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《探析油畫對裝飾的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、探析油畫對裝飾的影響 一、油畫創(chuàng)作中可以借鑒的裝飾性畫面構(gòu)成因素 (一)平面化的空間處理方式畫面的空間不同于現(xiàn)實生活中的物理空間，畫家在平面的畫面中所營造的是視覺上的心理空間。他們面對客觀物象有著不同的觀照方式，或立足點固定的近視或遠視的靜觀，或立足點不同的多時段、多角度的動觀。這些觀照方式反映到畫中表現(xiàn)為從二維到五維不同的空間樣式。裝飾性畫面的二維空間樣式，是以平攤變位之法，用穿插挪讓、共用線和共用形、遠近一律和遠大近小、線群平行、主從序列改變、個體影像、個體結(jié)構(gòu)描寫等技巧，把自然空間中的縱深和體積轉(zhuǎn)化為畫中的無縱深感無體積感的平面。[2]平面化也是西方現(xiàn)代派繪畫產(chǎn)
2、生的基礎，他們在油畫創(chuàng)作中對平面化的運用方法分別表現(xiàn)為：從塞尚到立體派主張把握空間的平面化，進行再構(gòu)成的方法;從高更到納比派及馬蒂斯主張綜合主義即裝飾性的平面化方法。[3]每一位藝術(shù)家都有自己獨特的構(gòu)造畫面空間的方法，這也是體現(xiàn)畫家個人風格的一個重要方面。尼加拉瓜畫家阿爾曼多莫拉萊斯巧妙地創(chuàng)造出一個介于平面和立體之間的二度半空間來安排他畫面中的人與物，來體現(xiàn)他的想法。他認為三度空間真實感太強，二度空間又太平，難以激發(fā)觀眾的想象。二度半空間中沒有畫出的半度空間，隱藏著他的心跡，有待于通過欣賞者的想象來填補，擴充，從而使藝術(shù)作品實現(xiàn)一次新的完成。中國當代油畫家王克舉先生也是運
3、用平面化的空間處理方式來進行油畫創(chuàng)作的。他為了弱化畫面的深度空間，通過近乎平涂但充滿微妙變化的色彩和平面剪紙般抽象的形狀來組織畫面，營造了具有強烈裝飾意味和形式感的新的畫面空間。 (二)高更在塔希提島創(chuàng)作的一系列作品，以面為要素通過平涂富有秩序感的色塊構(gòu)成了裝飾性極強的畫面。野獸派畫家馬蒂斯認為一切都是秩序和美麗，奢華、寧靜、愉悅。他用純色平涂的平面化和裝飾性的簡約畫風，集中體現(xiàn)出藝術(shù)是一種裝飾，是一種精神慰藉。在其作品《紅色的和諧》中，他通過幾條直線對畫面進行合理的分割，用點、線、面、色彩以及阿拉伯裝飾風格的圖案構(gòu)成畫面的形式因素，在裝飾性圖案式的表現(xiàn)與平衡中，將其作
4、品推向了純粹的境界。[4] (三)四角四邊的畫面負形構(gòu)成方式我們?nèi)舭旬嬅嬷械膶嶓w形象看作正形，那么非實體的部分就叫負形。畫面的四邊四角正是容易被忽略的負形部分。裝飾畫對于四邊四角的畫面負形十分重視，它是構(gòu)成畫面不可或缺的部分，而在油畫基礎訓練構(gòu)圖中總會有一個主體，畫面的四邊四角作為背景毫無生氣，好像和主要物體無任何聯(lián)系。中國當代油畫家閆萍教授對此作過專門的研究，她的構(gòu)圖受中國圍棋理論金角銀邊草肚皮的影響，把作品的視覺中心畫眼比作圍棋的活眼，從把握大局的角度出發(fā)，在畫面四邊四角的負形中布局了無數(shù)的棋子，構(gòu)成了畫面飽滿腫脹、毫無空隙、充沛絢爛的獨特風格。馬蒂斯曾說，畫面不存
5、在可有可無的部分，不起積極作用者必起破壞作用。畫中面積愈大，作用愈大，大面積壓制小面積，決定小面積的命運。如果浪費面積，那是繪畫的自戕。[5]所以，在組織油畫作品上各種形的時候，首先在面積上要有所區(qū)別。面積上的等量會使畫面在構(gòu)成上產(chǎn)生均等感，缺少變化。其次，形狀上也要有所區(qū)別，形狀上的相似會產(chǎn)生造型上的雷同。在創(chuàng)作過程中，假如遇到相近相似的形，就要對其進行主觀的處理，在強調(diào)其形的特點的基礎上強化兩者之間在寬窄、大小、方圓、長短和整與碎的對比關系。形的變化來自畫家對客觀物象的感受和主觀強化，處理到什么程度，則是依據(jù)畫面的構(gòu)成關系和主題的表現(xiàn)來確定的。[6] 二、裝飾性造型
6、方式在油畫創(chuàng)作中的嘗試 (一)分解組合法分解組合法就是將客觀物象的自然形態(tài)進行分割或分解，根據(jù)作者的主觀感受與審美意愿重新組合成一個新的畫面。我們在觀察物象時，總是為某種意識所主宰，常?？床坏狡淙空嫦?，當我們以超常態(tài)的目光反復地觀看，逼迫自己從泛泛地觀看變?yōu)樽⒛康赜^看時，會發(fā)現(xiàn)一些早已存在、自己卻從未看見的東西。會越看越有內(nèi)容，似乎發(fā)現(xiàn)了一個大宇宙，即近距離微觀小小的局部形態(tài)。以采集的方式將這些有趣的形態(tài)記錄下來，或是將其中一個形態(tài)拆散、重構(gòu)、漸變、錯位、重疊、透疊、變異等，或是從正負形、黑白調(diào)、虛實變換中尋找靈感，我們會發(fā)現(xiàn)造型的無窮樂趣。[7]裝飾畫的這種造型拓展
7、在油畫創(chuàng)作中同樣適用。我們可以做一些這樣的嘗試：在身邊任意選取一些物品仔細觀看，如：各種蔬菜、水果不同大小的各種剖面、構(gòu)成植物的各種結(jié)構(gòu)元素等，這些微小的結(jié)構(gòu)單位是我們所熟悉物體的陌生因素，它們被挖掘出來加以強化后，潛在的因素可以讓我們的作品在抽象與具象造型之間做出任何選擇。選擇、抽取出一些畫面需要的造型元素后，或者對這些元素直接進行排列組合;或者對它們進行各種方向不定形的分解或分割后，再對分割的塊面進行重新組合;或者對這些分解后的元素進行水平、直立、倒垂、傾斜、彎轉(zhuǎn)、突破等各種形態(tài)的裝飾變形后，再進行松緊疏密、強弱虛實、穿插
