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1、夏代青銅器的審美特征摘要：夏代作為中國(guó)青銅時(shí)代的發(fā)展時(shí)期，其青銅器的審美特征突出地表現(xiàn)在酒器和兵器的造型形式和紋飾意蘊(yùn)之中。盡管這一時(shí)期的青銅器仍然顯得相對(duì)樸實(shí)，但其實(shí)用功能和形式美感兼具的造型，以及變化多樣的幾何紋和威嚴(yán)莊重的動(dòng)物紋裝飾，卻凸顯了其鮮明的時(shí)代審美風(fēng)格：寓意象征性、莊嚴(yán)厚重性和整體適應(yīng)性。這為商周青銅器鼎盛時(shí)代的到來(lái)，在審美的造型、紋飾和風(fēng)格上均作了必要的鋪墊。關(guān)鍵詞：夏代青銅器;造型;幾何紋;動(dòng)物紋;寓意象征;莊嚴(yán)厚重Abstract:AsthedevelopmenttimeofChineseBronzeAge,theestheticcharacteri
2、sticsofXiaDynastybronzeutensilprominentlyisshoodelingformanddecorativedesignofdrinkingutensilande’sbronzeutensilstillappearedrelativelysimple,themodelingestheticsense,asetrydecorationandthedignifiedgraveanimaldecoration,actuallydisplayitsbrighttimeestheticstyle:Implicationsymbolic,dignifi
3、edmassivenessandoverallpatibility,eandtheestheticmodeling,decorativedesign,style.Keyodeling;geometrygrain;animalgrain;implicationsymbol;dignified早在6500年前，陜西臨潼姜寨的仰韶文化先民鑄造出了第一塊銅片；隨后，從馬家窯文化到龍山文化時(shí)代，先民們又遺留下來(lái)了陶寺遺址的銅鈴，登封王城崗遺址的殘銅片、坩鍋殘片等；到了甘肅青海的齊家文化時(shí)代，他們則開始冶鑄或冷鍛出銅刀、鑿、錐、鉆頭、斧、匕、指環(huán)以及小飾件和鏡子等銅器。這些顯示了中國(guó)
4、文化由“銅石并用時(shí)代”向“青銅時(shí)代”的緩慢過(guò)渡。而到了夏代，青銅器工藝在總結(jié)新石器時(shí)代器物制造經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。偃師二里頭遺址和夏縣東下馮遺址這一片獨(dú)特面貌的早期青銅文化區(qū)域，同中國(guó)歷史記載的夏王朝統(tǒng)治的范圍大致吻合；考古發(fā)掘的大量青銅器，又與夏人的一些史實(shí)——如夏禹的“貢金九牧，鑄鼎物象”（《左傳·宣公三年》）、“以銅為兵”（《越絕書·記寶劍》），夏后啟的采礦冶銅等，也是可以相互印證的。尤其是二里頭遺址中發(fā)掘的煉渣、煉銅坩堝殘片、陶范碎片，表明青銅器的冶煉作坊已初具規(guī)模。因此，“青銅器的大量鑄造和使用是二里頭文化的重要特征之一……二里頭文化……已進(jìn)入中國(guó)青銅
5、時(shí)代的發(fā)展時(shí)期”[1]。夏代青銅器已經(jīng)開始走出新石器時(shí)代青銅器制造的原始階段，其大量的禮器和兵器形成了中國(guó)青銅器造型的基本格局，神秘的獸面紋開啟了中國(guó)青銅器紋飾的主體圖案，莊嚴(yán)厚重的審美感受更是代表了中國(guó)青銅器的整體藝術(shù)風(fēng)格，這些均為商周青銅器藝術(shù)鼎盛時(shí)期的到來(lái)作了必要的鋪墊。一造型形式以二里頭文化遺址為代表的夏代文明，其出土的青銅器主要有禮器中的酒器爵、斝、角、盉，飪食器鼎，兵器中的戈、鉞、鏃，樂器中的鈴，以及鑲嵌綠松石獸面紋銅牌飾和殘存的圈足器等，從而奠定了中國(guó)青銅器以禮器和兵器為主要形制的造型格局。在眾多的器形之中，僅就青銅爵而言，“二里頭文化的青銅爵大體上有兩種造
6、型，一類是原始型的，即爵的樣式基本上是模仿陶爵的，它的外形和二里頭遺址中出土的手制陶爵有著相似的特征，細(xì)腰、平底、短足，呈荷葉狀的邊口部和流從口部的延伸不甚規(guī)整，外觀頗像用手捏成的陶器。另一類造型是比較精致型的，器壁勻薄流狹長(zhǎng)而線條優(yōu)美精細(xì)，雖然同是細(xì)腰平底，顯然是在陶范上事先作過(guò)細(xì)致修整的，三足細(xì)長(zhǎng)而微呈曲線形”[2]。這種原始型和精致型的變化，實(shí)際上體現(xiàn)了從早期到晚期夏代青銅器造型由簡(jiǎn)單向復(fù)雜多樣，由粗放向精致演變的審美歷程。早期的青銅器形制主要受同時(shí)期的各類陶器的影響。如夏代早期作為食器的青銅三足云紋鼎，矮小、無(wú)柱、口沿平直，其祖型就是新石器時(shí)代的陶鼎；作為酒器的青
7、銅束腰爵，素面無(wú)柱，形體單薄古拙，充滿著濃厚的原始初創(chuàng)氣息，其流的長(zhǎng)短、俯仰以及爵身趨扁寬的形式也同龍山文化的豫西三里橋類型和豫北后崗類型陶器如出一轍，并沒有擺脫陶爵的三條矮尖足附于器底的外側(cè)、形體圓潤(rùn)以及沒有棱角變化等濃重特征，更“沒有形成青銅器所特有的準(zhǔn)確造型和挺勁的輪廓線，也未經(jīng)精工磨礪”[3]，這無(wú)疑是二里頭青銅爵的最早形式。銅鬲的口沿也與陶鬲口沿的折沿式和侈沿式相對(duì)應(yīng)，其足仍沿用規(guī)整圓錐體的陶鬲足。因而，這一時(shí)期的青銅容器“從其形制特征來(lái)講，它們幾乎全與同時(shí)的陶器相同，它們的發(fā)展演變也與相應(yīng)的陶器同步”[4]。夏代早
