荀派表演風(fēng)格淺談

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1、1談口文／唐禾香荀派藝術(shù)觀眾一個(gè)震驚。這種處理方法就好比拍電影、是在前輩藝人電視劇一樣，攝像的鏡頭突然給人物一個(gè)大的深厚的傳統(tǒng)基特寫(xiě)，一下拉近了與觀眾的距離。正因?yàn)榻o觀礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)茍眾的第一眼是非常重要的，所以茍先生對(duì)人物慧生先生總結(jié)的出場(chǎng)是非常重視的。又如茍灌娘、辛安驛，發(fā)展起來(lái)的一雖然頭一場(chǎng)都是[慢板】上場(chǎng)，但荀先生也是神門(mén)京劇旦角流氣十足，大步流星地幾步就來(lái)到臺(tái)口，站在舞派藝術(shù)，嫵媚臺(tái)的亮點(diǎn)上。我想這種上場(chǎng)確實(shí)是其他流派比灑脫，明快自較少見(jiàn)的。但荀派的這種上場(chǎng)的表演風(fēng)格確實(shí)然。它不僅繼是觀眾十分認(rèn)可的。承了花旦傳統(tǒng)第二就是我覺(jué)得茍派

2、的藝術(shù)有時(shí)很夸張，的表演技法，夸張的程度好比是一位畫(huà)家在用大寫(xiě)意的畫(huà)法，而且融青衣、甚至夸張到潑墨的技法來(lái)表現(xiàn)的。孫毓敏老師刀馬旦等其它在給我們教授紅娘一劇時(shí)說(shuō)：“荀先生的表行當(dāng)藝術(shù)于一演風(fēng)格與演唱風(fēng)格是一致的，他喜歡節(jié)奏快一體，做工細(xì)膩、些。比如他演的角色多是侍女、丫環(huán)、憨直的生動(dòng)自然，表姑娘，多是快人快語(yǔ)。比如紅娘說(shuō)：‘今天這個(gè)性格化，如果沒(méi)有全面而且又深厚事情我也是抱打不平，我就跟你一塊到書(shū)房寫(xiě)很難演練好茍派戲的。書(shū)去，走!’紅娘右臂猛力一指，雙袖一投再塞一代人雖然沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)茍慧生先生往上一撩，就開(kāi)始跑圓場(chǎng)。開(kāi)頭幾步較小，之遺憾的

3、是荀先生也未能留下任何的后便大步如飛般跑起來(lái)?！边@樣一來(lái)，就把這個(gè)但非常難得的是有很多荀派的藝術(shù)熱心腸而爽快的紅娘表現(xiàn)得淋漓盡致。如果演采得茍先生的真?zhèn)鳎瑢④髋伤囆g(shù)傳承員圓場(chǎng)好，跑的速度到位，必然會(huì)使劇場(chǎng)的氣耳現(xiàn)了茍慧生先生的藝術(shù)風(fēng)采，也使氛熱起來(lái)。又如紅娘中老夫人悔婚這一場(chǎng)，一代人有幸得到傳授，使荀派藝術(shù)依老旦嘮叨地說(shuō)：“他不會(huì)飲酒，這一吃么，就吃。醉了!”邊念邊走下場(chǎng)，紅娘跟到下場(chǎng)門(mén)目送蔞觸最深、最能代表茍派表演風(fēng)格的，老夫人下去，用手抓住水袖，向著老夫人狠狠^、物的上場(chǎng)。比如《紅娘一劇，紅拋去，鼓師配合打了個(gè)“答臺(tái)”，這一拋真像是

4、卜上場(chǎng)：隨著一聲念白“小姐隨我來(lái)”，潑墨的筆法，把這口為小姐和張先生的婚事抱力地敲了三下作為鋪墊，這時(shí)紅娘打不平的怨氣拋給了老夫人的背影。然后紅娘腳步輕盈，飄然而至舞臺(tái)中間，渾學(xué)著老夫人的語(yǔ)氣念：“這個(gè)老太太夠多么老奸氣，帶著一股青春活力，出現(xiàn)在觀眾巨滑呀!她利用完了人家，要跟人家退婚，還戈體會(huì)到荀派的上場(chǎng)總是很迅速地給說(shuō)人家不會(huì)吃酒，說(shuō)人家吃醉了，哦呱呱呱!”這種藝術(shù)的處理，即使讓人看一次，也永遠(yuǎn)難以忘懷，這也正是茍派藝術(shù)在喜劇當(dāng)中運(yùn)用的高超之處。荀慧生先生在塑造悲劇人物時(shí)更是極盡自己的藝術(shù)才華，使劇中人物更深刻、更準(zhǔn)確。例如在((杜

5、十娘“沉江”一場(chǎng)戲中，杜十娘在船上迎接從孫富處回船的李甲，后來(lái)得知李甲將她轉(zhuǎn)賣(mài)給孫富，甚至李甲夢(mèng)中還貪戀金錢(qián)時(shí)，茍先生運(yùn)用了詫異、悔恨、悲憤、閉眼、忍淚、忍恨、茫然，眼神中露出一絲希望，失望、流淚、掩面等多種眼法和表情，有分寸、有層次、完整地表現(xiàn)出杜十娘的心理變化。同在這場(chǎng)中，杜十娘在感嘆自己苦楚一生的念白之后完整的叫板“苦啊，苦??”，茍慧生先生認(rèn)為：“此時(shí)杜十娘心里既傷感又悔恨，已經(jīng)哭不出聲來(lái)了。念出來(lái)反而不能表達(dá)出沉痛和深刻，所以把第二個(gè)‘苦啊’念一半，半念半吞仿佛本想全盤(pán)呼出來(lái)，但只喊了一個(gè)字，就已抑制不住悲痛，泣不成聲了，因而

6、那一個(gè)‘啊’字念不出來(lái)被壓在心里了，我認(rèn)為這樣處理，感情更真實(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的悲慘氣氛也更強(qiáng)烈?！笔堑模颐看务雎?tīng)荀先生杜十娘的錄音，眼淚就會(huì)情不自禁地流下來(lái)，雖然我沒(méi)有看到茍先生此時(shí)的表演，但他一句“苦啊”的聲音，已然讓人感到悲苦無(wú)助的杜十娘浮現(xiàn)眼前了。茍慧生先生的表演獨(dú)具魅力，他編演的悲劇獨(dú)具特色，傾倒了一代又一代的觀眾，讓我感動(dòng)，讓我折服!中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席曹禺在為荀慧生所致的悼詞中總結(jié)到：“茍慧生先生??創(chuàng)造出長(zhǎng)于表演，長(zhǎng)于刻畫(huà)人物，聲情并茂的茍派藝術(shù)，在京劇旦角表演上獨(dú)樹(shù)一幟，使京劇旦行開(kāi)了一條嶄新的途徑，為我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展，特別

7、對(duì)京劇藝術(shù)發(fā)展，起到了極大的推動(dòng)作用，做出了重大的貢獻(xiàn)??”前輩藝術(shù)家艱辛地用自己畢生的精力匯成了一條藝術(shù)長(zhǎng)河，作為晚輩，我們只有更好的認(rèn)知茍派，了解并掌握其中的規(guī)律，學(xué)習(xí)前輩的藝術(shù)技巧，努力理解他們的藝術(shù)觀念與學(xué)問(wèn)，加上自身的體會(huì)與理解，才能創(chuàng)造出更多更好的藝術(shù)形象。(題圖：《魚(yú)藻宮》荀慧生飾戚姬)