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1、數(shù)字?jǐn)z影與攝像主編：詹青龍?jiān)瑬|斌劉光勇第五章數(shù)字畫(huà)面拍攝用光5.1光的基礎(chǔ)知識(shí)5.1.1光的性質(zhì)1．光譜成分太陽(yáng)光輻射出來(lái)的是包含各種單色成分的光譜帶，因而它是一種復(fù)合光，它給人以白光的綜合感覺(jué)，這一現(xiàn)象已經(jīng)由人們熟悉的棱鏡分色實(shí)驗(yàn)所證實(shí)太陽(yáng)光的光譜成分2．光的三原色在光譜中，紅色光、綠色光、藍(lán)色光因?yàn)槟芎铣砂坠夂透鞣N不同的色光而被稱為原色光。彩色光電傳播系統(tǒng)（包括相機(jī)、攝像機(jī)）就是根據(jù)光的“三原色”原理來(lái)反映景物顏色的。光的三原色5.1.2光的類型1．自然光天然發(fā)光的光源稱為自然光。從畫(huà)面拍攝的角度講，可利用的自然光主
2、要是太陽(yáng)和天光。太陽(yáng)是主要發(fā)光光源，太陽(yáng)光除直接照射到地球上外，一部分光被大氣層吸收，透過(guò)大氣層再照射于地面，此光被稱為天光。自然光的特點(diǎn)：亮度強(qiáng)，照明范圍廣而均勻；自然光的強(qiáng)弱隨季節(jié)、時(shí)間、氣候、地理?xiàng)l件的變化而變化；日照強(qiáng)弱又受天氣變化的影響，分為睛、陰、晦、霧、霾、雨、雪，其光照度也各不同?！锻翗侨思摇罚ㄔ瑬|斌攝）2．人工光相對(duì)于自然光，一切由人加工制造的發(fā)光光源均為人工光，如燈光、反光器（反光板、反光鏡）。畫(huà)面拍攝中常用的燈光有白熾燈、碳弧燈、碘鎢燈、鹵鎢燈、鏑燈等。內(nèi)景拍攝全部使用人工光，外景攝影則以自然光為主
3、，輔以人工光。使用人工光較少受客觀條件限制，光位的確定、亮度的控制、光影的布置和各種效果光的使用等，都可由拍攝者自己來(lái)支配。這使得拍攝者可創(chuàng)造豐富的畫(huà)面影調(diào)，塑造人物形象和不同的光線效果，同時(shí)不受季節(jié)、時(shí)間、氣候、地理?xiàng)l件的限制，可按創(chuàng)作者的藝術(shù)構(gòu)想從容進(jìn)行創(chuàng)作?！锻ねび窳ⅰ罚╗美]韋斯頓攝）1927年，韋斯頓的攝影進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域。在訪問(wèn)一個(gè)畫(huà)家朋友時(shí)，他帶回了一批貝殼。他對(duì)它們進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，試驗(yàn)各種可能想到的組合安排、布光、運(yùn)用背景。這些貝殼照片帶著一種強(qiáng)有力的形體感和神秘的內(nèi)在生命。這使得它們跟以前出現(xiàn)過(guò)的靜
4、物照片有了顯著的區(qū)別。3．混合光混合光就是自然光、人工光或不同色溫光源同時(shí)并用的照明光線。既具有硬光性質(zhì)又具有軟光性質(zhì)的光線為混合光。日常生活中實(shí)際存在的光線經(jīng)常是直射光和反射光的混合。在畫(huà)面拍攝實(shí)踐中，混合光照明一般需經(jīng)調(diào)整，統(tǒng)一色溫，以適應(yīng)攝影、攝像CCD彩色平衡的要求，使亮度平衡以調(diào)整影調(diào)明暗反差。在特殊條件下，也可利用混合光造成特定的光線效果，如某些夜景中藍(lán)色的日光及暖色的燈光等。5.1.3光與色彩1．光源色、固有色與環(huán)境色被攝體呈現(xiàn)顏色=固有色+光源色+環(huán)境色2．色彩的三要素1）色相色彩是由于物體上的物理性的光
5、反射到人眼視神經(jīng)上所產(chǎn)生的感覺(jué)。色的不同是由光的波長(zhǎng)的長(zhǎng)短差別所決定的。色相是指這些不同波長(zhǎng)的色的情況。波長(zhǎng)最長(zhǎng)的是紅色，最短的是紫色。把紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫這6種中間色——共計(jì)12種色作為色相環(huán)色相環(huán)2）明度明度表示色所具有的亮度和暗度。計(jì)算明度的基準(zhǔn)是灰度測(cè)試卡。黑色為0，白色為10，在0～10之間等間隔的排列為9個(gè)階段。色彩可分為有彩色和無(wú)彩色，但后者仍然存在著明度。作為有彩色，每種色各自的亮度、暗度在灰度測(cè)試卡上都具有相應(yīng)的位置值?；叶葴y(cè)試卡3）飽和度飽和度
6、也叫色純度,是指物體色彩的純正程度或鮮艷程度。一種色彩中含有消色成分（黑、白、灰）后會(huì)影響其色彩的純度。某一色彩含消色成分越少，本色成分越多，其鮮艷程度越強(qiáng)，越飽和。反之就越不鮮艷、不飽和。最純的色是光譜色，不過(guò)在生活中很難看到。調(diào)整飽和度就是調(diào)整圖像色彩的深淺。將一個(gè)彩色圖像的飽和度調(diào)整為0時(shí)，圖像就會(huì)變成灰色。增加圖像的飽和度會(huì)使圖像的顏色加深。影響色飽和度的光線性質(zhì)是照明方式、物體的表面結(jié)構(gòu)、曝光條件和光學(xué)附件的使用以及大氣透視效果等各種因素。3．色彩的心理感受1）色彩的冷暖感在不同色光的照射下，人的肌肉機(jī)能、血液
7、循環(huán)可引起不同的反應(yīng)，人的溫度感覺(jué)、血液循環(huán)速度、血壓、脈搏在紅色環(huán)境中升高，在藍(lán)色環(huán)境中降低?？吹郊t橙色就聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰、因而感到溫暖；看到藍(lán)、紫色則聯(lián)想到大海、天空，因而感到?jīng)鏊Ｒ虼?，顏色就有了冷暖之分，紅、橙、黃等為暖色，能給人以溫暖的感覺(jué)，青、藍(lán)色為冷色，能給人以冷的感覺(jué)，綠和紫在色彩的寒暖感覺(jué)中屬于中性的，因?yàn)樗鼈冊(cè)谂锉憩F(xiàn)出寒冷的感覺(jué)，在寒色里又表現(xiàn)出溫暖的感覺(jué)。2）色彩的重量感色彩的配置還可以讓人有輕重和軟硬的感覺(jué)。根據(jù)色彩體驗(yàn)，對(duì)明度低的色彩，很容易聯(lián)想到重而硬的物體，如金屬、煤、石塊等。明度高的色
8、彩會(huì)讓我們聯(lián)想到紅黃花朵、吐露的新芽、飄浮的彩云等?？窗咨秃谏某橄髨D形時(shí)，總是覺(jué)得黑色比白色圖形沉重。同樣大小的物體，涂成淺色的與黑色的相比，可以讓人感覺(jué)重量減輕了。因此，在作品創(chuàng)作過(guò)程中，可以在畫(huà)面上通過(guò)色彩與構(gòu)圖配合，表現(xiàn)物體的輕重與軟硬。3）色彩的空間距離感進(jìn)退與膨脹實(shí)驗(yàn)4）色彩的體積感實(shí)驗(yàn)證明，肉體對(duì)色彩
