宋徽宗的書畫藝術(shù)

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1、圖片來(lái)自：　　http://bet365tyzx.net/bet365　　北宋皇帝徽宗趙佶(1082—1135)，河北琢縣人，是著名的書畫家。他的書與畫均可彪炳史冊(cè)，其書，師黃庭堅(jiān)，后自創(chuàng)一種瘦勁鋒利，如“屈鐵斷金”的“瘦金體”;其畫尤好花鳥，并自成“院體”，充滿盎然富貴之氣，令花鳥畫步入其全盛時(shí)期。趙佶倡導(dǎo)文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫院”又營(yíng)運(yùn)了一百多年。在他的倡導(dǎo)下，還編撰了《宣和畫譜》、《宣和書譜》兩部圖書，輯錄了大量名家書畫，成為我國(guó)書畫史上的重要資料。這位皇帝雖然在政治上昏庸無(wú)能，但其對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)?！　「咦诮B興六年(1136)，趙佶

2、病死，享年五十四歲。廟號(hào)徽宗。因他的陵墓叫“永祐陵”，故宋人多稱之為“祐陵”。又趙佶在位時(shí)篤信道教，稱“教主道君皇帝”，故后人稱他“道君皇帝”?！　魇雷髌份^多，有些是御用畫家代筆之作。作品有《臘梅山禽圖》、《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》、《柳鴉蘆雁》、《瑞鶴圖》、《溪山秋色圖》等。人物畫方面有《聽琴圖》、《文會(huì)圖》。山水畫方面以《雪山歸棹圖》為代表。此外，還臨摹有李昭道《摘瓜圖》，張萱的《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》。曾下令編撰《宣和畫譜》、《宣和書譜》和《宣和博古圖》等，僅《宣和畫譜》就有二十卷，包括二百三十一家的六千三百九十六

3、件作品?！　　　∪瘊Q圖絹本設(shè)色遼寧省博物館藏　　《瑞鶴圖》，是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實(shí)類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”，是趙佶30歲時(shí)所作。此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方彩云繚繞，十八只丹頂鶴盤旋飛翔在上空，另二只站立在殿脊的鴟吻之上，各具其態(tài)，無(wú)有同者?？罩蟹路鸹厥幹鴲偠鷦?dòng)聽的仙鶴齊鳴之聲。畫面構(gòu)圖將視線低平而使目光仰視，造出大面積廣闊天空，呈現(xiàn)“平中取奇”之勢(shì)。畫面線條細(xì)勁、設(shè)色富麗，金黃的殿宇、碧青的天空以及白墨二色點(diǎn)染而成的靈動(dòng)瑞鶴，使整幅畫面充滿了皇家高貴之氣，富有吉祥的寓意。畫后徽宗的瘦金書題記配詩(shī)更是妙趣橫生。此圖為宋人鄧椿《畫繼》中所

4、記《宣和睿覽》冊(cè)中的一幅?！妒汅胖鼐帯芳啊妒S筆》著錄。　　　　　　池塘秋晚圖(荷鷺驚魚圖)手卷水墨紙本臺(tái)北故宮博物院藏　　《池塘秋晚圖》是趙佶早年親筆真跡，反映了他的早期畫風(fēng)。從此圖還能看到南宋人所認(rèn)識(shí)的“江南落墨寫生”，即“徐熙野逸”畫法的面貌(宋徽宗作此圖的本意是否徐熙落墨法尚待考)。此圖經(jīng)過(guò)割裂并添加偽押偽印，其前半段名《荷鷺驚魚圖》，僅見于著錄，畫跡已佚。　　著錄于《石渠寶笈初編》卷三十二的《池塘秋晚圖》，粉箋本，粉墨剝落。畫紅蓼、蒿草、荷葉蓮蓬、白鷺、鴛鴦五組對(duì)象，幾乎是等距離排列，缺乏穿插揖讓，帶有習(xí)作的感覺。畫法非常樸拙文秀，屬于文人畫體系，

5、但與前后的同類風(fēng)格作品相比顯得非常奇特。較諸崔白作品，造型能力與畫面安排明顯遜色;較諸蘇、米作品，又遜于線條功力和墨韻變化;顯得拘謹(jǐn)和故意求拙;較諸趙佶本人的《柳鴉圖》、《枇杷山鳥圖》，又遜于淳厚精微和意匠經(jīng)營(yíng);較諸南宋人《百花圖》和更晚的元人水墨工筆花鳥，則具有自然的古拙感，顯示技法發(fā)展尚未到達(dá)《百花圖》的歷史階段?！　　　×f蘆雁圖卷紙本淡設(shè)色縱34厘米橫223.2厘米上海博物館藏　　此圖為《柳鴉圖》、《蘆雁圖》二圖聯(lián)裝，畫鈐趙佶“宣和中秘”朱文長(zhǎng)方印、明內(nèi)府“紀(jì)察司印”半印?！陡愉N夏記》、《石渠寶笈續(xù)編》、《石渠隨筆》著錄。　　《柳鴉圖》與《池塘秋晚圖》一

6、樣筆墨古拙，氣度高華，符合趙佶的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)背景，應(yīng)是其親筆。且用筆粗拙，雍容淳厚，氣定神閑，顯然比《池塘秋晚圖》晚出，應(yīng)屬趙佶中年杰作?！短J雁圖》畫在接紙上，二圖紙質(zhì)相近，但后紙較黃，應(yīng)非一種物。畫法大致和《柳鴉圖》相近，但細(xì)看用筆有異，如坡石墨色銜接不順，坡腳入水處的橫皴用筆尤顯粗糙，與全圖不符，左邊蘆荻勾線平板呆弱，用筆缺乏立體感和力度變化，蘆桿之間的一小叢草葉也比較混亂。凡此種種，證明此圖是出于臨摹?！读f圖》與《蘆雁圖》接逢向左，《蘆雁圖》的紙上，有“天下一人”押字，押上沒有印璽。此押書經(jīng)鑒定，寫法為晚年特征，而用筆具早年特征，且印璽“御書”葫蘆印本應(yīng)鈐在花

7、押上，現(xiàn)卻鈐在前紙(《柳鴉圖》)左上角，與花押分離。《蘆雁圖》右上角還鈐有“紫宸殿御書寶”一大方印，在花押上方，與“御書”葫蘆印齊頭并列。二印篆法拙劣，印色完全相同，可見是同時(shí)加鈐的偽印，目的是將二紙連在一起，以證明二者皆真。二印大致為宋元物，說(shuō)明《蘆雁圖》的臨摹拆配也是早到宋元之事了。此項(xiàng)事實(shí)，經(jīng)鄭為、徐邦達(dá)二位學(xué)者察考甚詳。徐邦達(dá)并估計(jì)另有一卷是偽《柳鴉圖》、真《蘆雁圖》相配，但已失傳?！　　读f圖》體現(xiàn)的趙佶成熟期畫風(fēng)，水墨清淡，重視概括提煉形體，不求過(guò)分工細(xì)，用筆簡(jiǎn)樸生拙，用墨涂染作沒骨畫法，畫法概括而不失細(xì)膩形似，用筆簡(jiǎn)潔而靈活，可以看出作者具有相當(dāng)?shù)臅?/p>

8、法功力而故