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1、遷徙的鳥(niǎo)觀(guān)后感300字 小編為大家精心整理編輯了遷徙的鳥(niǎo)觀(guān)后感300字，給大家提供個(gè)參考，希望對(duì)大家有所幫助。
這注定是一場(chǎng)縱深于云端和低谷的宿夢(mèng)，關(guān)涉夢(mèng)想，關(guān)涉挑戰(zhàn)。
關(guān)于《遷徙的鳥(niǎo)》，總有太多溢美之詞難于言表。在我印象中，本片又譯作《夢(mèng)與鳥(niǎo)飛行》，是為“優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)戶(hù)”雅克·貝漢的經(jīng)典力作。而本片是為其“天·地·人”三部曲中的其中之一，另外兩部是《微觀(guān)世界》和《喜馬拉雅》，同樣是為呈現(xiàn)人類(lèi)與自然和諧之境的光影。在我看來(lái)，雅克·貝漢的從一而終是極為令人欽佩的。
影片力求客觀(guān)地紀(jì)錄了一場(chǎng)關(guān)于鳥(niǎo)類(lèi)遷徙的夢(mèng)，而創(chuàng)作者的攝像
2、機(jī)亦經(jīng)歷了這一場(chǎng)長(zhǎng)途跋涉的飛行。于是，人類(lèi)的夢(mèng)想伴隨著群集的羽翼，一次次掠過(guò)高山和大海，唯以天空為永恒的港灣，一如縱深于云端和低谷的宿夢(mèng)。
雅克·貝漢以“夢(mèng)”一般的詩(shī)意情懷，結(jié)合鳥(niǎo)類(lèi)的覓食、求偶、遷徙等生活習(xí)性架構(gòu)起一首關(guān)于飛行的自然抒情詩(shī)。毋庸置疑的，雅克·貝漢在影片中極力賦予了關(guān)涉夢(mèng)想的自我遐思。那些徜徉于蒼穹中洞穿過(guò)去與未來(lái)的絕響般的夢(mèng)境，像一場(chǎng)恢宏而悲愴的祭奠;而雅克·貝漢崇尚自然、憧憬自由的內(nèi)質(zhì)力亦從中得以彰顯?；蚨鴵Q句話(huà)說(shuō)，“鳥(niǎo)的遷徙”亦是雅克·貝漢們的一次“心靈的集體遷徙”，就像若干年后重走長(zhǎng)征路的后輩們一樣，汲取的
3、是一股歷史的“精氣神”，而非“重走”本身;而由《夢(mèng)與鳥(niǎo)飛行》這一譯名中，我亦如是以為，雅克·貝漢們就是那一群“與鳥(niǎo)飛行”的“夢(mèng)”，這其間的隱喻多么富有法蘭西的浪漫情懷。
影片在其主體內(nèi)涵上固然是契合于大自然的和諧求索，一如雅克·貝漢從影之初的自我界定。無(wú)論是之前的“天·地·人”三部曲抑或09年的《海洋》，都呈現(xiàn)出一股撼動(dòng)人心的源于自然的魄力。那翔集于天空、江河湖海，甚或茫?；哪械镍B(niǎo)群，像一枚枚點(diǎn)綴風(fēng)景的奇妙音符，演奏著一個(gè)時(shí)代的華美樂(lè)章。于人類(lèi)而言，獨(dú)立飛行是一場(chǎng)永恒的幻夢(mèng);而于鳥(niǎo)類(lèi)而言，飛行卻是縱其一生的本能，一如尋覓夢(mèng)想是它
4、們最原始的本能一般。曾經(jīng)從高爾基的《海燕》中看到的悲憾的堅(jiān)忍與持久的沖勁，使我一再地篤信，“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧”，絕非虛妄之言。雖則《海燕》中潛藏著太多的革命性隱喻，但高爾基卻而從這些不畏暴風(fēng)雨的“大自然斗士”中，看到了值得人類(lèi)借鑒并極力弘揚(yáng)的品質(zhì)?；乜础哆w徙的鳥(niǎo)》，或而雅克·貝漢并無(wú)意于過(guò)分融入關(guān)涉人類(lèi)夢(mèng)想的主觀(guān)意識(shí)，而試圖竭力以客觀(guān)的方式呈現(xiàn);但無(wú)可否認(rèn)的，關(guān)于夢(mèng)想的浪漫遐思猶然是其間不可回避的主題。在我以為，那是一氣呵成通貫全片的脈動(dòng)力，亦是我們從雅克·貝漢身上可發(fā)掘的不折不撓的干勁與品性。于是，我們開(kāi)始執(zhí)信，熱衷于拍攝紀(jì)錄
5、片的人固然是影史上最強(qiáng)大的中流砥柱。
除卻夢(mèng)想的內(nèi)質(zhì)性架構(gòu)，影片的主題亦同樣牽涉到和諧、環(huán)保、哲學(xué)等諸方面的內(nèi)省式思考?；厮萦跋裰腥壶B(niǎo)翔集過(guò)工業(yè)城市的冷峻橋段，那濃重的煙塵與嗆鼻的氣味恍若一下子噴薄而出，響徹著力透紙背的悲愴之氣。猶然記得那洞徹人心的一幕，一只鳥(niǎo)跌入沼澤般的油污廢水中，如此絕望地掙扎，及至哀慟地死去。那些被工業(yè)污染奪去生命的弱小而強(qiáng)大的存在，它們的靈魂一如纖弱而柔韌的細(xì)絲。雅克·貝漢憂(yōu)心忡忡的“和諧”意識(shí)，藉由這些瑣碎而殘酷的影像片段一寸寸立現(xiàn)出來(lái)。鳥(niǎo)類(lèi)絕望的反抗中，人心的卑劣與渺小亦凜然曝曬于外，工業(yè)時(shí)代對(duì)大自然
6、的玷污無(wú)情得令人汗顏。
工業(yè)時(shí)代對(duì)大自然的玷污，令鳥(niǎo)類(lèi)們無(wú)所適從，陷入悲愴的惶恐之中。
在敘事層面上，雅克·貝漢采用了多線(xiàn)并進(jìn)、互補(bǔ)、交融的敘事手法，影片中所描述的鳥(niǎo)類(lèi)亦由是包攬了世界的各個(gè)地域，包括草原、湖沼、沙漠、極地等等，不一而足。而在情節(jié)線(xiàn)索的過(guò)渡上，雅克·貝漢則配以趨同于各種鳥(niǎo)類(lèi)習(xí)性特色的解說(shuō)詞，甚而從揣摩不同鳥(niǎo)群覓食、求偶等心理角度做了不同的“角色扮演”，立顯出來(lái)的效果幽默而別有意趣。而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配樂(lè)與同期聲來(lái)一一呈現(xiàn)，這樣的詩(shī)意性留白為觀(guān)眾留足了絕美的想象空間。為了突出“遷徙”之意，雅克·
7、貝漢時(shí)不時(shí)地在其間穿插入一大群候鳥(niǎo)掠過(guò)蒼穹的宏觀(guān)景象，而關(guān)于“飛行”之夢(mèng)亦藉由這些浪漫的段落踽踽前行。
本片在影像風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種清冽、極簡(jiǎn)的特色，時(shí)而是暖融融的抒情寫(xiě)意的群集，時(shí)而則是幽藍(lán)色調(diào)的孤獨(dú)的形單影只。比如，在表現(xiàn)群鳥(niǎo)翔集抑或集體棲息的輕快段落時(shí)，影像呈現(xiàn)為意趣盎然的暖色調(diào);而在表現(xiàn)天敵逼近抑或外來(lái)的侵襲時(shí)，則呈現(xiàn)為晦暗的冷色調(diào)。兩相交融之下，情緒時(shí)起時(shí)浮，徜徉于高漲和低落之間，就像一場(chǎng)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的殘酷角力，充溢出極為強(qiáng)烈的戲劇沖突。在我以為，一部紀(jì)錄片的成功之處亦源于此;而盛贊雅克·貝漢為“優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，亦確乎是
8、名副其實(shí)的。
值得一提的還有影片的配樂(lè)。法國(guó)配樂(lè)大師BrunoCoulais為本片量身譜寫(xiě)的樂(lè)章，極盡法蘭西的浪漫情思。有人曾盛贊該片的配樂(lè)“擁有如尼采般接近太陽(yáng)的氣魄”，充溢著獨(dú)屬于夢(mèng)想時(shí)代的宏大情懷。而縱觀(guān)影片中
