《千里江山圖》賞析.doc

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1、《千里江山圖》賞析在中國(guó)人的審美習(xí)尚中，山水畫是無所不包的大千世界，其理想的藝術(shù)境界是現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的，因此，山水畫便成為中國(guó)人實(shí)現(xiàn)理想生存環(huán)境的一種方式，滿足了人們審美的需求，美化了人們的生存空間。這也是中國(guó)的山水畫藝術(shù)歷千年而不衰，且不斷向前發(fā)展的根本之所在。中國(guó)畫凝聚著中華民族的性格，心理，氣質(zhì)，以其鮮明的特色和風(fēng)格在世界畫苑中，獨(dú)具體系，中國(guó)畫被風(fēng)起云涌的時(shí)代氣息所驅(qū)動(dòng)，推陳出新，魅力長(zhǎng)存。《千里江山圖》便是一幅經(jīng)過歷史的熏陶而愈發(fā)壯麗的畫卷?！肚Ю锝綀D》的作者王希孟〔北宋〕，可以稱得上中國(guó)繪畫歷史上唯一的一位以一張畫而名垂千古的天才少

2、年。相傳王希孟十多歲進(jìn)入宮中“畫學(xué)”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時(shí)系圖畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫(kù)，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨(dú)具：“其性可教”，于是親授其法。不得不說，千里江山圖的成功有很大一部分要?dú)w功于宋徽宗，從中也可以看出一位歷史的皇帝對(duì)自己江山的熱愛?！　　肚Ю锝綀D》卷是王希孟傳世的唯一作品。此圖描繪了祖國(guó)的錦繡河山。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)、茅屋草舍、水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)、環(huán)境而設(shè)，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手

3、法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國(guó)山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)?！　‘嫾以跇?gòu)圖上充分利用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式所具有的多點(diǎn)透視之特點(diǎn)，在十余米的巨幅長(zhǎng)卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或以長(zhǎng)橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果。高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝?！　　肚Ю锝綀D》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水

4、”。此種表現(xiàn)方法是我國(guó)山水畫技法中發(fā)展較早的一種?？v觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院畫工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。此圖用筆精當(dāng)，一點(diǎn)一畫均無敗筆。人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。在用色上，畫家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目

5、。元代著名書法家溥光對(duì)此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳?！贝苏摽芍^公允之見?！　拇司硭枥L的景物看，系以南方清麗秀潤(rùn)的山水為主體，在部分山巒的表現(xiàn)上加進(jìn)了一些北方山水的特征，可謂集南北山水于一體的精心之作。從畫面表現(xiàn)的建筑形式以及江南水鄉(xiāng)的生活場(chǎng)景、生產(chǎn)勞作使用的工具等方面看，畫家對(duì)江南地區(qū)有著較為深刻的了解，其藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)來源于生活，而王希孟于18歲時(shí)即創(chuàng)作出如此宏幅巨制，不可能沒有深厚的生活積累。