唐燕飛文獻(xiàn)綜述 2

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1、畢業(yè)設(shè)計(jì)文獻(xiàn)綜述2013屆戲劇人生學(xué)生姓名唐燕飛學(xué)號(hào)0404090223系別服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)系專(zhuān)業(yè)班級(jí)服裝設(shè)計(jì)與工程0902指導(dǎo)教師蔣德韞填寫(xiě)日期2012-11-29從小到大，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，唐代電視劇的服裝一直有它獨(dú)特的魔力吸引著我。尤其是唐朝女子服裝的魅力讓人神魂顛倒。唐朝國(guó)力強(qiáng)盛,文化和藝術(shù)也異常繁榮,不僅詩(shī)文鼎盛,唐代女性服飾亦令人驚嘆不已?？v觀有唐三百年女性服飾,其風(fēng)格之華麗,用料之考究,設(shè)計(jì)之精美,氣質(zhì)之高貴,不僅超越前代,后代也鮮有王朝能企及。胡服盛行,兼容并包,女著男裝,高貴大氣,裙襦袒露,雍容華貴,唐朝女子服飾是盛唐燦爛的文化的一部分,更是中國(guó)服裝史上的一朵奇葩。唐朝服裝總結(jié)起來(lái)一

2、般有以下幾個(gè)特點(diǎn)1.裙：這是當(dāng)時(shí)女子非常重視的下裳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，上身僅著抹胸，外直披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。詩(shī)句慢束羅裙半露胸的寫(xiě)照，這是中國(guó)古代女裝中最為大膽的一種，足以想見(jiàn)唐時(shí)思想開(kāi)放的時(shí)代背景。其裙身之長(zhǎng)，可見(jiàn)孟浩然之詩(shī)句：“坐時(shí)衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅?！北R照鄰也有“長(zhǎng)裙隨風(fēng)管”句。其裙身之豐，可見(jiàn)李群玉詩(shī)“裙拖六幅湘江水”，孫光憲詩(shī)“六幅羅裙萃地，微行曳碧波”和大量佛教壁畫(huà)供養(yǎng)人像以及眾多陶俑。其裙腰之寬，可讀詩(shī)句“東鄰起樣裙腰闊，剩蹙黃金線(xiàn)幾條?！?.衫：衫較襦長(zhǎng)，多指思帛單衣，也是女子的常服之一，從溫庭筠詩(shī)句“舞衣無(wú)力風(fēng)斂，藕絲秋色染”和元稹詩(shī)句“藕絲衫子

3、藕絲裙”以及張佑詩(shī)句“鴛鴦繡帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰(shuí)”和歐陽(yáng)炯詩(shī)句“紅袖女郎相引去”等處來(lái)看，唐代女子著衫非常普遍。3.披帛：在唐代的繪畫(huà)以及陶俑中可見(jiàn)婦女在肩背上披一條長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)帛，叫做披帛。它的出現(xiàn)，歷代學(xué)者說(shuō)法不同，一說(shuō)始自秦，漢代楊雄《方言》有：“戶(hù)裱為之被巾?！北诋?huà)中已披帛，唐代廣泛流行。披帛分為兩種：一種橫幅較寬，長(zhǎng)度較短，多為已婚婦女所用：另一種長(zhǎng)度可達(dá)兩米以上，多為未婚女子所用。簡(jiǎn)而言之，披帛是唐代婦女的服飾，是披在肩上的一種帶子，一般有幾米長(zhǎng)。4.袒胸衫：一般為袒胸貫頭式，且有很華美的紋飾。其袒胸處呈方形或雙桃形，恰與女子隆起的胸部協(xié)調(diào)一致，緊密結(jié)合，充分體現(xiàn)了女子的形態(tài)美。慢

4、束羅裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開(kāi)胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅于統(tǒng)治階級(jí)，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當(dāng)時(shí)，唐朝半露胸的裙裝有點(diǎn)類(lèi)似于現(xiàn)代西方的夜禮服，只是不準(zhǔn)露出肩膀和后背5.唐代女裝袖子的變化：在隋代及初唐時(shí)期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長(zhǎng)裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶系扎，給人一種俏麗修長(zhǎng)的感覺(jué)。一直延續(xù)到了中晚唐有了寬袖，這是中晚唐時(shí)期的歸主服裝影視服裝的基本特點(diǎn)一般日常生活中所穿的服裝都必須具備三個(gè)基本屬性。一是實(shí)用性，二是社會(huì)性，三是裝飾性。1.實(shí)用性眾所周知，服裝首先是人借以生存的物質(zhì)條件，具有

5、滿(mǎn)足人的生理方面需求的物質(zhì)性；，服裝它作為現(xiàn)代的一種商品，不僅含有工藝美術(shù)的性質(zhì)，而且以實(shí)用價(jià)值為前提，同時(shí)又富有審美價(jià)值及藝術(shù)性，二者是同一的。2.社會(huì)性服裝作為一種文化現(xiàn)象，它深刻反映了一個(gè)時(shí)代的時(shí)代精神和人們的思想觀念具有鮮明的社會(huì)性?xún)?nèi)涵。主要包括它的等級(jí)性、地域性、民族性、倫理性和功能性。3.裝飾性服裝的裝飾性是一種綜合性的裝飾藝術(shù)，它體現(xiàn)了材料、花色、款式、工藝等多種因素的協(xié)調(diào)之美，在日常生活中，到處可見(jiàn)服裝裝飾的蹤跡，無(wú)論是樸素的家居服、職業(yè)服、還是華麗的禮服，都或多或少采用了一系列服裝裝飾技法。形式各異的工藝設(shè)計(jì)能使服裝增輝添色，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛錦上添花的作用。影視服裝的特殊特點(diǎn)影視

6、服裝除應(yīng)具有一般服裝的基本特點(diǎn)以外，更主要的是它擔(dān)負(fù)著為影視劇的內(nèi)容服務(wù)和塑造人物的任務(wù)。1.服裝為影視劇的內(nèi)容服務(wù)一套合格的影視服裝必須按照劇本的需要，深入分析角色的身份，境遇以及心理歷程，才能使效果符合劇情而又有真實(shí)感。就是首先要做劇本研究，明確故事發(fā)生的歷史與時(shí)代背景，深入了解人物的身份、地位、興趣愛(ài)好，以及人物形象的發(fā)展變化過(guò)程。其次是按劇本制定詳細(xì)的設(shè)計(jì)，深入研究人物所生活的時(shí)代背景以及當(dāng)時(shí)的服裝特色，從年代、地獄、民族等宏觀角度全方位，多角度的把握服裝特性。1.服裝承擔(dān)為塑造人物的任務(wù)既是人物的身份、地位、氣質(zhì)、宗教、民族和文化修養(yǎng)的具體體現(xiàn)，又是影片視覺(jué)效果中的重要因素。影視片的

7、服裝從開(kāi)始設(shè)計(jì)、制作到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的全過(guò)程，都要考慮整部影片的總體風(fēng)格，把握好影片的基調(diào)。具體講就是劇中人物之間的“距離感”，各自的個(gè)性、特征等。如場(chǎng)景選用上的“時(shí)間感”，即場(chǎng)景的內(nèi)容、氣氛；款式上、面料上的“歷史感”，即影片的時(shí)代背景；色彩、裝飾上的“協(xié)調(diào)感”，即影片畫(huà)面人物的色塊組合。在這個(gè)問(wèn)題上，影視服飾就不同于舞臺(tái)劇的服飾，舞臺(tái)劇受到舞臺(tái)尺寸的限制，在舞美設(shè)計(jì)上，只能在現(xiàn)有的空間中做文章。觀眾