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1、我國情景喜劇發(fā)展探析摘要：我國情景喜劇自1992年由英達(dá)導(dǎo)演引入中國，發(fā)展已有19年了，從《我愛我家》、《閑人馬大姐》、《東北一家人》到《候車室的故事》，可以說這些優(yōu)秀的作品已經(jīng)奠定了中國電視情景喜劇的基石，情景喜劇十幾年來憑借頑強(qiáng)的生命力蓬勃發(fā)展，越來越受到中國觀眾的喜愛。如此迅速的發(fā)展必定會帶來一系列問題，如何改善和解決這些問題成為擺在我門面前的一大問題。關(guān)鍵詞：情景喜??；現(xiàn)狀；瓶頸；歷程情景喜劇是指在特定的情景和特定的人物關(guān)系下發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩的情節(jié)劇。它的片長通常在30分鐘以內(nèi)，間隔若干分鐘便有現(xiàn)場觀眾的笑聲傳出，采用幽默、滑稽、戲鬧的喜劇
2、形態(tài)，將人們在現(xiàn)實(shí)境遇中的種種無奈、困惑、企盼、夢想作了喜劇化的釋放。作為一種電視節(jié)目類型，情景喜劇在美國已經(jīng)有50多年的歷史，發(fā)展成熟?誕生了很多優(yōu)秀的劇集，累積了豐富的成功經(jīng)驗(yàn)。一、我國情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀我國國產(chǎn)情景喜劇出現(xiàn)的19年來，國產(chǎn)情景喜劇走的雖然很坎坷，但卻越走越成功。尤其是近幾年，隨著越來越多情景喜劇的出現(xiàn)，情景喜劇在現(xiàn)代電視劇的發(fā)展中占據(jù)了一個不小的篇幅。很長的一段時間，國產(chǎn)情景喜劇都是《我愛我家》扛大旗。作為開山之作，它已經(jīng)成了中國情景喜劇的代名詞和衡量其他情景喜劇的標(biāo)準(zhǔn)。主創(chuàng)者英達(dá)所成立的英氏公司是我國情景喜劇創(chuàng)作的主力軍。由于創(chuàng)作人員
3、的稀少，曾使得英達(dá)在談到這一問題時，總是流露出一種獨(dú)孤求敗的意味：“中國情景喜劇只有競爭才會出現(xiàn)好成績”，“我現(xiàn)在只能給自己培養(yǎng)對手”?？上驳氖?，隨著國產(chǎn)情景喜劇的增多，導(dǎo)演的群體在擴(kuò)大。比如在國內(nèi)好評如潮的《炊事班的故事》就由尚敬導(dǎo)演。這些現(xiàn)象表明，國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作空間很大，對情景喜劇的認(rèn)識與接受已經(jīng)漸漸進(jìn)入成熟期。創(chuàng)作者的增多，劇集的增長，也拓寬了國產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展空間，多種創(chuàng)作思維的撞擊與交流，會使國產(chǎn)情景喜劇這朵花越開越艷。國產(chǎn)情景喜劇在2002年以前基本上沒有脫離群口相聲的模式，但隨著創(chuàng)作理念的成熟與更新，目前已經(jīng)呈現(xiàn)出類型多樣化的趨勢?！堆笤?/p>
4、連篇》號稱我國首部英語情景喜劇，它將電視英語教學(xué)節(jié)目和情景喜劇進(jìn)行了嫁接，結(jié)果成了別具一格的娛樂化的英語教學(xué)片；央視八套大年初二首播的《健康快車》打的是“公益情景喜劇”的旗號，每一集都涉及到一種常見病的預(yù)防和治療知識，目的是“融快樂的感受和健康的啟示”于一體；“紀(jì)實(shí)情景喜劇”《體育人家》借世界杯的契機(jī)，將視角定位在以體育新聞、時事為素材，以體育界所發(fā)生的事為原型，又被稱為“體育情景喜劇”；“古裝情景喜劇”《清明酒家》則將現(xiàn)代生活中的評比先進(jìn)、資產(chǎn)評估、官僚主義等收容進(jìn)古代社會，用滑稽可笑的表演演繹強(qiáng)烈的諷刺意味；國產(chǎn)情景喜劇類型的多樣化表明了創(chuàng)作者們在創(chuàng)作
5、道路上可貴的探索，成功的劇種更為后來者開拓了新路。二、我國情景喜劇的發(fā)展瓶頸凡事有利必有弊，更何況是情景喜劇這種正在發(fā)展中的新劇種，如果想實(shí)現(xiàn)更大的突破，必須先明確制約其發(fā)展的瓶頸所在。首先，缺乏有利的播出平臺。美國的情景喜劇有專門的播出頻道，在其他頻道也都是占據(jù)黃金時段，收視率也是名列前茅。而我們的國產(chǎn)情景喜劇許久以來未能躋身主流頻道，黃金時段。最初的經(jīng)典之作《我愛我家》，首播時也被北京電視臺拒之門外，不得已轉(zhuǎn)投河南臺的懷抱。即使現(xiàn)在，許多作品也只是在省臺的影視頻道、綜藝頻道等非主流頻道播出。當(dāng)然，目前這一情況已經(jīng)有所改變，情景喜劇有了自己的播出平臺一一
6、630劇場，從不放電視劇的旅游衛(wèi)視從2004年7月5日起每天播放英氏情景喜劇，央視八套的“快樂劇場”從04年2月份起，成了國產(chǎn)情景喜劇專場。其次，編寫存在盲目性。美國的情景喜劇有40年的歷史，其題材涉獵頗廣，犯罪、愛情、醫(yī)療、教育均有體現(xiàn)。有象《成長的煩惱》、《家庭關(guān)系》這種以家庭情景為基礎(chǔ)，以美好溫情來結(jié)束的“溫暖喜劇”，有象《弗蘭克的地方》這樣涉及死亡、離婚等主題的“黑暗喜劇”。相比之下，國產(chǎn)情景喜劇往往只是局限于都市景觀，從普通家庭到白領(lǐng)公寓，只有家庭戲和辦公戲，常常實(shí)行“換湯不換藥”的創(chuàng)作途徑，無論是“我愛”的“我家”，還是“小姐”們斗智的售樓處，
7、題材都拘囿在都市的成人身上，題材的眾多“盲點(diǎn)”大大制約了國產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展。最后，制作水平不夠精良。許多寫手看好情景喜劇投資少、見效快的特點(diǎn)，一頭扎進(jìn)這支隊(duì)伍中，但隨著劇作的增多，缺陷也越見明顯。由于缺少文化積淀，大部分劇作都是“沒樂找樂”，把搞笑當(dāng)幽默，把通俗當(dāng)媚俗，世俗當(dāng)惡俗，一味追求娛樂消遣，將藝術(shù)性拋之腦后，如此一來，慘不忍睹的收視率自然不足為奇了。別林斯基說過，“喜劇性是文明之花，是發(fā)展了的社會性的果實(shí)，要懂得喜劇性,就必須站在教養(yǎng)的高級階段上?！倍矂【駝t是“人類智慧的高度顯現(xiàn)，是人類認(rèn)識自我，執(zhí)著追求未來理想的精神。它體現(xiàn)了人類精神發(fā)展的自
8、由境界。”所以,喜劇對建設(shè)精神文明，提高人的品位是有積極意義的，因
