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1、永遠被驅(qū)趕的米開朗琪羅的論文紀，意大利掀起過一場提倡貞潔運動，表現(xiàn)在藝術(shù)上就是給雕塑和壁畫穿上衣服，被藝術(shù)家俗稱為“穿褲子”運動。1535年，被稱為文藝復興三杰之一的米開朗琪羅受命繪制西斯廷教堂壁畫《最后的審判》，教皇保羅三世巡視時，隨口問身邊的司禮長切塞納，對已完成的壁畫有什么意見。切塞納大聲說道，這些裸體畫放在如此莊嚴的場所是很不妥當?shù)?，?yīng)該拿去裝飾浴室或者旅館。米開朗琪羅當時沒有說話，但很快就把切塞納繪制成地獄使者的樣子，腳上還纏滿毒蛇。切塞納怒氣沖沖地向保羅三世投訴，保羅三世只笑著說：“如果他把你放進監(jiān)獄里我還能救你出來，但在地獄里，我就沒
2、辦法了?！薄 ?012年，意大利文藝復興名家名作展漂洋過海來到國家博物館，米開朗琪羅作品《阿波羅》也在其中。電視臺在拍攝這件肌肉豐滿、線條清晰的裸體雕塑時，做了一個令全世界嘩然的舉動——為雕塑的關(guān)鍵部位打上馬賽克。在媒體炒作和網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)的合力下，一個關(guān)于“遮羞”的話題攪翻京城。人們也許不知道，四百多年前的大師早已給出了自己的態(tài)度，他認為，給藝術(shù)遮羞的人都來自地獄?? 起初一些媒體將展出的雕塑《阿波羅》錯認為著名雕塑《大衛(wèi)》，鬧了個小烏龍，其實，這兩件作品不僅外觀差別巨大，雕塑家創(chuàng)作時的心態(tài)和境遇更是天壤之別。 永遠的精神貴族 出生于1475年的
3、米開朗琪羅?博那羅蒂，幼時曾被寄養(yǎng)在一個石匠妻子的家里，他后來多次說，自己的雕塑家夢想就是源自這位幼年時的保姆。米開朗琪羅的父親是佛羅倫薩的一名法官，很反對兒子的素描愛好，認為如果家里出了一名藝術(shù)家是一件非常恥辱的事。. 米開朗琪羅雖然遺傳了父親的家族榮譽感，但固執(zhí)地認為“修煉藝術(shù)的，應(yīng)該是貴族而非平民?！绷_曼?羅蘭在《巨人傳》中寫道：“米開朗琪羅總是為兄弟們的平庸而沮喪。他在精神上是個貴族，具有一切階級的偏見。他對自己的家族有著宗教徒一般的忠誠，他可以為它犧牲一切，也要求其他人這樣做。” 米開朗琪羅曾在畫家多梅尼科?吉蘭達伊奧的工作室學習，他
4、與生俱來的才華竟引發(fā)了啟蒙老師的嫉妒，最終導致二人分道揚鑣。也是因為這次不歡而散的求學，米開朗琪羅開始討厭繪畫，他來到大名鼎鼎的美第奇家族所創(chuàng)辦的雕塑學校。 熟悉文藝復興歷史的人一定知道佛羅倫薩的美第奇家族，這個擁有深厚藝術(shù)傳統(tǒng)的名門望族，在13世紀至17世紀的歐洲聲名顯赫。它是意大利文藝復興最重要的資助者和推動者，以科西莫?美第奇和洛倫佐?美第奇為代表的家族掌門人，毫不吝惜在藝術(shù)上的投資，對喜愛的藝術(shù)家揮金如土。 “你把他改得更有生氣了” 1501年，二十六歲的米開朗琪羅創(chuàng)作《大衛(wèi)》像時，剛剛從羅馬歸來，三年前他受紅衣主教委托為圣彼得教堂創(chuàng)
5、作的雕像《哀悼基督》大獲好評。年輕的基督躺在圣母膝上，希臘風十足的線條，混雜著不可名狀的哀愁，征服了整個羅馬?！ 》鹆_倫薩大教堂雕刻《大衛(wèi)》的計劃早在四十年前就已出爐，當時由雕塑家阿戈斯蒂諾負責，但作品還在草圖階段就被擱置了，如此巨大的一塊石料竟然沒有人敢接手。米開朗琪羅年少得意，信心滿滿，很爽快地簽下了為期三年的合約?！ ≡凇妒ソ?jīng)》中，大衛(wèi)是伯利恒城祭司那西的小兒子。當時以色列人與菲力士人頻繁發(fā)生戰(zhàn)爭以爭奪耶路撒冷的控制權(quán)。猶太少年大衛(wèi)以勇氣和智慧獨自戰(zhàn)勝了菲力士第一勇士戈利亞，成為以色列永遠的民族英雄?！ 『芏嚓P(guān)于大衛(wèi)的雕塑都旨在展現(xiàn)他的英雄形
6、象，如收藏在馬德里普拉多美術(shù)館，卡拉瓦喬創(chuàng)作的《大衛(wèi)戰(zhàn)勝戈利亞》，畫面上大衛(wèi)氣宇軒昂地腳踏戈利亞的頭顱，充滿勝利的豪情。米開朗琪羅并未沿襲前人的思路，他的《大衛(wèi)》雖然也表現(xiàn)了健與力的形體，但面部表情卻是眉頭緊鎖眼神迷惘，流露出內(nèi)心深刻的矛盾和痛苦。對于這復雜神情，幾個世紀以來也有不少爭論和解讀?！洞笮l(wèi)》的線條和肌肉結(jié)構(gòu)堪稱完美，誰站在這座2.5米高的偉岸雕塑前，都會被其所散發(fā)出的少年英氣所征服。它被西方美術(shù)史稱為最值得夸耀的男性人體雕像之一?！ 洞笮l(wèi)》完成后，佛羅倫薩行政長官索德里尼去欣賞成品。為了表示自己的高明，他批評說：鼻子太厚了。米開朗琪羅
7、二話沒說，拿著小刀和一些石粉爬上架子，隔空晃動了一下小刀，同時慢慢撒下手中的石粉，轉(zhuǎn)身說：“好了請看吧。”索德里尼高興地說：“我更喜歡了，你把他改得更有生氣了。”年輕的藝術(shù)家從不屈服于外行人的指手畫腳，他用自己的方式對抗一切。 《大衛(wèi)》被安置在佛羅倫薩市政廣場，因為米開朗琪羅認為，《大衛(wèi)》必須接受陽光的照射。風吹日曬使它損壞嚴重，佛羅倫薩后來決定把它搬到藝術(shù)學院大廳，如今矗立在廣場的，是雕塑的復制品?！ 『徒袒视壤餅跛苟赖亩鞫髟乖埂 ?505年3月，羅馬教皇尤里烏斯二世命令米開朗琪羅為他修建一座陵墓，規(guī)模要與古羅馬城相配。年輕的米開朗琪羅被這個
8、偉大的建筑計劃所感染，激動不已，他要造一個山一樣的建筑，上面放四十多座雕像。為了挑選石料，米開朗琪羅親自在山里的石場呆了八
