張旭云的運(yùn)筆技巧

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1、張旭云的運(yùn)筆技巧??????中國(guó)繪畫(huà)的最顯著特點(diǎn)，是以墨線為基礎(chǔ)。中國(guó)畫(huà)家不僅用它來(lái)表現(xiàn)一切物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，而且還用它來(lái)揭示物象的內(nèi)在精神和畫(huà)家的思想感情。因此中國(guó)畫(huà)的線條具有一定的獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。清代大畫(huà)家石濤，提出“一畫(huà)論”的觀點(diǎn)，他說(shuō)：“一畫(huà)者，眾有之本，萬(wàn)象之根?！敝袊?guó)畫(huà)家就是運(yùn)用一管柔毫，通過(guò)種種不同性質(zhì)的墨線，為大千世界傳神寫(xiě)照的。所以，如何用筆畫(huà)線，就成了能否畫(huà)好中國(guó)畫(huà)的首要問(wèn)題。???????南齊謝赫在著名的《六法論》中，把“骨法用筆”放在第二位。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō)：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于

2、立意而歸乎用筆。”可見(jiàn)用筆是歷來(lái)為畫(huà)家所重視的，是中國(guó)畫(huà)技法中基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。???????繪畫(huà)執(zhí)筆大體同于書(shū)法，要掌握指實(shí)、掌虛、腕平、五指齊力的要領(lǐng)，但較之書(shū)法用筆更為靈活。書(shū)法執(zhí)筆一般要求豎掌，繪畫(huà)執(zhí)筆則可橫臥，可略高一些，這樣與腕、肘、肩、身相互配合，運(yùn)筆方能既靈活而又得力。??????山水畫(huà)運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h等方式。中鋒運(yùn)筆，筆管垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心；用中鋒畫(huà)出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，手掌向左偏倒，鋒尖側(cè)向左邊；由于側(cè)鋒是使用筆毫的側(cè)部，故畫(huà)出的筆線粗壯而毛辣，此法多用于山石的皴擦。藏鋒運(yùn)筆，筆

3、鋒要藏而不露，橫行“無(wú)往不復(fù)”，豎行“無(wú)垂不縮”，古人稱之為“一波三折”；藏鋒畫(huà)出的線條沉著含蓄，力透紙背，常用來(lái)畫(huà)屋宇、舟、橋的輪廓，也用于山石的勾勒，樹(shù)干的雙勾。露鋒則使點(diǎn)畫(huà)的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫(huà)竹葉、柳條便是便是露鋒運(yùn)筆。逆鋒運(yùn)筆，筆管向前右傾倒，行筆時(shí)鋒尖逆勢(shì)推進(jìn)，使筆鋒散開(kāi)，筆觸中產(chǎn)生飛白（中國(guó)畫(huà)中一種枯筆露白的線條），這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣，可運(yùn)于樹(shù)干、山石的勾勒、皴擦中。順?shù)h運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫(huà)出的線條輕快流暢、靈秀活潑，勾云、畫(huà)水常用此法。??????中國(guó)畫(huà)家十分重視運(yùn)筆方法，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。山水畫(huà)大師黃賓虹先生

4、總結(jié)了前人經(jīng)驗(yàn)，提出“五筆”之說(shuō)，“五筆”即“平、圓、留、重、變。”所謂“平”，是指運(yùn)筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫(huà)沙”。所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。所謂“重”，即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”，一是指用筆有變化，或用中鋒或用側(cè)鋒，要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化，不能執(zhí)一。二是指運(yùn)筆要相互呼應(yīng)，古人比之為“擔(dān)夫爭(zhēng)道”，對(duì)此黃賓虹的解釋是：“蓋擔(dān)夫膊能承物，既有其力，即數(shù)十擔(dān)夫相遇于途，或讓左，或讓右，雖彼此來(lái)此往，前趨后

5、繼，不致相碰。此用筆之妙契也。”此外，運(yùn)筆還要注意氣勢(shì)的連貫，前人提出要“意到筆不到”、“筆斷意不斷”，這些都是重要的經(jīng)驗(yàn)之談。??????上述種種筆法，總括起來(lái)，無(wú)非是為了畫(huà)線時(shí)求得粗、細(xì)、直、剛、柔、輕、重的變化，使畫(huà)家更能為所描繪的對(duì)象“傳神寫(xiě)照”。所以黃賓虹說(shuō)，這些筆法“皆非畫(huà)家憑空杜撰，乃各代畫(huà)家在寫(xiě)生中，了解物狀與性質(zhì)所得。”種種筆線形式的創(chuàng)造，是畫(huà)家對(duì)大自然的苦心探索，對(duì)客觀物象的高度概括與提煉的結(jié)果，它不僅能表現(xiàn)物象的形與神，而且具有形式美的價(jià)值。??????山水畫(huà)在筆線形式美的要求上，提倡：一要枯而能潤(rùn)（指畫(huà)出的線條既蒼勁又腴潤(rùn)）；二要

6、剛?cè)嵯酀?jì)（指筆線形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界）；三要有質(zhì)有韻（指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一）。???????宋代韓純?nèi)渡剿內(nèi)诽岢觯骸坝霉P有三?。阂辉话澹豢?，三曰結(jié)?！薄鞍濉笔侵笡](méi)有腕力，用筆不靈活，畫(huà)出的筆線平扁，沒(méi)有圓渾的立體感；“刻”是說(shuō)筆劃過(guò)于顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒(méi)有生氣；“結(jié)”是落筆僵滯，欲行不行，當(dāng)散不散，筆線不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線條的形式美，作出的畫(huà)也就不足觀了。???????克服用筆毛病的方法：一是要增強(qiáng)腕力，“筆為我使”。練腕力最好的方法是練習(xí)書(shū)法。中國(guó)畫(huà)家歷來(lái)有“書(shū)畫(huà)同源”、“書(shū)法通于畫(huà)法”的理論。為了

7、適應(yīng)山水畫(huà)筆法多變的需要，真、篆、行、草都應(yīng)該練一點(diǎn)，才能掌握用筆的種種技巧。二是要順應(yīng)自然，不矯揉造作。只有練就了深厚的用筆功力時(shí)，才能水到渠成，能得心應(yīng)手地畫(huà)出預(yù)期的線條，人為的做作只能適得其反。三是在行筆之前，必須“胸有成竹”。古人有“意在筆先”、“筆周意內(nèi)”的說(shuō)法，都是指必須想好了再落筆。山水畫(huà)中的用墨方法??????墨分五色：在中國(guó)畫(huà)里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫(huà)里，即使只用單一的墨色，也可使畫(huà)面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象?！澳治迳?，那墨色有“干、濕、濃、淡、黑”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水

8、分多少的比較；“濃”與“淡”是色度深淺的比較；“黑”，在色度上深于“濃”；“白”