國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格2.ppt

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1、小組成員：背景：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一段時(shí)間不長(zhǎng)的停滯。經(jīng)濟(jì)的逐漸恢復(fù)和市場(chǎng)的日趨國(guó)際化又對(duì)于設(shè)計(jì)的國(guó)際化面貌和特點(diǎn)提出了新的要求。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在西德與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（SwissDesign）。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國(guó)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（theInternationalTypographicStyle）。時(shí)間：20世紀(jì)40年代探索日漸成熟；50年代形成風(fēng)格；影響直到90年代地點(diǎn)：

2、在西德和瑞士形成人物：主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個(gè)城市的設(shè)計(jì)家以西奧.巴爾莫和馬克斯.比爾為代表。背景小鏈接：瑞士是國(guó)際法中承認(rèn)的唯一一個(gè)永久中立國(guó)，在近200年內(nèi)沒有發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)。瑞士永久中立國(guó)的地位始于1815年的維也納會(huì)議，并在一戰(zhàn)后為1919年凡爾賽和約再次確認(rèn)?；仡櫄v史，“中立”為瑞士人帶來了巨大的好處，它是瑞士能夠長(zhǎng)期和平并發(fā)展成為世界最富裕國(guó)家之一的重要基礎(chǔ)。這也為當(dāng)時(shí)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成孕育了良好的環(huán)境?！苑礁窬W(wǎng)為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在方格網(wǎng)上進(jìn)行版面設(shè)計(jì)。無論是字體，還是插圖，照片，標(biāo)志等都規(guī)范地安排在這個(gè)框架中，因而排版常出現(xiàn)

3、簡(jiǎn)單的縱橫結(jié)構(gòu)。采用非對(duì)稱式的排版方式。字體常采用簡(jiǎn)單明確的無飾線體(特別是1957年的Helvetica體采用后)平面效果非常地公式化和標(biāo)準(zhǔn)化，因此具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn)，有利于國(guó)際化的傳播。西奧.巴爾莫（TheoBallmer,1902~1965)1928年建筑展覽海報(bào)←1928年巴爾莫首先用橫和豎的直線構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)。把風(fēng)格派的設(shè)計(jì)原理引入到平面設(shè)計(jì)中。運(yùn)用有秩序的網(wǎng)絡(luò)組織視覺造型，雖然用來建立造型的網(wǎng)絡(luò)是不可見的，但網(wǎng)絡(luò)卻是支撐和制約圖形的內(nèi)在架構(gòu)。圖形的布局與變化都是在底下的網(wǎng)格上細(xì)心發(fā)展的，以求得圖形的更精致和優(yōu)美。他的設(shè)計(jì)具有荷

4、蘭風(fēng)格派代表人物杜斯伯格的形式特征表明他深受荷蘭風(fēng)格派的影響。馬克斯.比爾（MaxBill，1908~）包豪斯學(xué)習(xí)階段(1927—1929年)他的學(xué)業(yè)非常優(yōu)秀，這期間他跟隨格羅佩斯，康定斯基，納吉，邁耶和阿爾伯斯等大師級(jí)的老師學(xué)習(xí)，努力了解他們的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)方法，掌握包豪斯的精神核心，對(duì)包豪斯系統(tǒng)非常了解。到蘇黎世開始了設(shè)計(jì)生涯1931年發(fā)展出自己的藝術(shù)和設(shè)計(jì)思想，同時(shí)對(duì)風(fēng)格派奠基人杜斯博格的“堅(jiān)實(shí)藝術(shù)”思想有更加深刻的認(rèn)識(shí)，他對(duì)于自己的設(shè)計(jì)發(fā)展目的已經(jīng)非常明確。二戰(zhàn)期間發(fā)展出高度次序化，理性化和功能化的平面編排風(fēng)格。1950~1956任

5、職烏爾姆學(xué)院他衷于繼承包豪斯的設(shè)計(jì)思想，把功能置于有秩序的美學(xué)中。他的理性設(shè)計(jì)逐步通過學(xué)院影響到更多設(shè)計(jì)師，為理性風(fēng)格成為國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了重要基礎(chǔ)。畫家／建筑師／雕塑家／設(shè)計(jì)家馬克斯比爾1945年為美國(guó)建筑設(shè)計(jì)展覽所設(shè)計(jì)的海報(bào)，具有早期的國(guó)際主義理性風(fēng)格特征。馬克斯.比爾作品1976198019801989194419601961197411928年，巴爾莫的設(shè)計(jì)首先使用橫向和豎向的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，把風(fēng)格派的原理應(yīng)用到視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，其招貼設(shè)計(jì)應(yīng)用有秩序的網(wǎng)格組織使視覺造型達(dá)到高度和諧的效果。他的字體設(shè)計(jì)更加精致，優(yōu)美。雖然用來建立造型

6、的網(wǎng)格是不可見的，但網(wǎng)格卻是支撐和制約圖形的內(nèi)在架構(gòu)。圖形的布局與變化都是在的方形網(wǎng)格上精心編排設(shè)計(jì)的.巴爾莫是最早采用完全的、絕對(duì)的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計(jì)構(gòu)造的設(shè)計(jì)家之一。2馬克斯比爾：A.以縱橫結(jié)構(gòu)為中心，他平面空間劃為簡(jiǎn)單的幾個(gè)功能區(qū)域；B.足以簡(jiǎn)單方格組成方格網(wǎng)底，將每個(gè)方格作為基本模數(shù)單位；C.采用數(shù)學(xué)比例和幾何比例進(jìn)行版面編排；D經(jīng)常地廣泛地采用無飾線體E設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)排列和順序的方法，把平衡、對(duì)稱、比例、對(duì)比互補(bǔ)關(guān)系這些視覺內(nèi)容表現(xiàn)清晰；馬克斯·比爾重視設(shè)計(jì)的一致性和統(tǒng)一性。國(guó)際主義標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程3烏爾姆學(xué)院時(shí)期弗洛紹：從1957到19

7、61年在這所學(xué)院教授平面設(shè)計(jì)，并且建立了平面設(shè)計(jì)工作室，他負(fù)責(zé)烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院?？拔迤诘脑O(shè)計(jì)，從?？钠矫嬖O(shè)計(jì)來看，完全是與比爾等人的探索方式一致的，高度理性化，方格網(wǎng)絡(luò)為模數(shù)單位和編排依據(jù)縱橫編排方式，全部采用無飾線體字體，色彩簡(jiǎn)單明了等等，可以說國(guó)際主義風(fēng)格已經(jīng)開始形成。這一時(shí)期烏爾姆學(xué)院大量引進(jìn)了哲學(xué)、符號(hào)學(xué)等，引導(dǎo)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格走向高度理性、科學(xué)性、和技術(shù)性的發(fā)展方向420世紀(jì)初由于科學(xué)出版物的增多，為這類出版物發(fā)展的科學(xué)性設(shè)計(jì)方法也發(fā)展起來斯坦科夫斯基：他在科學(xué)出版物的功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格上起了重要的促進(jìn)作用，同時(shí)把這種方式運(yùn)用

8、到一般平面設(shè)計(jì)上，完成了自己以技術(shù)、數(shù)學(xué)比例為基礎(chǔ)的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，為國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他的設(shè)計(jì)將隱形的看不到的過程通過簡(jiǎn)單、明快的版面、圖形排列，達(dá)到強(qiáng)烈、清