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1、巴洛克風(fēng)格在服裝中的再現(xiàn)貴大藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系余虹摘要：服裝設(shè)計(jì)中有許多讓人難以忘懷的經(jīng)典元素。當(dāng)我們看到一再被翻版、創(chuàng)新時(shí)，這些經(jīng)典元素使設(shè)計(jì)中的靈感源源而至。關(guān)鍵詞：巴洛克風(fēng)格服裝在《辭海》里是這樣解釋巴洛克的。巴洛克是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，“巴洛克”一詞來源有二：（1）葡萄牙文barroco，西班牙文barrueco意為“不圓的珠”；（2）中世紀(jì)拉丁文barroco意為“荒謬的思想”。十八世紀(jì)末新古典主義理論家開始用來嘲笑十七世紀(jì)意大利的藝術(shù)、文藝風(fēng)格，認(rèn)為它背起了生活及古典傳統(tǒng)，從此“巴洛克”成為風(fēng)格的名稱。它指十七世紀(jì)意大利的一種藝術(shù)風(fēng)格，受意大利影
2、響的歐洲和拉丁美洲各國相關(guān)類似的風(fēng)格。它的特點(diǎn)是一反文藝復(fù)興盛期的嚴(yán)肅、含蓄、平衡，傾向于豪華、浮夸，在教堂和宮殿中也把建筑、雕塑、繪畫結(jié)合成一個(gè)整體，在這三方面都追求動(dòng)勢(shì)與起伏，企圖造成幻象。自十八世紀(jì)以來，藝術(shù)史家和考古學(xué)家們特別重視風(fēng)格的研究。所謂“風(fēng)格”意味著一件作品是依照某種特定的組合方式而構(gòu)成的，它本身有著內(nèi)在的和諧一致，但又明顯的區(qū)別于其他的風(fēng)格，能給人以深刻的映像。風(fēng)格的形成，當(dāng)然是某一個(gè)時(shí)代和作者藝術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn)。學(xué)者們可以根據(jù)風(fēng)格判定作品的時(shí)間，地點(diǎn)和作者。因某種特定的創(chuàng)作意圖，常?？梢燥@示出藝術(shù)家的個(gè)性、流派，以及他所生活著的環(huán)境
3、和時(shí)代的精神。十七世紀(jì)法國的特殊社會(huì)歷史背景下，巴洛克（Baroque）風(fēng)格也明顯出現(xiàn)在服裝當(dāng)中，與法國的宮廷文化對(duì)于服裝有著深刻的影響，由此形成了巴洛克式服裝，并成為當(dāng)時(shí)歐洲服裝的代表。十六世紀(jì)文藝復(fù)興高潮的影響迅速發(fā)展擴(kuò)大，到十七世紀(jì)形成了繪畫、建筑、服裝樣式上的巴洛克風(fēng)格。巴洛克十六世紀(jì)末期產(chǎn)生于意大利，十七世紀(jì)盛行于整個(gè)歐洲。呈現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格的絢麗多彩、線條優(yōu)美、交錯(cuò)復(fù)雜、注意光與光的效果、富麗華美、氣勢(shì)更為磅礴等特點(diǎn)。直到十八世紀(jì)初期在德國和奧地利等國仍有較大的影響。于是十七世紀(jì)巴洛克風(fēng)格成為當(dāng)今復(fù)古風(fēng)格的代表。精美絕倫的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，使我們欣
4、賞到這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家們智慧的結(jié)晶，領(lǐng)悟到他們藝術(shù)設(shè)計(jì)的精巧構(gòu)思和創(chuàng)作技巧，領(lǐng)略到他們卓著的藝術(shù)思維能力。或許繁瑣的裝飾風(fēng)格注定它不會(huì)成為快節(jié)奏城市生活永恒的經(jīng)典，但至少現(xiàn)在它風(fēng)頭正旺。學(xué)者王明道將巴洛克的藝術(shù)特點(diǎn)總結(jié)為以下幾點(diǎn)：一是豪華的特色，它既有宗教特色又有享樂主義色彩；二是它是一種激情的藝術(shù)，具有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；三是極力強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，運(yùn)動(dòng)變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是關(guān)注作品的立體感和空間感；五是講究綜合性，吸收文學(xué)、戲劇、音樂領(lǐng)域的一些因素和想象；六是有濃厚的宗教色彩；七是大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。巴洛克時(shí)期服
5、裝的發(fā)展可分為荷蘭風(fēng)和法國風(fēng)。荷蘭風(fēng)十七世紀(jì)的荷蘭，被馬克思稱之為“十七世紀(jì)標(biāo)準(zhǔn)的資本主義國家”。十六世紀(jì)末，剛剛擺脫西班牙統(tǒng)治的荷蘭仍然殘留著許多舊時(shí)的痕跡，在服裝設(shè)計(jì)方面，十七世紀(jì)的荷蘭人把上個(gè)世紀(jì)流行的分解的服裝部位重新組合起來，變僵硬為柔和，去銳角成圓弧形，解緊縛顯寬松，進(jìn)行了大刀闊斧的改革。廢除了皺領(lǐng)、填料、緊身胸衣和裙撐，并以男子留長發(fā)（Looglook）、服裝上大量采用花邊（lace）和皮革（leather）制品為特色，被稱為“三L”時(shí)代。巴洛克時(shí)期的女子服裝不再像文藝復(fù)興時(shí)那樣厚重、僵硬，上衣變得較寬松而舒適，較短且與裙子分開、豐滿的整體
6、造型，領(lǐng)口有大膽袒胸的，也有戴披肩領(lǐng)、穿波蒂克、敞開的領(lǐng)圈上裝著蕾絲做的寬大的翻領(lǐng)，短而鼓起的燈籠袖在袖口飾有蕾絲花邊，偶爾也飾戴點(diǎn)綴。藕節(jié)袖的流行，不再是等距地分段系扎，而是上疏下密地富有變化，取上臂膨松、肘以下收小的造型。裙子腰部收細(xì)褶，有拖裙，裙子從內(nèi)而外重疊著穿，一般來說里層裙的色彩明度高、艷度也高，中間層裙的色彩比較深、相對(duì)比較穩(wěn)重，外層裙以柔和、色彩純度較高的輕薄面料為主。利用重疊方法體現(xiàn)女性的豐滿和性感，是巴洛克時(shí)期服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特征。隨著法國時(shí)尚的來臨，腰逐漸收得很緊，短袖上裝了闊花邊袖口，是由幾層蕾絲荷葉邊重疊形成的，穿在最外面的有
7、裙裾的長裙是用和上衣同樣的面料做成的。女裝選用的面料不再以華麗的織錦為主，而是流行選用輕薄柔軟的綢緞。服裝色彩常用單色，紅、黃、白、藍(lán)、綠等這些鮮艷的色彩，也頗受女子們的歡迎，女子們常將白與綠、黃與紅。黑與黃搭配在一起使用。后來，女子們開始使用腰墊，置于裙子里面后腰的位置，使臀部形成翹起的外形。并飾以豐富的飾帶、蕾絲和刺繡，使用色彩對(duì)比較強(qiáng)的面料來做，產(chǎn)生視角效果。男裝式樣在荷蘭時(shí)期，由于衣服填充物和襯墊的取消，服裝外形與原來的服裝外形相比顯得輕松了許多。男子上衣的腰線有所提高并出現(xiàn)了收縮，腰帶多以飾帶的形式出現(xiàn)。原來被特別塑造的肩部棱角也被肩線平滑的大
8、溜肩所取代。皺領(lǐng)變成了因花邊或帶花邊的亞麻布制成的平折領(lǐng)，垂落在肩上，被稱作拉巴
