《歌劇與音樂(lè)劇》PPT課件

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1、歌劇及音樂(lè)劇欣賞1.歌劇歌?。╫pera）是將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲劇（劇本與表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。但真正稱得上“音樂(lè)的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的。【歌劇的起源】一般認(rèn)為歐洲歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末。西方

2、公認(rèn)的第一部歌劇，是在人文主義影響下，企圖恢復(fù)古希臘戲劇精神而產(chǎn)生的《達(dá)佛涅》（另譯《達(dá)芙妮》），編劇o.里努奇尼，作曲j.佩里與j.科爾西，1597年（一說(shuō)完成于1594年）于佛羅倫薩g.巴爾迪伯爵的宮廷內(nèi)演出，由于此劇原稿失傳等原因，也有人把1600年為慶祝亨利四世婚儀而寫的《優(yōu)麗狄茜》做為最早的一部西洋歌劇。由于公眾對(duì)歌劇的歡迎，1637年威尼斯創(chuàng)設(shè)了世界上第一座歌劇院。【歌劇的發(fā)展】17世紀(jì)末，在羅馬影響最大的是以亞.斯卡拉蒂為代表的那不勒斯歌劇樂(lè)派。該樂(lè)派在劇中不用合唱及芭蕾場(chǎng)面，而高度發(fā)展了被后世稱為“美聲”的獨(dú)唱技術(shù)。當(dāng)這種“

3、唯唱工為重”的作風(fēng)走向極端時(shí)，歌劇原有的戲劇性表現(xiàn)力和思想內(nèi)涵幾乎喪失殆盡。于是到18世紀(jì)20年代，遂有取材于日常生活、劇情詼諧、音樂(lè)質(zhì)樸的喜歌劇體裁的興起。歌劇在歐洲各國(guó)的發(fā)展意大利歌劇在法國(guó)最先得到改造，而與法蘭西的民族文化結(jié)合起來(lái)。呂利是法國(guó)歌?。ā笆闱楸瘎　保┑牡旎?，他除了創(chuàng)造出與法語(yǔ)緊密結(jié)合的獨(dú)唱旋律外，還率先將芭蕾場(chǎng)面運(yùn)用在歌劇中。在英國(guó)，普賽爾在本國(guó)假面劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出英國(guó)第一部民族歌劇《狄東與伊尼阿斯》。在德、奧，則由海頓、狄特爾斯多夫、莫扎特等人將民間歌唱?jiǎng)“l(fā)展成德奧民族歌劇，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世紀(jì)

4、，格魯克針對(duì)當(dāng)時(shí)那不勒斯歌劇的平庸、浮淺，力主歌劇必須有深刻的內(nèi)容，音樂(lè)與戲劇必須統(tǒng)一，表現(xiàn)應(yīng)純樸、自然。他的主張和《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、《伊菲姬尼在奧利德》等作品對(duì)后世歌劇的發(fā)展有著很大的影響。19世紀(jì)歌劇的發(fā)展19世紀(jì)以后，意大利的g.羅西尼、g.威爾迪、g.普契尼，德國(guó)的r.瓦格納、法國(guó)的g.比才、俄羅斯的m.i.格林卡、m.p.穆索爾斯基、p.n.柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。成型于18世紀(jì)的“輕歌劇”（operettta，意為：小歌?。┮蜒葸M(jìn)、發(fā)展成為一種獨(dú)立的體裁。它的特點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)短小、音樂(lè)通俗，除獨(dú)唱、重唱、

5、合唱、舞蹈外，還用說(shuō)白。奧國(guó)作曲家索貝、原籍德國(guó)的法國(guó)作曲家?jiàn)W芬·巴赫是這一體裁的確立者。20世紀(jì)歌劇的發(fā)展20世紀(jì)的歌劇作曲家中，初期的代表人物是受瓦格納影響的理查·施特勞斯（《莎樂(lè)美》、《玫瑰騎士》）；第一次世界大戰(zhàn)后是將無(wú)調(diào)性原則運(yùn)用于歌劇創(chuàng)作中的貝爾格（《沃采克》）；40年代迄今則有：斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、米約、曼諾蒂、巴比爾、奧爾夫、賈納斯岱拉、亨策、莫爾以及英國(guó)著名的作曲家勃里頓等。詠嘆調(diào)：歌劇的主要組成部分。以獨(dú)唱形式出現(xiàn)，詠嘆調(diào)往往是戲劇情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵時(shí)刻主人翁的“靜場(chǎng)獨(dú)白”，著重表現(xiàn)劇中人物在特定情景中的心理活動(dòng)與思

6、想感情。詠嘆調(diào)的旋律抒情流暢優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，音樂(lè)性較強(qiáng)，并常具有較高的技巧性，用管弦樂(lè)伴奏，是音樂(lè)戲劇中頗具藝術(shù)魅力的核心唱段。宣敘調(diào)：與詠嘆調(diào)相對(duì)，在傳統(tǒng)歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔等戲劇音?lè)中常作為交代劇情和替代對(duì)白的唱段，旋律為音樂(lè)性不強(qiáng)的朗誦性風(fēng)格，亦常被作為詠嘆調(diào)的引子。早期用古鋼琴伴奏，后來(lái)亦可用管弦樂(lè)伴奏。偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。出身于薩爾茲堡宮廷樂(lè)師家庭，很小就顯露出極高的音樂(lè)天賦，即興演奏和作曲都十分出色，六歲即創(chuàng)作了一首小步舞曲，并在歐洲旅行演出獲得成功，被譽(yù)為“神童”。1773年任薩爾茲堡大主教宮廷樂(lè)師，178

7、1年不滿主教對(duì)他的嚴(yán)厲管束而憤然辭職，來(lái)到維也納，走上了艱難的自由音樂(lè)家道路。莫扎特的全部作品中洋溢著沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?1756-1791)WolfgangAmadeusMozart他追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、樂(lè)觀情緒。他廣泛采用各種樂(lè)曲形式，成功的把德、奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的形式，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路其創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作用，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。他在短促的

8、一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。并作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。1