戲劇與小說的區(qū)別

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1、論戲劇與小說的文體區(qū)別二者的文體區(qū)別一、時間的限制。小說故事在時間上應(yīng)無限制，而戲劇的演出時間是有一定的，一般是二到三小時。所以，表面看來，戲劇故事的心理時間可以完全自由，實(shí)際上這種心理時間仍受到物理時間的制約，故事在舞臺上的直觀呈現(xiàn)一定要在二到三小時之內(nèi)完成。作者對故事情節(jié)的支配必須考慮到舞臺演出的需要，往往在人生的過程中，截取最短的片斷，或是少數(shù)幾個片斷來表現(xiàn)。二、空間的限制。小說或口述故事的敘述形式，在場地的變更上完全沒有限制，戲劇的故事就不一樣了，因?yàn)閼騽∈前咽录l(fā)生的空間直接在舞臺上呈現(xiàn)出來，舞臺所能呈現(xiàn)的空間是有限的

2、，不能太多。三、表現(xiàn)媒介的限制。小說是用文字或語言來表現(xiàn)，表現(xiàn)的媒介物是文字或語言，而戲劇的媒介物是演員，或者說演員的身體和言語，正如黑格爾在《美學(xué)》中所指出：“戲劇表現(xiàn)所用的材料（媒介）就是活的人?！盵1](p101)演員這一媒介的特殊性還在于他既是創(chuàng)造的材料，又是創(chuàng)造工具，還是創(chuàng)造者這三位一體的統(tǒng)一。四、情緒效果的限制。敘述的故事是提供給私人閱讀的，閱讀的方式可以完全自由，情緒也可以隨意調(diào)節(jié)，但是觀眾走進(jìn)劇場看一出戲的情形則不同，它是一種集體欣賞，正如美國戲劇家威爾遜在《論觀眾》中所說：“對觀眾來說，戲劇是一種集體經(jīng)驗(yàn)”。[

3、2](p278)戲劇的故事必須一開始就引起觀眾的興趣，并且要維持這個興趣到戲劇的終結(jié)。如果觀眾一感乏味，他可以隨時離開，這就會影響戲劇演出的現(xiàn)場效果。實(shí)際上情緒效果的限制是由戲劇欣賞環(huán)境的限制決定的，周憲教授在其博士論文《布萊希特與中國當(dāng)代戲劇》中就指出：“戲劇是所有藝術(shù)樣式中最具有現(xiàn)場效果和群體互動性的藝術(shù)樣式，因其劇場性和活人面對面地交流，使得戲劇比其他任何藝術(shù)更具有直接性和大眾性?！盵3](p3)正是由于戲劇與小說所受的限制不一樣，使得二者有著各自的藝術(shù)形態(tài)特征，二者的文體不同可以歸納如下：一、容量不同：小說比較自由，不受

4、時空限制，所以容量大，篇幅也比較長，而戲劇則要求情節(jié)單純集中、不枝不蔓，追求舞臺演出所要求的那種集中性和概括性。，最根本的不同在于戲劇的情節(jié)是由顯在部分與潛在部分構(gòu)成的，而史詩和長篇小說的情節(jié)則全是顯在的”。二、節(jié)奏不同。小說的主體語匯流程呈平輔狀，速度比較緩慢，而戲劇則進(jìn)展較快，呈跳躍狀。戲劇情節(jié)不僅要單純集中，更要具有動作的一致性，情節(jié)的展開要能指向一個目標(biāo)、一個意志、一個行動，要能“從高潮看統(tǒng)一性”[8](p205)。同時，情節(jié)的發(fā)展必須保持一定的張力和變化（節(jié)奏不是勻速的），這就需要戲劇中有沖突（動作與反動作），有懸念、

5、突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)，有阿契爾所謂的“危機(jī)”和勞遜所說的“平衡的破壞”。否則情節(jié)一枝蔓，節(jié)奏就受影響。三、敘述與展示的不同。小說的媒介是語言，以敘述為主，訴諸讀者的智力和想象，而戲劇的媒介則是演員的身體和言語，以直觀展示為主，訴諸觀眾的視覺和聽覺。演員不能象敘述故事那樣插入作者的觀感、發(fā)表議論，戲劇作為一種代言體，更不能變相地把小說作者的敘述、描寫放進(jìn)人物的口中去說,戲劇中表現(xiàn)過去發(fā)生的事件往往比較棘手，以前多靠人物敘述回顧，現(xiàn)在也有直接用舞臺表演或播放電影來回顧了。四、綜合與單一、集體創(chuàng)造與個人寫作的區(qū)別。戲劇是一門綜合藝術(shù)，而小說則是

6、單一的語言藝術(shù)。王朝聞在《美學(xué)概論》一書中說：“綜合藝術(shù)是戲劇的重要特征。戲劇藝術(shù)本身具備著語言、美術(shù)和舞蹈等各種藝術(shù)樣式的因素，中國戲曲則還包括音樂、舞蹈等藝術(shù)種類的特點(diǎn)和因素。由于各種藝術(shù)的綜合性質(zhì)，戲劇藝術(shù)要遵循極為復(fù)雜的、互相制約的許多藝術(shù)部門的特征，它本身具備著多方面的審美價值。”[12](p273)此外，小說創(chuàng)作是寂寞的工作，具有私人化的特點(diǎn)。以上我們具體分析了戲劇與小說文體的不同。從中不難看出：戲劇與小說有著各自的文體界限