論威廉·卡洛斯·威廉斯的寫(xiě)作風(fēng)格

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1、論威廉?卡洛斯?威廉斯的寫(xiě)作風(fēng)格金鑫王為仕云南經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院云南昆明650304摘要:威廉·卡洛斯·威廉斯以他獨(dú)特的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格被認(rèn)為是20世紀(jì)最重要和最具影響力的詩(shī)人。在他的一牛中，他創(chuàng)作了許多意象主義的詩(shī)歌。他的詩(shī)歌以美國(guó)為基礎(chǔ)，關(guān)注普通人和尋常風(fēng)景。其次，他力求創(chuàng)新語(yǔ)言，并在他的詩(shī)歌中使用繪畫(huà)技巧。木文試圖從意象主義，木土主義上來(lái)談?wù)撏?middot;卡洛斯·威廉斯的寫(xiě)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：威廉·卡洛斯·威廉斯；意象主義；木土主義；色彩威廉·卡洛斯·威廉斯以他獨(dú)特的詩(shī)歌創(chuàng)

2、作風(fēng)格被認(rèn)為是20世紀(jì)最重要和最具影響力的詩(shī)人。威廉·卡洛斯·威廉斯1883年出牛于美國(guó)新澤西州魯瑟福德城的一個(gè)商人的家庭。1902年考入賓夕法尼亞大學(xué)醫(yī)學(xué)院。在此期間他結(jié)識(shí)了埃茲·拉龐德、希爾達(dá)·杜利特爾和“精確主義”畫(huà)派畫(huà)家查爾斯·德穆斯,他們的意象主義對(duì)威廉斯早期的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。威廉斯的一生主要是行醫(yī)，業(yè)余從事詩(shī)歌創(chuàng)作，也寫(xiě)小說(shuō)和評(píng)論文章。威廉斯在文學(xué)創(chuàng)作上曾受大學(xué)時(shí)期的好友埃茲拉·龐德等意象派作家的影響，并在詩(shī)歌形式方面進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，發(fā)展了自由詩(shī)體。他堅(jiān)持“美國(guó)特色”

3、，也許是因?yàn)樾嗅t(yī)使得威廉斯接觸到方方面面的人的緣故，詩(shī)人不斷從?；铙w驗(yàn)中選擇木土題材，力求用美國(guó)木土語(yǔ)言寫(xiě)作。本文將從意象主義及本土主義兩方面討論威廉·卡洛斯·威廉斯的創(chuàng)作風(fēng)格。一、意象主義在威廉斯的詩(shī)歌創(chuàng)作生涯中，龐德及“意象主義”對(duì)其的影響是非常深遠(yuǎn)的。在賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)期間，威廉斯結(jié)識(shí)了龐德，在他的影響下開(kāi)始創(chuàng)作“意象主義”詩(shī)歌。威廉斯受到了很多意象主義的影響，在詩(shī)歌創(chuàng)作上與龐德的意象主義有著密切的聯(lián)系。龐德將意象主義定義為：“剎那間理智與情感的復(fù)合”。他還提出意象派的三大主張：1.直接處理詩(shī)歌題材；(對(duì)于所寫(xiě)之物，不論是主觀的客觀

4、的，要用直接處理的方法。)2.刪除一切無(wú)助于表達(dá)的詞語(yǔ)；3.關(guān)于韻律：按照富有音樂(lè)性的詞句的先后關(guān)聯(lián)，而不是按照節(jié)拍器的節(jié)拍來(lái)寫(xiě)詩(shī)。威廉斯的《紅色手推車(chē)》，被譽(yù)為其意象主義詩(shī)歌的代表之作。Somuchdepends那么多東西Upon依靠aredwheel一輛紅色barrow手推車(chē)glazedwithrain晶瑩閃亮于water雨水中besidethewhite旁邊有幾只chickens白雞這首詩(shī)歌很好的印證了威廉·卡洛斯·威廉斯的詩(shī)歌主張：一切思想存于事物(noideasbutinthings)o威廉斯認(rèn)為："事物的真正價(jià)值即在于事物本身，

5、任何由彼推此及攙雜主觀情感的聯(lián)系都是不足取的。因?yàn)?，?dāng)詩(shī)歌創(chuàng)作變得越發(fā)抽象和不連貫的同時(shí),也意味著它正與現(xiàn)實(shí)相脫離，其結(jié)果只能是陽(yáng)春白雪、曲高和寡。抽象、晦澀絕不應(yīng)是美國(guó)詩(shī)歌的真正表達(dá)[1]威廉·卡洛斯·威廉斯在詩(shī)歌創(chuàng)作中試圖去抓住物體最直接的意向。他堅(jiān)持刻畫(huà)物體最確切的特征，將詩(shī)歌聚焦于客觀事物上。《紅色手推車(chē)》是一首短小但精煉的詩(shī)，全詩(shī)只有16個(gè)詞，如果我們將其合并為一句話，那就是“那么多東西依靠一輛紅色手推車(chē)，晶瑩閃亮于雨水中，旁邊有幾只白雞?！背踝x此詩(shī)時(shí)，讀者會(huì)覺(jué)得奇怪因?yàn)樗麤](méi)有主題，也不理解它所要傳達(dá)的意思。然而，在細(xì)讀之后，人們

6、不難發(fā)現(xiàn)這是一幅充滿寧?kù)o的畫(huà)面，細(xì)細(xì)體會(huì)之后會(huì)發(fā)覺(jué)一種生命感油然而生：紅色手推車(chē)、雨水、白雞。初讀此詩(shī)，讀者也許會(huì)覺(jué)得這三種意象間沒(méi)有聯(lián)系，然而，在光和色彩的作用下，這三種意象重合在了一起，一幅生動(dòng)的農(nóng)場(chǎng)畫(huà)面栩栩如生的展現(xiàn)在了讀者面前：人們?cè)诙阌?，因?yàn)榈胤教](méi)有手推車(chē)的藏身之處，手推車(chē)被暴露在了雨中淋得濕透。手推車(chē)被雨淋濕了，由此可以聯(lián)想到勞動(dòng)人民的辛苦生活并引起讀者的同情。另外，讀者還可以看到在紅色手推車(chē)旁邊有幾只白雞，在下雨天，天空是黑暗的、手推車(chē)是紅色的、雞是H色的而口是在移動(dòng)的，手推車(chē)的靜止和雞的移動(dòng)形成了對(duì)比，通過(guò)白雞生活的艱辛和躲雨人焦躁的心情展露無(wú)遺。

7、綜上所述，本詩(shī)所使用的技巧與龐德意象主義的主張相吻合。首先，“直接處理詩(shī)歌題材”，在《紅色手推車(chē)》中，威廉斯對(duì)手推車(chē)、雨水和雞都采用了直接描述；其次，“刪除一切無(wú)助于表達(dá)的詞語(yǔ)”。在本詩(shī)中，詩(shī)人沒(méi)有使用任何繁瑣的語(yǔ)句來(lái)修飾，這是一首短小精煉的小詩(shī)，卻具有深遠(yuǎn)的意義。《紅色手推車(chē)》里的意象與中國(guó)元曲作家馬致遠(yuǎn)所創(chuàng)作的《天凈沙·秋思》不無(wú)相似之處?！短靸羯?middot;秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。全曲一共只有五句二十八個(gè)字，語(yǔ)言極為凝練卻意義深遠(yuǎn)。全曲無(wú)一秋字，卻通過(guò)九個(gè)意象：枯藤、老樹(shù)、烏鴉、