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1、.從杜甫的詩歌特色看杜甫的人生摘要：杜甫和他的詩歌猶如一顆璀璨的明珠閃耀在世界的東方。在古今中外的詩壇上，杜甫的詩篇?jiǎng)e具一格，獨(dú)占鰲頭。無論是在藝術(shù)手法上還是在思想內(nèi)涵上，都可謂前無對于杜甫詩歌的認(rèn)識，縱觀其生活及社會背景，可分為四個(gè)時(shí)期：一、意氣奮發(fā)、浪漫張狂的年輕漫游漫游時(shí)期。古人后啟來者。對于杜甫詩歌的認(rèn)識，縱觀其生活及社會背景，可分為四個(gè)時(shí)期：一、意氣奮發(fā)、浪漫張狂的年輕漫游漫游時(shí)期。二、屢試不第、正視現(xiàn)實(shí)的困居長安時(shí)期。三、萬方多難、憂國憂民的亂世流亡時(shí)期。四、田園草堂、顛沛流離的漂泊西南時(shí)期。在不同的創(chuàng)作階段，他的詩歌特色各有千秋講到杜甫的詩歌，必定要講到
2、大唐的盛衰，他的一生和他的詩歌揉合在唐帝國由盛而衰的急劇轉(zhuǎn)變的時(shí)代。那個(gè)動(dòng)蕩而苦難的時(shí)期是杜甫詩歌靈感的發(fā)源地。杜甫的詩歌是根植于當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩社會，與日漸黑暗的政治生活糅合在一起的。在詩歌中既能洞察體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的歷史現(xiàn)狀，有能反映杜甫的人生觀，憂國憂民的情懷及憤慨。曾經(jīng)杜甫也有偉大的抱負(fù)，壯志凌云，但隨著歲月的流逝，仕途的渺茫，使杜甫清醒而深刻地認(rèn)識到社會的弊端，人民的疾苦，促使他寫出了無數(shù)膾炙人口的名篇，真實(shí)而悲壯，慷慨又悲涼。杜甫的詩歌跌宕起伏在他的人生的每一個(gè)階段中。具體說來，可以分為四個(gè)時(shí)期：一、意氣奮發(fā)、浪漫張狂的年輕漫游漫游時(shí)期年輕的杜甫少年氣盛，雖然曾參加進(jìn)
3、士考試而落第，但當(dāng)時(shí)他對社會和人世的閱歷都還不深，所以這次落第并沒有使他受到多大打擊，他對自己的前途還是很有信心，抱有美妙的幻想。在落第的第二年（７３６年），他照舊開始了又一次壯游。“歸帆拂天姥，中歲貢舊鄉(xiāng)。氣劘屈賈壘，目短曹劉墻。忤下考功第，獨(dú)辭京尹堂。放蕩齊趙間，裘馬頗清狂?！保ā秹延巍罚┥鷦?dòng)地反映了青年詩人在當(dāng)時(shí)所具有的那種豪放的胸懷，激越的感情以及高尚的品格，而且還充滿了濃厚的浪漫主義色彩。在《望岳》詩里，也同樣表現(xiàn)了這種格調(diào)。這首五言古詩是杜甫詩集中最早的作品。寫作此詩時(shí)，詩人才二十多歲。...“岱宗夫如何？齊魯青未了?！痹娙擞迷O(shè)問的句式，極其自然地引出泰山
4、來；又以自答的方式，描繪出泰山巍峨的形象。詩人僅僅用“齊魯青未了”五個(gè)字，就活靈活現(xiàn)地刻畫出它那巍然聳立、青翠欲滴而又綿亙天外的渾茫外形來。詩論家對此曾給予了高度評價(jià)，說它“只五字，真雄蓋一世。這里所用的“鍾”和“割”字，都是別具匠心的。前者是形容泰山凝聚了所有山巒應(yīng)具的“神秀”，而后者則是形象地襯托出遮天蔽日、高峻峭拔的山峰。在詩人筆下，這座泰山真是既神奇，又雄偉！接著，杜甫以“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥”兩句，進(jìn)一步描寫泰山的景色及其望岳的感受。這兩句并非完全寫實(shí)，乃是詩人的假想。正如王嗣奭所說：“‘蕩胸’句，狀襟懷之浩蕩?！疀Q眥’句，狀眼界之空闊。公身在岳麓，而神游
5、岳頂?！弊詈?，詩人以“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”這種充滿豪邁氣概的詩句為全詩作結(jié)。既然詩人面對這座如圖如畫的神秀峰巒，仰望之中業(yè)已使人心胸舒展，神采飛揚(yáng)，那么何不親身登上這座山峰之顛，以飽覽泰山的風(fēng)光呢？詩人在這里表現(xiàn)出一種登山的渴望?！傲杞^頂”，正反映了他的遠(yuǎn)大目光和豪邁氣概。這個(gè)“凌”字用的極為貼切、傳神，那種不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的登臨決心，簡直躍然紙上。這兩句詩，杜甫用“孔子……登泰山而小天下”之意，不僅進(jìn)一步贊美泰山的雄偉姿態(tài)，而且也是以此抒發(fā)自己勇于攀登，必將騰凌絕頂?shù)膲阎竞狼?。從這里可以十分清楚地了解到年輕詩人的堅(jiān)強(qiáng)信心和自恃態(tài)度，這也是杜甫早期積極進(jìn)取思想的
6、自然流露。杜甫早期作品留存數(shù)量很少。這些詩篇和時(shí)代的風(fēng)氣相一致，有著頗為張狂、富于浪漫氣質(zhì)的一面。他的《壯游》詩回憶往事，自稱“性豪業(yè)嗜酒，嫉惡懷剛腸”，“飲酣視八極，俗物都茫?！?；在文學(xué)上，連屈原、賈誼、曹植、劉楨那樣的人物都不放在眼里，可見他是多么驕傲。在與李白、高適等人交游時(shí)，他們縱酒放歌、慷慨懷古、馳逐射獵，也很有幾分任俠之氣，充滿自信、帶有英雄主義的傾向，而同杜甫自己后來的作品有明顯區(qū)別。又如《房兵曹胡馬》以“所向無空闊”、“萬里可橫行”寫馬，《畫鷹》以“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪”寫鷹，都有不可一世之概。二、屢試不第、正視現(xiàn)實(shí)的困居長安時(shí)期杜甫詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格，
7、是在安史之亂的前夕開始形成，而滋長于其后數(shù)十年天下瓦解、遍地哀號的苦難之中。因此，流響于剛剛過去的年代中的充滿自信、富于浪漫色彩的詩歌情調(diào)，到了這里便戛然而止。在飄零的旅途上，杜甫背負(fù)著對于國家和民族命運(yùn)的沉重責(zé)任感，凝視著流血流淚的大地，忠實(shí)地描繪出時(shí)代的面貌和自己內(nèi)心的悲哀。這種深入社會、關(guān)切政治和民生疾苦、重視寫實(shí)的創(chuàng)作傾向，和由此帶來的語言表現(xiàn)形式方面的一系列變化，不僅標(biāo)志了唐詩內(nèi)容與風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)折，也對中唐以后直至宋代詩歌的發(fā)展，造成了深刻的影響。三十五歲左右，杜甫來到長安求取官職。開始，他滿懷信心，“自謂頗挺出，立登要路津”，并相信自己能
