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1、紀錄片《遷徙的鳥》觀后感 導(dǎo)語：《遷徙的鳥》是由法國、德國、意大利、西班牙、瑞士聯(lián)合拍攝的紀錄片，該片圍繞候鳥南遷北移的旅程，講述了候鳥如何在大風(fēng)沙中尋找出正確方向，在冰天雪地中保護自己，歷經(jīng)了危機重重，只為了尋找一個溫暖的地方生存。紀錄片《遷徙的鳥》觀后感 這是從一個寧靜的小河邊開始的故事，或許并不能稱之為故事?！ ∪f物春意盎然，薄煙繚繞。一群灰鵝就是從這里出發(fā)。突然，一只灰鵝被河里的舊漁網(wǎng)纏住了腿，眼看就要跟不上同伴。就在這時，一個小男孩解救了他，他看著它嘎嘎歡叫著飛向天空，飛向未知?！ 而B的遷徙》就如此簡單直白的開始闡述起每一只候鳥生命中最重要的過程，遷徙?！ ∷鼈兎N類不同
2、，大小不同，目的地不同，卻做著同樣的一件事，那就是——飛翔。飛過熙攘的城市，飛過恬然的村莊，飛過澄靜的湖泊，飛過泥濘的沼澤，飛過怒嘯的大海，飛過高聳的雪山，飛過無垠的沙漠……它們飛躍千山萬水，嘗遍大自然的苦難，只是為了心中遙遠目的地，前進，前進?！ 〉降资鞘裁粗С种鼈兒翢o畏懼的飛翔?是信念?！ ≡陔娪袄?，我看到最多的便是成群的鳥兒撲棱著翅膀奮力飛行的場景，我試著從它們的眼睛里讀出點什么，看到的是一種堅定得讓人生畏的光芒。也許這信念是與生俱來的，鳥兒一出生，就清楚的知道自己存在的意義就是飛翔，于是它們不滿足于安逸的巢，張開了稚嫩的翅膀，在一次又一次的失敗后。鳥兒學(xué)會了怎么去擁抱藍天，但
3、它們依舊不甘，向往著幾千公里乃至幾萬公里的理想之地，信念驅(qū)使著它們決不放棄，甚至愿意犧牲自己的生命。有很大一部分鳥沒有完成遷徙，死在半路，我想，就像泰戈爾所說：“天空不留下翅膀的痕跡，但我已飛過”，它們雖然沒有完成自己的夢，至少也曾為之奮斗，即便死去，也是坦然而無悔的死去。而那些到達目的地的鳥，超越了自己，也同時證明了生命的價值?！ 而B的遷徙》，一部簡單純粹的電影。它不僅僅是一部影片，而是一幅關(guān)于這個世界上最接近天堂的動物最為動人的畫卷。坐在影院里，聽著它們宛若天籟般的鳴叫，看著陽光照在它們翅膀上的熠熠金光，我越發(fā)感覺，鳥兒是大自然的精靈，也應(yīng)是這世界上最瀟灑的生物了。因為它們擁有翅
4、膀，擁有自由，擁有夢想，擁有藍天。影片還有另一個意味深長的名字：《鳥與夢飛行》，這也許是這部電影最為精煉的詮釋了吧。我在跟隨著這些可愛的追夢者飛翔的過程中，感動著，收獲著。我愿成為鳥群中的一員，帶著我的夢想，勇敢的飛向明天?！ 『笥洠赫麄€故事的結(jié)尾很平淡但美好。第二年春天，長大一歲的男孩再次來到河邊，天邊飛來一群美麗的灰鵝，他發(fā)現(xiàn)一只小灰鵝旁有一只年長的灰鵝媽媽，它的左腳上纏繞著什么，湊近一看，原來是一些細碎的漁網(wǎng)?；淫Z這時嘎嘎的叫了起來，男孩笑了。紀錄片《遷徙的鳥》觀后感 “候鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機重重，目的只有一個：生存，候鳥大
5、舉遷移，是為生存搏斗?！彪S著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，片子開始了超過30種的各樣鳥兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥兒們自在的翱翔、歡樂的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進行搏斗的艱辛，以人類對它們殘酷的獵殺?！ ★w翔始于那只被網(wǎng)纏住的灰尾雁，在小男孩為它剪開網(wǎng)眼之后，它就帶著腳上的網(wǎng)繩，追向自己的伙伴。掠過寧靜的湖面和金黃色的麥田，穿過橋洞和引水渠，飛過叢林、沼澤、自由女神像和艾菲爾鐵塔。向北，向北，飛往熟悉而陌生的家鄉(xiāng)。影片拍得美侖美奐，展現(xiàn)在觀眾面前的是一種精致的美?？茨莾?yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，似行云流水，輕盈、舒展;看那高貴的天鵝頭顱相抵，形成一個完整的
6、心形，與水中倒影交輝相映;看那成群的海鷗一起飛行，氣勢磅礴，帶給人極強的視覺沖擊力……片子將作者的視界融于某一個材料對象的視界之中，使該對象的視界成為作品中的主導(dǎo)性視界并成為作者視界的代表。這是一種趨向零度視角的視界，作者盡量隱蔽、放棄介入材料批判，放棄權(quán)威性，并且不在經(jīng)驗與價值方面進行控制與導(dǎo)向，可以說，零度視界已成為大多數(shù)紀錄片作者的美學(xué)原則。我們在看這部片子的時候，就感覺到自己是通過鳥的眼睛在看這個世界。尤其是其中的一個鏡頭，帶給人的那種感覺就仿佛自己真的是一只鳥兒，自由自在的翱翔于天空中，整個人渾身上下通體通透，舒暢極了?！ 〖o錄片是否需要解說詞的問題并不是紀錄片本質(zhì)特性的問題
7、，這必須要結(jié)合作品來看?！哆w徙的鳥》整個片子“不超過十句解說，不超過二十句字幕”，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動了觀眾，并留給了觀眾更多時間靜靜地去思考去感受。解說詞固然是解說畫面的，但它最重要的任務(wù)是起補充作用，補充畫面沒有的信息。它與畫面的關(guān)系有兩點最為重要，一是相互彌補，一是相互深化。影視語言的最根本的特征就在于它的視覺直接沖擊力。在紀錄片的創(chuàng)作界，確實有人偏愛用解說詞這樣的非畫面非紀錄的語言去描繪畫
