiàn)資料可知,中國的建筑形式和所用的材料3000年不變。與中國不同,西方建筑經(jīng)常求變,其結(jié)構(gòu)和材料演變得比較急劇。從希臘雅典衛(wèi)城上出現(xiàn)的第一批神廟起到今天已經(jīng)2500余年了,期間整個歐洲古代的建筑形態(tài)不斷演進(jìn)、躍變著。從古希臘古典柱式到古羅馬的拱券、穹窿頂技術(shù),從哥特建筑的尖券,十字拱和飛扶壁技術(shù)到歐洲文藝復(fù)興時代的羅馬圣彼得大教堂,無論從形象、比例、裝飾和空間布局,都發(fā)生了很大變化。這反映了西方人,敢于獨(dú)辟蹊徑,勇于創(chuàng)新的精神。四、造成中西方建

6、筑文化差異的原因1、幻想與理念法國著名文學(xué)家維克多·雨果高度概括了東西方兩大建筑體系之間的根本差別,他說“藝術(shù)有兩種淵源:一為理念——從中產(chǎn)生歐洲藝術(shù);一為幻想——從中產(chǎn)生東方藝術(shù)?!币簿褪钦f,西方人在造型方面,使建筑具有雕刻化的特征,其著眼點(diǎn)在于形體。而中國建筑具有繪畫的特點(diǎn),著眼點(diǎn)在于富于意境的畫面,不很注意單座建筑而致力于群體效果。西方重視建筑整體與局部,以及局部之間的比例、均衡、韻律等形式美原則;中國重視空間,重視人在建筑環(huán)境中的“步移景異”的空間感受??梢哉f,歐洲建筑的理念性集中體現(xiàn)在一個“實”上,中國建筑的幻

7、想性集中體現(xiàn)在一個“空”上2、封閉與開放中國的四合院、圍墻、影壁等顯示出內(nèi)向的封閉心態(tài),甚至有人認(rèn)為:“封閉的庭院象征著我們封閉的社會?!倍鞣綇?qiáng)調(diào)以外部空間為主,把中心廣場稱為“城市的客廳”、“城市的起居室”等等,有將室內(nèi)轉(zhuǎn)化為室外的意向。中國人往往將后花園模擬成自然山水。用建筑和墻加以圍合,內(nèi)有月牙河,三五亭臺,假山錯落……表明有將自然統(tǒng)纜于內(nèi)部的取向??梢哉f,這是某些文化心態(tài)在建筑上的反映和體現(xiàn)。3、穩(wěn)定和多變中國,封建皇朝實力強(qiáng)大,封建制度穩(wěn)定。人們很少有強(qiáng)烈的突破愿望,甚至認(rèn)為被皇權(quán)統(tǒng)治是天經(jīng)地義的。因苦難而發(fā)

8、動的社會革命,只是在皇朝之間轉(zhuǎn)換,并沒有對封建制度產(chǎn)生根本性的突破。正是如此鞏固的思想基礎(chǔ),使中國封建時代持續(xù)了整整兩千年,是歐洲的兩倍。同時,也為中國封建社會的繁華穩(wěn)定提供了豐沃的土壤。中國的傳統(tǒng)建筑也正是在這種社會政治環(huán)境下產(chǎn)生并發(fā)展到了高潮,成為了世界建筑史上一個輝煌的分支。4到15世紀(jì),歐洲也步入了封建社會的

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