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1、西方美術(shù)流派及代表人物印象主義馬奈莫奈德加畢沙羅雷諾阿塞尚高更凡高表現(xiàn)主義喬治·路阿厄貢·席爾抽象主義康定斯基克利蒙德里安馬列維奇摩爾矯飾主義莫迪里阿尼原始主義亨利·盧梭野獸主義馬蒂斯立體派畢加索勃拉克格里斯未來(lái)派波丘尼卡洛·卡臘魯索洛巴拉塞弗里尼達(dá)達(dá)派杜桑超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利米羅唐吉超寫(xiě)實(shí)主義懷斯迪安德烈亞波普藝術(shù)沃霍爾霍克奈抽象表現(xiàn)主義波洛克羅斯科印象畫(huà)派，又稱外光派，19世紀(jì)70年代興起于法國(guó)，繼承和發(fā)揚(yáng)了巴比仲畫(huà)派風(fēng)景畫(huà)的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確的描繪畫(huà)家對(duì)客觀對(duì)象的光色關(guān)系的視覺(jué)感受，以色彩豐富、色調(diào)清晰明快見(jiàn)長(zhǎng)，是歐洲繪畫(huà)在運(yùn)用色彩上的一次重要革新。馬
2、奈(EduardManet1832-1883法國(guó)) 盡管馬奈從不愿意承認(rèn)自己是印象派的畫(huà)家，但是，他卻無(wú)形中成為印象畫(huà)派的領(lǐng)袖人物。在藝術(shù)上他被認(rèn)為是在色彩領(lǐng)域最先走向新形式的大膽的一人，一些年輕的印象派畫(huà)家認(rèn)他為師，自稱弟子，左拉和波德萊爾都把他當(dāng)作印象派的大師而大加推崇?！ ●R奈出身一個(gè)富裕的法官家庭，因?yàn)闊釔?ài)藝術(shù)，他放棄了走高官厚祿的前程。在藝術(shù)理論上，他有一套獨(dú)特的見(jiàn)解，常常和印象派畫(huà)家們聚會(huì)并爭(zhēng)論不休，甚至為了維護(hù)自己的見(jiàn)解而與朋友決斗。他藐視官方學(xué)院派的教學(xué)方法，他說(shuō)：“每當(dāng)我走進(jìn)古典主義的畫(huà)室，就像走進(jìn)了墳?zāi)挂粯??！痹缭谝话肆吣辏?/p>
3、他就曾公開(kāi)強(qiáng)調(diào)：他作畫(huà)的意圖是為了表達(dá)他的印象。莫奈(ClaudMonet1840-1926法國(guó)) 莫奈是第一個(gè)真正強(qiáng)調(diào)外光的畫(huà)家。他所有的作品幾乎都是在戶外寫(xiě)生完成的。在堅(jiān)持戶外寫(xiě)生方面，他的態(tài)度非常認(rèn)真頑強(qiáng)：為了在戶外作畫(huà)，他有時(shí)在地上挖一條壕溝，置放巨大的畫(huà)布，以便描畫(huà)上半部分；為了追求某種具體的外光效果，和保持印象的真實(shí)性，他在陽(yáng)光下作的畫(huà)，絕不在陰天時(shí)動(dòng)筆；如果是今天中午畫(huà)的畫(huà)，他必要等到第二天中午才去畫(huà)它；為了表現(xiàn)各種景色的變化，他整年整月在戶外游蕩，不辭勞苦?！ ∧问前牙L畫(huà)寫(xiě)生當(dāng)作“對(duì)光與色的效果的實(shí)驗(yàn)”來(lái)進(jìn)行的。為了追索在早、中
4、、晚三個(gè)時(shí)間中同一物體的不同光色變化，他常常連續(xù)不斷地在不同時(shí)間、不同畫(huà)幅上，不厭其煩地描畫(huà)同一物體。為了表現(xiàn)光的閃爍效果，采用短小和清晰的筆觸，把不同的色彩一點(diǎn)點(diǎn)地排上去，看上去有一種光影自在顫動(dòng)的效果?！ ∧卧谌魏问挛锩媲案惺芩墓馍Ч绕鸶惺芩膬?nèi)在意義更來(lái)的強(qiáng)烈和敏感。這種觀察方式已經(jīng)變成了他的本能和習(xí)慣。他曾經(jīng)向朋友坦白道：“有一次，我站在一個(gè)我始終十分珍愛(ài)的死去的女子床頭，我發(fā)現(xiàn)我注視著他陰森的前額時(shí)，竟然不由自主的搜索死亡在這張臉上所引起的逐漸褪色的跡象。我不知道怎么能看出這些藍(lán)色、黃色、灰色的細(xì)微變化的！你看我落到了什么地步…
5、…你看我們是怎樣身不由己的首先對(duì)色彩的作用發(fā)生反應(yīng)，然后又不由自主的由我們的反射作用，把我們引進(jìn)一種潛意識(shí)的單調(diào)的生活過(guò)程中去。就像一頭推著磨盤旋轉(zhuǎn)的牲口那樣。”德加(EdgardDegas1834-1917法國(guó)) “描繪我們所看到的東西，這很好，但描繪出保留在我們記憶里的東西就更好了，這是一種變化、幻想和記憶在其中結(jié)合起來(lái)了的作品。我們只能再現(xiàn)明顯觸目的東西，那就是說(shuō)，所必須的東西；這樣，我們的記憶力和創(chuàng)造力才能從自然的束縛中解放出來(lái)?！崩字Z阿（AugusteRenoir1847-1919法國(guó)） “我要一種響亮的紅色，響得像一個(gè)鐘一樣……我要
6、看著一個(gè)模特兒那里有無(wú)數(shù)小點(diǎn)的顏色；我必須尋找那種能使肉體在我的畫(huà)布上活現(xiàn)的和顫動(dòng)的顏色?，F(xiàn)在他們要解釋每一件事；但是如果他們能理解一幅畫(huà)的話，那這幅畫(huà)就不會(huì)是藝術(shù)了?！比?PaulCezanne1839-1906法國(guó)) “在自然中看出圓柱體、球狀體、圓錐體，把一切東西納入適當(dāng)?shù)耐敢?，……自然?duì)我們?nèi)祟悂?lái)說(shuō)，主要不是平面而是深度，因此必須給我們用來(lái)表現(xiàn)光的顫動(dòng)的紅色和黃色，補(bǔ)充以適當(dāng)數(shù)量的淡藍(lán)色的調(diào)子，借以造成空氣感?！备吒?PaulGauguin1848-1903法國(guó)) 高更認(rèn)為社會(huì)的罪惡源于文明，因此他厭惡繁華而充滿紛爭(zhēng)的都市生活，向往著
7、純樸的自然，和離群索居的生活方式?！ ?886年，他離開(kāi)巴黎，來(lái)到較為偏遠(yuǎn)的布列塔尼，住在曾經(jīng)吸引過(guò)大批畫(huà)家，風(fēng)景優(yōu)美的蓬塔旺地區(qū)?！ ?887年，高更和畫(huà)家拉瓦爾曾一起橫渡大西洋，來(lái)到加勒比海的馬提尼島。在熱帶的島嶼上，他似乎受到了某種啟發(fā)。在1888年重回蓬塔旺時(shí)，就改變了畫(huà)風(fēng)，開(kāi)始創(chuàng)作一種更偏重藝術(shù)家主觀幻想，更富于裝飾意味的風(fēng)格?！ ?891年，高更進(jìn)而放棄法國(guó)現(xiàn)代的文明富裕的生活，放棄了家庭，遠(yuǎn)渡重洋，來(lái)到太平洋中部赤道以南的熱帶島嶼——塔希尼島，繼續(xù)探索自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他一生最主要的作品都是在這里完成的，直到1903年，他死在了距塔
8、希尼島不遠(yuǎn)的某一個(gè)小島（多米尼加島）上。凡高(VincentvanGogh1853-1890荷蘭) 他是荷蘭人。父親是傳
