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1、明代瓷器紋飾(上)?1、概括：???????深受當(dāng)時(shí)書風(fēng)影響，多為寫意，筆意酣暢純熟，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)而高古。2、筆法：1、明代初期一筆點(diǎn)畫、大筆寫意。2、永樂時(shí)期，出現(xiàn)雙溝填色，即細(xì)線勾勒輪廓，內(nèi)用小筆填色，用筆觸表現(xiàn)濃淡層次。文飾纖細(xì)、清晰，風(fēng)格瀟灑。3、宣德一改永樂文飾纖細(xì)風(fēng)格，筆法酣暢流利，粗細(xì)皆有。官窯多以小筆觸上彩，沒有整片涂抹的情況，民窯多一筆涂畫而成。4、空白期（正統(tǒng)、景泰、天順）前期布局繁密，兩面都繪有繁密的花紋，后期布局疏朗，筆法以一筆點(diǎn)劃為主，也有渲染；筆法粗放，形象概括，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，特別是中鋒運(yùn)筆，或圓潤(rùn)灑脫，或雄健遒勁，具有時(shí)代特
2、征。5、洪武、永樂、與正統(tǒng)-天順三朝青花色彩都有濃濃淡淡的筆觸痕,不見整片一筆涂沫的情況,起筆色深,收筆色淡。6、成化青花多采用雙溝填色(雙色線條一筆涂抹上色)，線條纖細(xì)，所填色彩較淡。彩瓷只用平涂，分濃淡，不分陰陽。7、弘治采用雙溝填色，填色時(shí)一筆涂抹，極少見小筆觸接痕，。線條比成化更纖細(xì)柔和，畫面布局更為疏朗，空間留出較多，主題文飾更突出。8、正德采用雙溝填色，一筆點(diǎn)畫。9、嘉靖用雙溝填色,青花采用比較堅(jiān)挺而有彈性的狼毫筆線,轉(zhuǎn)折硬挺,風(fēng)格剛勁雄健.10、明中期特別是正德到嘉靖以后，瓷器上紋飾的描繪手法由勾勒渲染轉(zhuǎn)向單線平涂，即把紋飾的輪廊用
3、線條繪出，再填上青花色，因此常有上色超出輪廓用線的情況。11、到了萬歷時(shí)，描繪的技巧更上一層樓，工匠們?cè)趩尉€平涂的基礎(chǔ)上，掌握了分水法的技術(shù)，用青花色更形象、更具層次地把人物、花草寫得栩栩如生，其中應(yīng)用了中國(guó)水墨畫里墨分五色的手法，把單一的青花色，也畫出多層色階，深淺有致，紋理嬌翠欲滴。12、用分水繪就的各種皴法，到了清代康熙時(shí)更是發(fā)揚(yáng)光大?3、紋飾特點(diǎn)?3、1龍紋：多兇猛，一般為比目眼，豬形嘴，怒發(fā)前行，爪形團(tuán)成團(tuán)形，似風(fēng)火輪，有三爪、四爪、五爪不等。晚期龍紋有蒼老之態(tài)，與前不同。永樂、宣德民窯紋樣中不見官窯的龍紋與藏文。嘉靖龍紋開始有正面龍、
4、螭虎龍，到隆慶、萬歷時(shí)大量使用。崇禎正面龍披頭散發(fā)，影響清初。龍紋有：變龍、穿花龍、云龍、海水翼龍、穿花翼龍、團(tuán)龍、荷塘龍、雙龍、五龍、海水龍等3、2鳳紋：前期與元代一樣頸部無毛發(fā)，隆慶以后鳳的頸部繪出細(xì)密的毛發(fā)。3、3火焰：明代崇尚火德，故龍獅等獸身上多帶火焰紋。3、4宗教內(nèi)容文飾流行。3、5嘉靖以后兒童頸部很大，額角及后腦勺凸出，隆慶時(shí)期人物修長(zhǎng)，萬歷人物比例失調(diào)，萬歷到天啟淡描青花的嬰戲碗、盤的兒童形象都很小。?4、關(guān)于醬釉口4、1明中期以前，景德鎮(zhèn)的瓷土沿用附近麻倉地帶所產(chǎn)的瓷坯，作為瓷器的胎，品質(zhì)細(xì)膩精致，與釉結(jié)合緊密，因此器物堅(jiān)固，很
5、少耗損。但至明末，麻倉土用盡，只好以別地區(qū)的瓷土作胎，在燒制時(shí)便發(fā)生胎釉結(jié)合不佳的情況。器物口沿由于流釉關(guān)系，縮釉的現(xiàn)象便很明顯，口沿有如蟲咬，在陶瓷界稱其為蟑螂咬口，制瓷工匠總喜歡在器物口沿上一層褐色鐵質(zhì)的護(hù)胎釉，以防釉漿脫落。4、2所見永宣的盤碗、空白期、嘉靖至康熙早期，雍正民窯也有見。5、關(guān)于八仙：5、1至于傳說中的八仙，起初的成員并不確定，先后見于唐宋筆記、野史與宋元民間。由于宗教、政治、民間信仰的宣傳，戲劇與繪畫的演澤，逐漸形成了一個(gè)“神仙班子”：除了漢鐘離、呂洞賓等我們熟悉的仙人之外，何仙姑是最后加入的一員；但之前反而是徐仙翁、東方朔
6、先享其位。這種情形一直到嘉靖時(shí)吳元泰的小說《八仙出處東游記》出現(xiàn)后，才確定了鐵拐李、漢鐘離，呂洞賓、張果老、曹國(guó)舅、韓湘子、藍(lán)采和、何仙姑的八仙組合?！ 〉沁@八仙的定位，在民窯中并沒有把何仙姑算進(jìn)去，取而代之以東方朔或其他神仙。萬歷在位的前15年里，由于張居正宰相匡政，對(duì)萬歷管制甚嚴(yán)，特別是女色方面，同時(shí)因重男輕女的關(guān)系，在萬歷器上，我們找不到何仙姑，反而看到那一位梳著雙髻的東方朔先生5、2嘉靖出現(xiàn)暗八仙。?????????????一、洪武紋飾（1368-1398）31年1、繪畫技法、裝飾技法。1、1明代早期紋飾大多簡(jiǎn)練流暢，豪放生動(dòng)，官民發(fā)展
7、不一。1、1、1官窯紋飾精細(xì)秀麗?；蚨嗷蛏倭髀冻鲈P格。1、1、2民窯則別有洞天，特別是描繪自然的寫實(shí)紋飾，更能反映創(chuàng)造力和生活氣息。?2、官窯器：2、1龍紋：明清兩代龍紋特點(diǎn)，形象不如元代兇猛，有翼龍、穿花龍2、2流云：明代云腳短粗、元代較長(zhǎng)，盤心三朵流云呈“品”字形，這種呈品字形排列的如意狀云紋，沿用到正德年間都無大的差異，直到嘉靖、萬歷才有較大的變化。2、3菊花：呈扁橢圓形。2、3折枝、纏枝蓮：葉紋大都呈螺絲狀，而元代為葫蘆形，元代葉形較大，為大花大葉，洪武明顯縮小。2、4花葉：勾線填色不流白，葉片細(xì)長(zhǎng)而尖，開裂較多。2、5花瓣：牡丹：花
8、瓣層次飽滿，邊緣多曲弧線，花朵勾線流白，層次感強(qiáng)。?????????蓮花：花瓣繁密有致，花瓣細(xì)長(zhǎng)而尖，勾線填色，一邊流白。2、6兩面裝飾
