民族音樂元素在流行音樂中的應(yīng)用研究

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1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果民族音樂元素在流行音樂中的應(yīng)用研究　　摘要：隨著中國流行樂的迅速發(fā)展，其在創(chuàng)作、配樂、曲風(fēng)等等上，都在不斷地推陳出新，其在風(fēng)格和形式上都日漸新穎，多元化的好處在于給人帶來不一樣的聽覺享受。本文主要在于探究在我國流行音樂中的民族元素的應(yīng)用，分析其主要體現(xiàn)的方面和帶來的效果?！　—リP(guān)鍵詞：中國流行樂；多元化；民族元素；距中國的流行音樂的奠基人黎錦輝先生的音樂事業(yè)活動(dòng)至今，已近過去有一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間了。隨著歌曲的曲風(fēng)和發(fā)展的不斷變化和中心轉(zhuǎn)移，流行

2、歌曲從初期的被指責(zé)、到后來的邊緣化狀態(tài)，再到逐漸的被社會(huì)所認(rèn)可，我國的流行音樂的通過了不不懈的努力，才能發(fā)展到像今天這樣，成為大多數(shù)人生活中不可缺少的一項(xiàng)娛樂休閑，也成為了中國音樂之中最重要的組成部分，發(fā)揮著其巨大的影響力。認(rèn)真分析中國的流行音樂會(huì)發(fā)現(xiàn)，其在音樂的創(chuàng)作、音樂風(fēng)格，詞曲等多方面，都有著深深的名族特色，正式這種名族的文化烙印才是其能在國際音樂的大舞臺(tái)上獨(dú)樹一格，大放光彩。本文就中國流行音樂中的一些民族元素的應(yīng)用做了一些研究和總結(jié)，得出了以下幾點(diǎn)：　　一、民族調(diào)式創(chuàng)作手法課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)

3、條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　一個(gè)音樂作品，其音樂特征的本質(zhì)可以從其在創(chuàng)作時(shí)所運(yùn)用到的音階的結(jié)構(gòu)看出，聲樂作品也好、器樂作品也罷，都可以看出。現(xiàn)今的流行歌曲中，多數(shù)是采用了五聲民族調(diào)式，這種創(chuàng)作手法是符合我們民族的習(xí)慣的，同時(shí)也能符合我國大多數(shù)音樂愛好者得審美情趣和愛好的。舉例來說，歌手周杰倫的歌曲中，很多廣為傳唱的作品中都是采用民族調(diào)式的一種“宮調(diào)式”，如《青花瓷》、《發(fā)如雪》等等。分析這些歌曲的音階構(gòu)成可以發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用的就是我們民族音樂傳統(tǒng)

4、中的五聲音階，歌曲通過五個(gè)骨干音“1、2、3、5、6”的節(jié)奏長短組合和抑揚(yáng)起伏的變化，達(dá)到一個(gè)傳遞以及抒發(fā)歌曲韻味和內(nèi)容的作用，其中對(duì)歌曲的穩(wěn)定起到重要作用的是民族調(diào)式的骨干音宮音“1”和屬音“5”，在曲末多使用宮音“1”，目的在于歌曲有一個(gè)明亮的結(jié)束音效。所以，一般有“民族元素”在流行音樂中的運(yùn)用多表現(xiàn)為主旋律采用“宮調(diào)式”的手法，使得音樂作品中的民族化的特有韻味能充分的體現(xiàn)出來?！　—ザ?、配樂中的民族樂器運(yùn)用課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和

5、理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　我們?cè)诼犜S多的流行音樂時(shí)可以發(fā)現(xiàn)其在配樂上都使用了中國民族特色的樂器。最具代表性的要數(shù)歌手馮小泉、曾格格這對(duì)夫婦了，作為流行音樂的歌手，但是在其作品中巧妙的使用了笛子、簫等中國民族樂器，使其演奏與流行歌曲完美的融合，給人一種耳目一新的試聽享受，是典型的流行時(shí)尚和唯美音樂形式的結(jié)合。又比如一些經(jīng)典傳唱的流行歌曲《我只在乎你》、《甜蜜蜜》等，其中就用到了二胡、古箏等民族樂器，使其旋律優(yōu)美，韻味悠長等到了廣泛的好評(píng)和喜愛；其他還有歌手韓紅的《天路》，聲部中運(yùn)用到了笛子；歌曲《塵?！肪陀泄殴~

6、和民族管弦樂器；歌手《桃花朵朵開》為了增強(qiáng)其歡樂和喜慶的氣氛就運(yùn)用到了民族打擊樂器；流行歌手林俊杰在其歌曲《不死之身》中加入了箏、笛子、簫等樂器，使歌曲風(fēng)格鮮明，大受歡迎。以上這些作品在配器上，都廣泛加入民族樂器，使得當(dāng)代流行音樂的旋律更富有歌唱性和抒情性，個(gè)性化、民族風(fēng)的特色為流行音樂增添新的色彩，推動(dòng)流行音樂“民族化風(fēng)格”的創(chuàng)作。　　三、地方民歌戲曲的借鑒課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解

7、，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　中國流行音樂從八十年代“西北風(fēng)”、作品之后，到今天發(fā)展成熟的階段，在地方民歌素材借鑒方面，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的、民歌性極強(qiáng)的優(yōu)秀作品。如代表作品：帶有內(nèi)蒙民歌曲調(diào)的《為你朝思暮想》；帶有帕米爾高原地區(qū)民歌音調(diào)的《花兒為什么這樣紅》；帶有西藏民歌音調(diào)的《青藏高原》；帶有新疆維吾爾族音調(diào)的《情人》；帶有原生態(tài)民歌音調(diào)的《月亮之上》等等。作品也有借鑒劇曲風(fēng)格的元素。如王力宏的《花田錯(cuò)》，巧妙的融合了R&B與京劇唱腔，延續(xù)了無國界樂風(fēng)的特點(diǎn)。再如信樂團(tuán)的《北京一夜》，在作品中運(yùn)用“京劇唱腔”與西方搖