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《構(gòu)圖大師速成手冊(cè) 5大透視關(guān)系詳細(xì)解讀》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、在同一個(gè)視場(chǎng)里，大腦能同時(shí)接受兩種現(xiàn)實(shí)—遠(yuǎn)處的物體比較小，以及它們的真實(shí)大小。同樣的事情也發(fā)生在線形透視上。公路的兩條平行邊從我們身邊延伸，會(huì)聚在遠(yuǎn)方，但同時(shí)我們能感覺到它們是筆直而平行的。這個(gè)現(xiàn)象的解釋被稱作“恒常比例”或者“比例恒?！?，這是一種我們尚未確知的知覺機(jī)制，能解決縱深感帶來的矛盾。這對(duì)攝影的影響在于記錄下來的影像是完全光學(xué)的，所以遠(yuǎn)處的物體只能顯得小一些，平行線也總是會(huì)聚。和繪畫一樣，攝影必須采用各種策略來加強(qiáng)或減弱畫面縱深感，而影像有其自身的參照系，而不是正常的感知系。???攝影師與真實(shí)場(chǎng)景之間的永恒關(guān)系使得縱深感對(duì)照片來說總是很重
2、要，這進(jìn)一步影響了照片的寫實(shí)性。從最廣義的來說，透視是物體在空間的存在，以及它們相互之間、它們與觀眾之間的關(guān)系。在攝影中更通常的說法，透視就是縱深。我們等一會(huì)再來描述透視的不同種類和其他縱深控制手段，先來考慮一下怎樣和為什么要運(yùn)用透視。如果我們有能力影響透視，那在什么條件下它能幫助照片加強(qiáng)或減弱縱深感?強(qiáng)化的縱深感和強(qiáng)烈的透視感能提升觀眾身處實(shí)際場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)感，它強(qiáng)化了主體的代表特征，并弱化了圖形結(jié)構(gòu)?！ ∠卤砹谐隽烁鞣N透視類型所包含的影響我們對(duì)一張照片的縱深感的主要變數(shù)，那個(gè)變數(shù)是主要的隨情況而定，也受攝影師所施加的影響而定。線形透視 在兩維影像
3、中，線形透視大體上是最主要的透視效果，其特點(diǎn)是會(huì)聚的直線。這些直線在大多數(shù)場(chǎng)景里其實(shí)是平行線，比如公路的兩邊、墻的頂邊和底邊，但是一旦它們遠(yuǎn)離照相機(jī)，看起來就會(huì)向一個(gè)或多個(gè)遠(yuǎn)方的點(diǎn)會(huì)聚。如果它們?cè)诋嬅胬镅永m(xù)足夠遠(yuǎn)，會(huì)真的在一點(diǎn)相聚。如果相機(jī)是水平的，場(chǎng)景是風(fēng)光，那么水平線將會(huì)聚到地平線;如果相機(jī)向上指，像建筑邊緣這樣的垂直線將會(huì)聚在天空中的某個(gè)點(diǎn)。視覺上，多數(shù)人很難接受這是一幅正常的影像。???線形透視20mm鏡頭和視點(diǎn)使得從相機(jī)位開始向遠(yuǎn)處延伸的英格蘭北部哈德良長(zhǎng)城的平行線構(gòu)成了強(qiáng)烈線形透視的經(jīng)典條件。相機(jī)在長(zhǎng)城之上的高度決定了照片里能見到的垂直
4、距離，同時(shí)也決定了線條會(huì)聚的程度?！ ≡跁?huì)聚的過程中，所有或者大多數(shù)的直線會(huì)變成斜線，這會(huì)產(chǎn)生視覺張力和運(yùn)動(dòng)感。運(yùn)動(dòng)本身能加強(qiáng)縱深感，再加上這些斜線，能引導(dǎo)眼睛出入場(chǎng)景。這樣結(jié)合在一起的話，所有類型的斜線都包含縱深的感覺，這包括看起來有斜線的陰影。所以，如果直射的陽光，特別是天空中很低的太陽，產(chǎn)生的陰影斜落下來，能加強(qiáng)透視。視點(diǎn)能決定會(huì)聚的程度，視線與平面的角度越小，會(huì)聚程度越大—至少在相機(jī)接近地面的時(shí)候，會(huì)聚效應(yīng)會(huì)非常明顯并消失于一點(diǎn)。鏡頭的焦距是影響線形透視的另一個(gè)重要因素。當(dāng)兩支鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)場(chǎng)景位置(根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，在畫面下部出現(xiàn)的物體可能在前景里
5、)和重疊(如果一個(gè)物體的輪廓覆蓋了另一個(gè)，那么可以認(rèn)為它在另一個(gè)前面)。盡頭時(shí)，廣角鏡頭能在前景包括更多斜線，從而更明顯地主導(dǎo)影像的結(jié)構(gòu)。所以，廣角鏡頭傾向于增強(qiáng)線形透視，而遠(yuǎn)攝鏡頭則使之扁平化。收縮透視 這與線形透視相關(guān)，實(shí)際上是它的一種形式。想象一下路邊有一排同樣的樹，沿公路看去，會(huì)看到熟悉的會(huì)聚效果，但是對(duì)于樹來說，他們表現(xiàn)為逐漸變小了。這就是收縮透視，主要出現(xiàn)在位于不同距離的很多同樣或者相似的物體。因?yàn)轭愃频脑颍藗兪煜さ某叽缒茏鳛閰⒖即笮?，在?chǎng)景的適當(dāng)位置能幫助建立透視感。與收縮透視相關(guān)的是位置(根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，在畫面下部出現(xiàn)的物體可能在前
6、景里)和重疊(如果一個(gè)物體的輪廓覆蓋了另一個(gè)，那么可以認(rèn)為它在另一個(gè)前面)。會(huì)聚與高度???視線與會(huì)聚線平面之間的角度決定了透視效果的強(qiáng)度，太低的話很難看清，太高的話會(huì)聚效果就很弱。會(huì)聚與焦距 ?相同的視點(diǎn)下，不同焦距鏡頭里廣角鏡頭的會(huì)聚效果最強(qiáng)烈。空間透視 ?明暗影調(diào)的逐漸變化的顯示了逐漸深化的空氣灰霧效果，從而產(chǎn)生縱深感。在類似這張照片中強(qiáng)烈的逆光下，效果最強(qiáng)烈。 大氣灰霧就像一枚濾鏡，降低了場(chǎng)景遠(yuǎn)處部分的反差，提亮了影調(diào)。我們對(duì)這個(gè)效果的熟悉(比如蒼茫的地平線)讓我們的眼睛能把這作為一個(gè)縱深的提示。模糊多霧的場(chǎng)景看起來比實(shí)際更深遠(yuǎn)，原因就在
7、于它們強(qiáng)烈的空間透視上。像下面這個(gè)例子那樣運(yùn)用逆光，不適用減弱灰霧的(那些設(shè)計(jì)用于過濾紫外線的)濾鏡，都可以強(qiáng)化這種效果。遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝各種主體時(shí)，比廣角鏡頭更能顯現(xiàn)空間透視效果，因?yàn)橹黧w與相機(jī)之間有更少不受灰霧影響的物體。在用通道混合方法把RGB彩色數(shù)碼影像轉(zhuǎn)換成黑白時(shí)，調(diào)整藍(lán)色通道也能強(qiáng)調(diào)這個(gè)效果。影調(diào)透視 除了灰霧給遠(yuǎn)處的物體帶來的提亮效果之外，明亮的物體顯得靠前，黑暗的則退后。所以，黑色背景前的明亮物體通常給人感覺很突出，有很強(qiáng)烈的縱深感。仔細(xì)安排主體，或者仔細(xì)布置光線，都可以控制這個(gè)效果。反過來處理的話，會(huì)混淆主體和背景?！?這是一排中
8、國(guó)安徽的牌樓，眼睛假定它們都是一樣的，它們?cè)絹碓叫?，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的縱深感。由于迷霧，畫面中也有空間透視效果。色彩透視 暖色
