數(shù)字技術(shù)在電影表演中的應(yīng)用與發(fā)展

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1、數(shù)字技術(shù)在電影表演中的應(yīng)用與發(fā)展　　引言　　在工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展推動下，電影技術(shù)革命經(jīng)理了三次大變革，改變觀眾傳統(tǒng)的欣賞模式同時(shí)，還激發(fā)了電影創(chuàng)的藝術(shù)創(chuàng)造思維。數(shù)字技術(shù)時(shí)代的到來，更是直接改變了傳統(tǒng)的電影制作模式，可以說，電影正在處于一個(gè)嶄新的數(shù)字電影時(shí)代，數(shù)字電影的誕生標(biāo)志著電影產(chǎn)業(yè)的最徹底變革。2002年，電影《西蒙尼》講述的一個(gè)讓演員不安的故事，即發(fā)明的虛擬演員編碼程序，整個(gè)電影制作只要有導(dǎo)演操控即可，而演員的表演卻被計(jì)算機(jī)演員所代替。那么這個(gè)由數(shù)字技術(shù)主控的電影表演時(shí)代會不會成為現(xiàn)實(shí)？　　一、數(shù)字技術(shù)在電影表演中的重要作用　　數(shù)字技術(shù)在電影表演中的作用主要體現(xiàn)

2、在以下兩個(gè)方面。一方面，是不斷強(qiáng)化了對表演者的表演風(fēng)格。在電影表演中，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)能不斷拓展電影的敘事空間，而多元化的影片題材也給數(shù)字技術(shù)提供了更廣闊的發(fā)揮空間.童話、魔幻和更多的未知世界能借助數(shù)字技術(shù)將電影制的想法和構(gòu)思完好的實(shí)現(xiàn)，一些捕捉而成的表演雖然是虛擬而成的，是和日常生活相區(qū)別的。這就要求表演者能充分發(fā)揮自己的表演想象力，甚至需要對傳統(tǒng)的審美原則大膽顛覆，而去塑造一個(gè)與觀眾審美需求相符合的電影角色?！　×硪环矫妫瑪?shù)字技術(shù)能提高電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，推進(jìn)表演者的專業(yè)化發(fā)展。一個(gè)沒有接受專業(yè)訓(xùn)練的演員是不能在藍(lán)幕前進(jìn)行表演的，因?yàn)樗緹o法想象藍(lán)幕后的情況是什么樣的。雖然

3、很多導(dǎo)演在挑選演員的時(shí)候，主要是以演員的氣質(zhì)形象為標(biāo)準(zhǔn)，秉著可塑性開展工作，而這些沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的演員雖然在很大程度上很好的完成整個(gè)演員創(chuàng)作，但是面對數(shù)字特效的時(shí)候，演員就無法完全應(yīng)付了。同時(shí)，傳統(tǒng)的電影表演，演員是在真實(shí)場景下完成的，比較容易發(fā)揮自己的情感，但是在數(shù)字技術(shù)下，搭配的是虛擬場景，演員很難找到情感寄托，對其表演素質(zhì)提出了更高的要求。這些都說明了在數(shù)字技術(shù)推動下，雖然對演員的專業(yè)性有更高的要求，但是另一方面也能很好的促進(jìn)演員的專業(yè)化發(fā)展。在新技術(shù)推動下的電影表演，需要更為專業(yè)的演員是不可否認(rèn)的事實(shí)?！　《?shù)字技術(shù)在電影表演中的實(shí)際應(yīng)用　　1.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電

4、影空間表演　　電影和電視的最大區(qū)別在于電影能很好的表現(xiàn)出電影空間，電影能在不同時(shí)間和地點(diǎn)上都有很好的表現(xiàn).觀眾能通過電影表現(xiàn)對地球上的任何地方和空間有所了解，可以跟隨導(dǎo)演的創(chuàng)造力天馬行空，而數(shù)字技術(shù)將電影的這種時(shí)空優(yōu)勢擴(kuò)大化。在影片《亂世佳人》中，導(dǎo)演就是借助多次曝光的技術(shù)在影響中重塑空間，影響就是多次借助該技術(shù)自由的改變熒幕空間環(huán)境。傳統(tǒng)的電影表演很難直接將一些瞬間和細(xì)節(jié)捕捉到熒幕上，但是借助數(shù)字特效技術(shù)能將不同畫面拍攝到的各個(gè)元素合成后，制作出極具視覺沖擊力的畫面效果，這就是數(shù)字特效技術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)?！　≡诮?jīng)典電影《泰坦尼克號》中，男女主人公在船上展開雙臂相擁，與海水

5、、海風(fēng)相接融合的場景之所以能成為電影永恒畫面，很大程度都?xì)w功于數(shù)字技術(shù)。相信沒人會因?yàn)榕臄z一部影片去特意鑄造一艘這樣的巨輪，加上四周的燈光、藍(lán)幕及其他虛假的模型，都是依靠數(shù)字技術(shù)將各種元素組合在一幅畫面里，讓環(huán)境和角色真實(shí)的融合在一起。數(shù)字技術(shù)在電影空間的應(yīng)用，給電影發(fā)展帶來了更高的表現(xiàn)力，也給演員的表演藝術(shù)提出了更高的要求.空間合成和虛擬生成的空間越復(fù)雜，就更依賴于演員的表演創(chuàng)作?！　?.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影克隆　　克隆人在電影熒幕上的主要表現(xiàn)形式是雙胞胎，雖然存在真實(shí)的雙胞胎，但是很多時(shí)候都是借助電影技術(shù)來完成的。最初技術(shù)借助多次曝光技術(shù)進(jìn)行原始合成，并用手工操作進(jìn)行畫面

6、分割，但是這種技術(shù)制作出的克隆形象多數(shù)是固定的.而數(shù)字技術(shù)在電影克隆中的應(yīng)用，很好解決了這種問題，電影中的克隆形象和現(xiàn)實(shí)中沒有什么差別，能進(jìn)行自由的交流和運(yùn)動。電影《克隆人》就是對數(shù)字技術(shù)應(yīng)用電影克隆中的最好體現(xiàn)，該影片導(dǎo)演在美國電視采訪中表示，這部電影騙過90%的觀眾是毫無問題的。3.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于虛擬影像虛擬影像是借助數(shù)字軟件在計(jì)算機(jī)工作站上直接生成的一種影像，生成后不需要攝像機(jī)拍攝，能直接輸出在膠片上。數(shù)字技術(shù)在虛擬影響中的應(yīng)用，能很好的結(jié)合表演者和虛擬影響，使得演員的表演是在演員和虛擬影響結(jié)合后塑造的人物形象，而不單單是演員的簡單表演?！督K結(jié)者2》中，就有數(shù)字技術(shù)應(yīng)

7、用虛擬影像的主要體現(xiàn)。觀眾在熒幕上看到的未來殺手在不費(fèi)吹灰之力下就穿越鐵欄桿的時(shí)候，不得不驚嘆數(shù)字技術(shù)將虛擬影像和真人能在肉眼不能分辨的基礎(chǔ)上完美結(jié)合?！　?shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影表演中，有項(xiàng)重要技術(shù)，即數(shù)字合成技術(shù)，是在技術(shù)條件下，把兩個(gè)以上的源圖像合成為一個(gè)單獨(dú)圖像。為了能最大程度的提高合成效果，技術(shù)人員應(yīng)該在電腦上把不存在的生物設(shè)計(jì)形狀找到與導(dǎo)演需求相符的物體質(zhì)感，并為其創(chuàng)作出相應(yīng)的運(yùn)動軌跡。一旦導(dǎo)演設(shè)計(jì)出的虛擬形象能根據(jù)導(dǎo)演意圖自由運(yùn)動時(shí)候，就可以將虛擬形象和演員真實(shí)的行為和表情融合一起。同時(shí)，為了能充分表現(xiàn)演員