即興喜劇節(jié)目《喜樂街》的“喜樂”之道

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1、即興喜劇節(jié)目《喜樂街》的“喜樂”之道一、節(jié)目模式：情理之中意料之外的歡樂《喜樂街》能從2014年的眾多喜劇節(jié)目中嶄露頭角，很大程度上得益于其新穎的節(jié)目模式?！断矘方帧返男c(diǎn)來自于節(jié)目規(guī)則和嘉賓們的臨場(chǎng)即興反應(yīng)，是一種“觀眾半知情、演員半即興”的獨(dú)特形式。節(jié)目側(cè)重多人臨場(chǎng)互動(dòng)，虛構(gòu)了一個(gè)固定空間“喜樂街”，又以真實(shí)姓名和個(gè)性設(shè)定了沙溢、李菁、賈玲、瞿穎四個(gè)常駐角色。從已播內(nèi)容來看，節(jié)目圍繞著這四位主人公及其親友間的故事展開，有一定的連續(xù)性和完整性?！断矘方帧返摹凹磁d”規(guī)則有兩個(gè)：一是“沒有劇本的即興喜劇”，二是“必須遵照導(dǎo)演的指令”。每期節(jié)目開

2、始時(shí)，演員只知道簡(jiǎn)略的劇情大綱，沒有劇本和臺(tái)詞，具體說什么做什么，依賴于演員的即興表演，這是《喜樂街》“即興”的一面。但節(jié)目進(jìn)行中，演員的即興互動(dòng)表演又不是完全無限制，導(dǎo)演會(huì)通過演員佩戴的耳機(jī)來下達(dá)指令，演員必須遵從指令，并即興應(yīng)對(duì)，這是不即興“必須”的一面?！凹磁d”和“必須”這樣一對(duì)看似矛盾的存在，卻在《喜樂街》的舞臺(tái)上和諧共處，為觀眾打造出情理之中、意料之外的歡樂。如此一來，觀眾先于演員知道表演者們面臨的指令是什么，對(duì)于演員怎樣在應(yīng)對(duì)指令的同時(shí)又兼顧與其他演員的配合，觀眾坐享其樂。這是《喜樂街》在模式上與其他喜劇節(jié)目的區(qū)別，也是其“喜樂”

3、生產(chǎn)機(jī)制中重要的一環(huán)。二、創(chuàng)作班底：演職人員實(shí)力碰撞的歡樂即興喜劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力是編劇和表演者。雖然即興喜劇沒有完整的劇本和臺(tái)詞，但既要挖掘表演者的喜劇潛能，又要保證單期節(jié)目的完整性和整季節(jié)目的連續(xù)性，這對(duì)每期給表演者提供表演方向的劇情大綱和掌控劇情走向的指令要求頗高，也使得編劇成為影響即興喜劇“笑果”的重要環(huán)節(jié)?！断矘方帧返木巹F(tuán)隊(duì)幾乎是《謝天謝地，你來啦》的原班人馬，帶著在《謝天謝地，你來啦》制作中的經(jīng)驗(yàn)累積，編劇們?cè)凇断矘方帧分袑?duì)即興喜劇的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)進(jìn)行了調(diào)整，使得《喜樂街》的節(jié)奏更加明快，笑點(diǎn)也更多。此外，打造出國(guó)產(chǎn)喜劇電影票房神話的《

4、泰冏》編劇束煥加盟《喜樂街》，也為觀眾提供了更多笑點(diǎn)。有了好的編劇，即興喜劇只是具備了逗笑觀眾的條件。表演者作為即興喜劇臨場(chǎng)創(chuàng)作的一分子，其表演功底和舞臺(tái)表現(xiàn)更是影響“笑果”的重要因素。《喜樂街》首季節(jié)目中表演者設(shè)定用的是4+N模式，即沙溢、李菁、賈玲、瞿穎四個(gè)常駐嘉賓和N個(gè)特邀嘉賓。四位常駐嘉賓個(gè)性鮮明，各有特色，在節(jié)目的笑點(diǎn)制造上各有所長(zhǎng)。沙溢的成名作《武林外傳》就是情景喜劇類的劇集，其有著豐富的喜劇表演經(jīng)驗(yàn)。李菁和賈玲在相聲界歷練多年，一個(gè)捧哏一個(gè)逗哏，在《喜樂街》這種即興互動(dòng)的喜劇中，各自優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。瞿穎雖是模特出身，但早前也

5、在地方臺(tái)的綜藝節(jié)目中展現(xiàn)出不俗的喜劇潛力。常駐嘉賓之外，特邀的參演嘉賓則多為人氣影響力頗高的藝人。日前，《喜樂街》第二季嘉賓投票活動(dòng)已經(jīng)在百度客戶端展開，除第一季常駐嘉賓外，王寶強(qiáng)、閆妮、鄧超、董成鵬等喜劇大咖也在熱邀之列。幕后編劇團(tuán)隊(duì)和臺(tái)前表演者的協(xié)作配合、實(shí)力碰撞，是《喜樂街》制造“喜樂”的核心競(jìng)爭(zhēng)力。三、節(jié)目?jī)?nèi)容：貼近生活沖突迭出的歡樂《喜樂街》每集的主題都貼近普通百姓的日常生活，目前已播出的節(jié)目中，涉及的主題有異地打拼的艱辛、“女漢子”大改造、新時(shí)代鄰里關(guān)系、青年人的情感等。這些貼近生活的主題使得觀眾對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容沒有距離感，同時(shí)也讓表

6、演嘉賓在即興表演時(shí)，有生活經(jīng)驗(yàn)和熟悉情境可以參考，以便展現(xiàn)真實(shí)的喜劇效果。一個(gè)吸引人的劇目至少有幾個(gè)看點(diǎn)：明星、沖突和懸念①?！断矘方帧吩诩钨e選擇上的有的放矢保證了“明星”這個(gè)看點(diǎn)，無臺(tái)詞、無劇本的即興喜劇節(jié)目模式保證了“懸念”這個(gè)看點(diǎn)，“沖突”這個(gè)看點(diǎn)在《喜樂街》的舞臺(tái)上則是層出不窮。每一期的情節(jié)發(fā)展本就會(huì)呈現(xiàn)編劇們?cè)趧∏榇缶V中設(shè)定好的沖突，比如第六期節(jié)目，李菁準(zhǔn)備向瞿穎求愛，結(jié)果卻向賈玲表白。除劇情大綱設(shè)定的沖突之外，表演者間的互動(dòng)、表演者與導(dǎo)演指令間也不斷展現(xiàn)沖突。比如第八期節(jié)目，賈玲吃著“二舅”的煎餅，卻接到指令要唱段豫劇，賈玲現(xiàn)場(chǎng)吐

7、槽“吃著山東的煎餅唱河南的豫劇，導(dǎo)演是怎么想的”，引發(fā)觀眾爆笑。在道具使用上，《喜樂街》也頻頻用沖突來制造笑點(diǎn)，幾乎每期都會(huì)有看起來頗具違和感的道具出現(xiàn)，比如第一期的大海龜、第三期的七個(gè)吸塵器、第六期的肖像畫和棗，這些道具在節(jié)目中的作用與觀眾的預(yù)期往往不一致，這種不一致的沖突也是《喜樂街》制造歡樂的一個(gè)渠道。貼近生活的主題和層出不窮的沖突元素帶給觀眾新鮮刺激，是《喜樂街》制造歡樂的渠道之一。四、傳播方式：觀眾至上注重互動(dòng)的歡樂好的節(jié)目輔以好的傳播方式，才能完全展現(xiàn)實(shí)力。?喜樂街》從策劃、制作到宣傳、推廣的各個(gè)環(huán)節(jié)，都分外注重新媒體平臺(tái)和觀眾的

8、參與互動(dòng)。節(jié)目正式錄制之初，《喜樂街》官方微博和官方平臺(tái)就已開通，后臺(tái)編輯不定期發(fā)布、推送節(jié)目臺(tái)前幕后的最新動(dòng)態(tài)，更新節(jié)目?jī)?nèi)容。每期節(jié)目進(jìn)行過程中，《喜樂街》還會(huì)根