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《當(dāng)前工筆花鳥瓷畫美學(xué)特點(diǎn)與表現(xiàn)手法》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、當(dāng)前工筆花鳥瓷畫美學(xué)特點(diǎn)與表現(xiàn)手法引言 誠然，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在歷史上曾經(jīng)取得突出成就，但時(shí)過境遷，如果在當(dāng)代社會大變革時(shí)代，因循舊有程式而不與時(shí)俱進(jìn)，工筆花鳥瓷畫勢必走向沒落而無法得到復(fù)興。因此，在傳統(tǒng)語境已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代語境的今天，工筆花鳥瓷畫必然受到新的語境的全面影響，進(jìn)而發(fā)生變革與轉(zhuǎn)型，并形成全新的表現(xiàn)語言體系?！ ∫?、工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展軌跡 花鳥瓷畫興起于唐代，但受工藝制約，易暈散的高溫褐彩與綠彩還無法實(shí)現(xiàn)工筆表現(xiàn)。宋金時(shí)期時(shí)，以磁州窯為代表的白地黑彩花鳥瓷畫，一部分以白描線條勾勒，具備了工筆花鳥瓷畫
2、的雛形。元代時(shí)，花鳥瓷畫以青花為代表，其中的一部分以工筆線條勾勒并采用大筆拓涂的方式進(jìn)行了深淺色調(diào)的初步渲染，朝工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)方向又進(jìn)了一步。明代早期時(shí)，以永樂、宣德為代表的青花花鳥瓷畫，采取勾線再小筆拓涂的技法，使色調(diào)更為豐富，而至明中期時(shí)，成化斗彩的問世使工筆花鳥瓷畫進(jìn)一步成形。明代晚期時(shí)，隨著分水技法的進(jìn)一步發(fā)展，青花工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)開始完善，五彩花鳥瓷畫的成熟也標(biāo)志著釉上彩花鳥瓷畫也開始走向工筆表現(xiàn)。 清康熙時(shí)期，工筆花鳥瓷畫才結(jié)束了其雛形期，真正進(jìn)入到成熟發(fā)展時(shí)期?？滴跚嗷ǚ炙挤ㄟ_(dá)到巔峰，雖只為藍(lán)色一種，卻能
3、渲染成非常豐富的色調(diào)，被贊譽(yù)為青花五彩,而五彩瓷工藝技法亦達(dá)到頂峰，彩繪技術(shù)的大幅度提升為康熙工筆花鳥瓷畫的興起奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。康熙末年，隨著琺瑯彩和粉彩的創(chuàng)制，工筆花鳥瓷畫進(jìn)入到一個(gè)嶄新的時(shí)期?，m瑯彩與粉彩在雍正時(shí)期達(dá)到成熟，而真正意義上的工筆花鳥瓷畫崛起，琺瑯彩和粉彩線條纖細(xì)、色彩柔和富麗，能夠非常精細(xì)地模仿清宮院體花鳥畫的效果，從而使雍正工筆花鳥瓷畫藝術(shù)水平極大精進(jìn)，其與悍南田花鳥畫風(fēng)頗為相近。而隨著工藝技法的精進(jìn)，琺瑯彩與粉彩工筆花鳥瓷畫在乾隆時(shí)期達(dá)至技巧上的高峰，但因過于繁縛奢華而多為今人所垢病。乾隆之后，工藝技法下滑
4、，但繁縛之風(fēng)不減，工筆花鳥瓷畫也逐漸趨于庸俗。清末民國時(shí)期，具有文人氣息的淺絳彩和新粉彩花鳥瓷畫占據(jù)主流，使工筆花鳥瓷畫陷于發(fā)展低谷?！ 〗▏跗?，古典宮廷氣息的工筆花鳥瓷畫更陷于衰退，直到改革開放之后，工筆花鳥瓷畫才重新崛起。上世紀(jì)80年代初期是傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫的復(fù)興期，而進(jìn)入上世紀(jì)80年代中期，隨著85美術(shù)新潮的席卷全國，工筆花鳥瓷畫也迅速由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，新的時(shí)代形成了新的語境，也賦予了工筆花鳥瓷畫以新的藝術(shù)與工藝表現(xiàn)語言，使當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上銳意倉日新，以蓬勃的生命力快速發(fā)展壯大?！ 《?、當(dāng)代語境下
5、工筆花鳥瓷畫審美理念的轉(zhuǎn)變 上世紀(jì)80年代以后，工筆花鳥瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作語境發(fā)生了顯著變化，它表現(xiàn)的仍然是自然界中花鳥蟲魚等富有生命力的動植物，但創(chuàng)已經(jīng)置身于一個(gè)更具包容性和多元化的創(chuàng)作語境當(dāng)中，審美眼光和思維理念均已經(jīng)發(fā)生了巨大變遷。 首先，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫并沒有激進(jìn)地顛覆和否定傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)精神，所不同的是，其由較為單一的傳統(tǒng)美學(xué)思想而轉(zhuǎn)向多元融合。傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)往往呈現(xiàn)單一化，即或者體現(xiàn)文人審美情趣，或者反映宮廷審美趣昧，或者表達(dá)民間審美氣息，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫不再以封建階層審美
6、差異為壁壘，而是將傳統(tǒng)美學(xué)精髓融合在一起，并賦予其當(dāng)代審美意義?！ ∑浯危母镩_放之后，西方藝術(shù)大規(guī)模引入中國并對中國藝術(shù)產(chǎn)生深刻影響，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫也同樣受到來自西方藝術(shù)的沖擊。當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)以包容開放的心態(tài)接受并對其積極因素加以利用，包括其對景物客觀的描繪技法以及現(xiàn)代裝飾性表現(xiàn)等，特別是近年來，隨學(xué)院派陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作群體的壯大，西方藝術(shù)表現(xiàn)手法在工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作中更為普遍，使西方藝術(shù)成為推動當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)新發(fā)展和豐富表現(xiàn)語言的重要力量?！ 〉谌诠I(yè)文明迅猛發(fā)展的今天，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)大多居住于人口密集的
7、城市，親密接觸大自然的機(jī)會減少，而所處的自然環(huán)境也面臨嚴(yán)重的工業(yè)污染威脅，許多動植物面臨生存危機(jī)，因而，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)所描繪的雖然仍是自然界景物，但與古人觀察自然的心境大不一樣，充滿了對自然生態(tài)環(huán)境保護(hù)的人文思想和返樸歸真的懷舊情緒，甚至是在臆想中創(chuàng)作而表達(dá)出對大自然的向往之情?！ ∽詈螅瑐鹘y(tǒng)工筆花鳥瓷畫在長期的發(fā)展中已經(jīng)形成了一種程式化的套路，往往使作品中所描繪的大自然生靈并非是自我情感的融入與表達(dá)，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)則大多將自身情感傾注于作品當(dāng)中，使一草一木、一鳥一獸，都成為創(chuàng)個(gè)人情感的象征性體現(xiàn)，并進(jìn)而表達(dá)出創(chuàng)的
8、審美追求與旨趣，從而使作品更富有一種跳動的生命力，情景交融、天人合一。 三、當(dāng)代語境下工筆花鳥瓷畫 表現(xiàn)語言的變革由于工筆花鳥瓷畫在審美理念上的當(dāng)代語境發(fā)生了上文所言的巨大變化，很自然地在其表現(xiàn)語言中充分體現(xiàn)出來，這些表現(xiàn)語言既包括藝術(shù)語言，也包括工
