英漢詩歌中夕陽意象之崇高美論文

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1、英漢詩歌中夕陽意象之崇高美論文..摘要：夕陽是英漢詩歌中一個常見的典型意象。面對夕陽西下，詩人不同的審美角度會產生不同的情感心理。贊美者有之，感傷者有之。依據朗吉努斯、康德等西方美學家對崇高的論述，對英漢詩歌中夕陽意象所呈現(xiàn)的崇高美進行了探討分析。關鍵詞：夕陽；意象；崇高美；英漢詩歌古往今來，人們對于滋潤萬物生長的太陽有著特殊的崇拜意識。兩千多年前古希臘就有太陽神阿波羅駕駛金色馬車自東向西的傳說。詩人們大量將夕陽鑲入他們的作品里，寄托了他們強烈的生命意識，展現(xiàn)了他們深層的精神世界及其獨特而豐富的情感心理。由于社會、政治、經濟、文化背景不同，詩人的心態(tài)、審美情趣不同..，這種日暮黃昏的夕陽情結

2、也就呈現(xiàn)出多種意蘊。傷感是夕陽意象所呈現(xiàn)的詩人一個特定的情感心理，大量的夕陽意象詩作中，或是嗟嘆時光流逝，或是憂國憂民，亦或寫盡羈旅行役，離愁別緒?！坝倭舸舜爽嵸猓蘸龊銎鋵⒛骸?。與之相，反，在胸襟寬廣、拼搏進取者的眼中，朝陽與夕陽同樣的美麗；“日之夕矣，牛羊下來”，面對柔和寧靜的黃昏美景，詩人傾訴著對溫馨愛情、人倫親情的向往；有的則于淡淡的憂傷之中，依然滿懷美好的理想與希望。依據朗吉努斯、康德等美學家關于崇高美的界定，本文對英漢詩歌中夕陽。意象所呈現(xiàn)他崇高美及其共性進行了探討分析。一崇高一偉大心靈的回聲朝陽象征著美麗與希望，除了偶見如約翰·多恩(JohnDonne)在《太陽升起》(The

3、SunRising)中詛咒“你這繁忙的老傻瓜，不守規(guī)矩的太陽攪了情人的美夢”以外，幾乎所有的詩人都去熱情地贊美它。然而也有不少詩人對夕陽情有獨鐘，他們以寬廣的胸懷描繪出一幅幅壯美而崇高的夕陽圖畫。初唐詩人盧照鄰寫道：“龍銜寶蓋承朝日，風吐流蘇帶晚霞”，在他眼中，風吐流蘇的晚霞與燦爛的朝陽一樣絢麗多彩。李白登宣城謝眺樓，面對秋野斜陽歌唱的“江城如畫里，山晚望晴空”展示了其博大的胸懷，而他的另一首詩“西山太白峰，夕陽窮攀登”則表現(xiàn)了詩人在夕陽背景下不畏艱險，奮發(fā)向上的拼搏精神。朗吉弩斯在他著名的《論崇高》一文中宣告：“崇高是偉大心靈的回聲”!英國浪漫主義詩人華茲華斯(Wordsworth)在《抒

4、情歌謠》(LyricalBallads)序言中說：“詩是人和自然的表象”。中國的詩歌理論認為，“詩言志”。我們從一個人的作品里便可以感受到作者的胸懷和氣魄。與崇高的氣象相反，英國另一位浪漫主義詩人約翰·濟慈的黃昏景色則是歡快燦爛的，他在著名的《秋頌》中這樣寫道：當波狀的云把將逝的一天映照，以胭紅抹上殘梗散碎的田野，這時呵，河柳下的一群小飛蟲就同奏哀音，它們忽而飛高，忽而下落，隨著微風的起滅；籬下的蟋蟀在歌唱；在園中紅胸的知更鳥就群起呼哨；而群羊在山圈里高聲咩叫；叢飛的燕子在天空呢喃不歇。夕陽映照，微風吹拂，在豐收的田野上，飛蟲、蟋蟀、知更鳥以及群羊、叢飛的燕子共同演奏了一首秋之聲交響樂。這又

5、是多么的優(yōu)美!英國詩人、美學家馬克·阿肯賽·德在他的美學理論長詩《想像的快樂》中認為：不同的心靈喜愛不同的事物：一個只追求，巨大，驚奇，與狂野；另一個感嘆和諧，優(yōu)雅和最柔順的優(yōu)美二崇高——一種表達無限的企圖華茲華顛認為詩的主題在于熱情地歌頌“天性的永恒部分”。在《丁登寺》中，他說他感到落日的余暉、廣袤的海洋、新鮮的空氣、蔚藍的天空和人心，已經遠為深刻地融合在一起，這是一種絕妙的感覺，激勵著一切有思想的事物。詩人在這首詩中追憶自然山水給他甜蜜的感受，寧靜的心境，在景物中感受到崇高的思想融合著雄偉。這與我國初唐四杰之一的王勃《騰王閣序》中“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；

6、雁陣驚寒。聲斷衡陽之浦”有異曲同工之處。叔本華認為這種崇高的客體與主體之間是一種和諧的關系，也即夏夫茨伯里所說的“大美”。對崇高進行詩化處理的是愛德華·揚的《夜思》中的“第九夜”。他在其中描繪了：海河山樹林石，聳岬、以及幽深的地洞，黑脊、高穹，還有寬廣的裂縫，造化所成，或時間所鑄盡管這一切對于別人來說看起來已經很偉大了，可愛德華·揚卻感到還很不夠?！皞ゴ蟆辈⒉粦撌窃诘厍虻谋砻嫔习l(fā)現(xiàn)的，而應該屬于寬廣的天空，那片“心靈高貴的牧場”。他在無限的空間的概念上又加上了時間的無限，他說：那無際的空間啊，這些漂泊的人在其中永不停息地流浪，仿佛聽到她說還有一個姐妹，那永不停止的時間黑格爾說，“崇高是一種

7、表達無限的企圖。”那些看似無限的對象之所以崇高是因為它們能夠激起人無限的想像。人的胸懷也似乎因為對象的崇高而被無限地擴大，正如《楞嚴經》上所說：當知虛空生汝心內，猶如片云點太清里。三、崇高一天大、地大、心亦大無論是傳統(tǒng)詩歌還是現(xiàn)代詩歌，單純寫夕陽的總在少數，詩人在進行夕陽形象塑造的同時，更是將夕陽下或人或物諸如山川田野、行云流水、花鳥蟲魚等諸種意象進行細致具體的勾勒，在這些意象的群體合力作用下，全方位、多視角