古琴制作大全

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4、所掌握的文化與生產(chǎn)方式是精細(xì)化的，是高一階層的，如果除卻階級(jí)論的荼毒，那些文化人的道德操守是值得研究的?！　」徘賻缀跏亲罟爬系膹棑軜?lè)器。在傳統(tǒng)文化中一直于我剛才說(shuō)的士人文化聯(lián)系在一起，我們?nèi)菀滓?jiàn)到古代士人撫琴，卻很少看到工匠撫琴，歌姬撫琴。古琴被列為“四藝”之首，是古代文人雅士的必習(xí)之技。同時(shí)，琴又與劍一起成為古代文人雅士所推崇的隨身之物，佩長(zhǎng)劍弄蘭操寄托著他們對(duì)剛?cè)嵯酀?jì)、任俠儒雅完美人格的追求。古人心目中地位如此重要的古琴，對(duì)于選材也有特別的講究?！　h朝的桓譚在其著作《新論．琴道》中說(shuō)：“昔神農(nóng)氏繼宓義而王天下，亦上觀法于天，下取法于地，近取諸身，遠(yuǎn)取諸物，

5、于是始削桐為琴，繩絲為弦，以通神明之德，合天地之和焉?！闭J(rèn)為最早的古琴是神農(nóng)氏用梧桐制成的?！对?shī)經(jīng)．庸風(fēng)．定之方中》云：“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴?！薄！逗鬂h書》記載：“蔡邕泰山行，見(jiàn)焚桐，聞爆聲曰：‘此良木也’，取而為琴”，是為“焦尾”。王充《論衡》中說(shuō)：“神家皇帝削梧為琴”?！洱R民要術(shù)》也提到：“梧桐山石間生者，為樂(lè)器則鳴?！边@都說(shuō)明，古人是梧桐來(lái)制作古琴的。?除了梧桐木外，杉木也可以用來(lái)做琴?！冬樺居洝吩疲骸袄淄角俨槐亟酝?，每于大風(fēng)雪中獨(dú)往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過(guò)于桐。”說(shuō)明唐代制琴大師雷威已經(jīng)開始用杉木制琴了。但對(duì)于雷威是用新鮮的杉木，還是“

6、木性都盡”的，并沒(méi)交代清楚。又見(jiàn)其他文本記述雷威入峨眉山，“聽(tīng)其聲連綿悠遠(yuǎn)者伐之為琴”?！　±资霞易逶谔拼魄偈欠浅Ｓ忻模彩欠浅Ｌ貏e的。由于古琴面板需要滿足“松”、“透”，底板相對(duì)要“堅(jiān)”，“實(shí)”，才能發(fā)妙音，才能陰陽(yáng)調(diào)和，所以古人在選面板材的時(shí)候非常認(rèn)真仔細(xì)，也有很多典故，一般而言都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨(dú)辟，選用杉木，而歷代評(píng)價(jià)勝于桐木琴，不得不說(shuō)是雷氏斫琴的高妙之處。同時(shí)，面板要選擇紋理順直的材質(zhì)。此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重?？捎脕?lái)斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面

7、板，不過(guò)木質(zhì)硬的要用料薄一點(diǎn)，而木質(zhì)松軟的用料則相應(yīng)要厚一點(diǎn)。舊時(shí)個(gè)別有用樟木面，也有用桐　木。樟木接近鐵梨，色淡，發(fā)黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發(fā)黑，發(fā)暗。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅(jiān)燥扣擊其面而聽(tīng)其聲，聲堅(jiān)勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來(lái)越不易得，現(xiàn)在為節(jié)省時(shí)間琴材多用新木高溫處理來(lái)滿足松透的要求，然而這種新木材音質(zhì)燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風(fēng)干的木材則木紋完整，因此后者音色相對(duì)要更好。古琴的制作——選材及斫琴工具（一）田雙琨??專業(yè)整理分享完美WORD格式資

8、料古時(shí)有人說(shuō)好琴“輕如葉