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1、國(guó)外動(dòng)畫對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的造型影響摘要：19世紀(jì)晚期，一種新型的藝術(shù)誕生了——?jiǎng)赢?。?dòng)畫是源于人類內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，會(huì)給人們帶來(lái)許多表現(xiàn)樣式的啟發(fā)、內(nèi)在寓意的想象和藝術(shù)技巧上的借鑒。動(dòng)畫造型可分為寫實(shí)、漫畫、寫意和裝飾四大類別。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，也到處可見(jiàn)動(dòng)畫的影子。如中國(guó)戲曲，剪紙、皮影和木偶戲，都能看見(jiàn)動(dòng)畫的藝術(shù)形式。隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫也逐漸地暗淡下來(lái)，現(xiàn)如今美國(guó)和日本，儼然成為動(dòng)畫的生產(chǎn)大國(guó)。如今，我國(guó)的影視動(dòng)畫與美國(guó)和日本影視動(dòng)畫確實(shí)存在差距。要想縮小差距，首先是動(dòng)畫人轉(zhuǎn)變觀念。任何一種藝術(shù)形式的表達(dá)，其本質(zhì)都是傳達(dá)一
2、種特定感情。這就是動(dòng)畫的偉大。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)、動(dòng)畫造型正文：動(dòng)畫是源于人類內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，創(chuàng)作出個(gè)性化的生命體——具有內(nèi)在力量、生命活力以及區(qū)別于其他個(gè)體特征的、鮮活可信的個(gè)體，這就是對(duì)生命的幻想的現(xiàn)實(shí)。其實(shí)早在兩萬(wàn)五千年前，在歐洲西南部的洞里，克羅馬尼翁人就已經(jīng)繪制出運(yùn)動(dòng)中的獵物形象。19世紀(jì)晚期，隨著各種新發(fā)明的出現(xiàn)，隨著電影攝像機(jī)的不斷改進(jìn)，電影膠卷通過(guò)粗糙機(jī)械設(shè)備的考驗(yàn)得以投射影像，一種新型的藝術(shù)誕生了——?jiǎng)赢?。?dòng)畫是一種高度假定性的電影藝術(shù)。片中的人物，擬人化的動(dòng)植物以及道具的造型設(shè)計(jì)，都如同電影挑選演員，不過(guò)他的演員不是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)
3、人物，而是以繪畫造型的手法來(lái)表現(xiàn)形象的主體造型和空間造型。藝術(shù)家們通過(guò)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和熟練的造型技巧，充分的運(yùn)用夸張、神似、變形等手法，來(lái)表現(xiàn)角色的性格特征。并借助幻想、象征、聯(lián)想，反映人們的生活、理想和愿望。那些生動(dòng)有趣、個(gè)性鮮明，以及大膽夸張和具有象征性色彩的表現(xiàn)動(dòng)作，都極大地加強(qiáng)的作品的藝術(shù)感染力。隨著動(dòng)畫的長(zhǎng)期發(fā)展，動(dòng)畫的風(fēng)格也開(kāi)始了變化。不同題材的作品風(fēng)格也不相同。但造型夸張是動(dòng)畫的共有特點(diǎn)。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，會(huì)給人們帶來(lái)許多表現(xiàn)樣式的啟發(fā)、內(nèi)在寓意的想象和藝術(shù)技巧上的借鑒。動(dòng)畫的造型風(fēng)格較多的吸收了漫畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)電制技術(shù)，大大擴(kuò)展了他的
4、敘事空間、創(chuàng)作空間、表現(xiàn)空間以及視覺(jué)空間。動(dòng)畫造型可分為寫實(shí)、漫畫、寫意和裝飾四大類別。寫實(shí)類的動(dòng)畫造型，通常都是根據(jù)客觀人物的原型適當(dāng)?shù)目鋸堊兓鴣?lái)。這在商業(yè)片和TV動(dòng)畫中都非常的常見(jiàn)。寫實(shí)類的造型在表達(dá)人物感情方面更加的貼近人的自然欣賞習(xí)慣，有一定的先天優(yōu)勢(shì)。漫畫類的動(dòng)畫人物造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、概括、夸張、個(gè)性鮮明、特征突出。寫意類的動(dòng)畫造型經(jīng)常出現(xiàn)在具有鮮明的個(gè)性特征、藝術(shù)色彩強(qiáng)烈、富有哲理內(nèi)涵的動(dòng)畫之中。這類造型有時(shí)隱含在畫面的運(yùn)動(dòng)過(guò)程之中；有時(shí)是象形的，帶有符號(hào)特征和隨意性。裝飾類的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)與寫實(shí)類的造型沒(méi)有質(zhì)的差別，同樣具有形象性特征。他一般是對(duì)
5、物象作平面化處理，用變形、變式和變色的手法對(duì)物象做大膽的修飾。這類造型充滿了想象，具有簡(jiǎn)練、浪漫、夸張的藝術(shù)特點(diǎn)。在動(dòng)畫中，沒(méi)有很明顯的類型界定，藝術(shù)風(fēng)格也可以多樣。但無(wú)論選擇哪一種創(chuàng)作風(fēng)格，都要在尊重劇中所提供的人物基礎(chǔ)之上，遵循創(chuàng)作規(guī)律，是造型典型化，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，也到處可見(jiàn)動(dòng)畫的影子。如中國(guó)戲曲，剪紙、皮影和木偶戲，都能看見(jiàn)動(dòng)畫的藝術(shù)形式，這些人物造型，也同時(shí)為藝術(shù)家們提供了豐富的資源。中國(guó)戲曲的臉譜就是以一種非俗非雅、亦俗亦雅、造型獨(dú)特、內(nèi)涵豐富為特點(diǎn)。臉譜與中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)的美術(shù)和書(shū)法有著密切的關(guān)系。民間美術(shù)中常見(jiàn)的花
6、、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)等動(dòng)植物，以及風(fēng)、雨、雷、電的自然現(xiàn)象，在臉譜中也長(zhǎng)能見(jiàn)到。臉譜的角色造型，給動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)提供了豐富的樣式和創(chuàng)作資源。如1964年出產(chǎn)的《大鬧天宮》中的孫悟空，就是借鑒了京劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式。造型的夸張與變形的樣式中具有人與猴的屬性特征，為動(dòng)畫特殊的表現(xiàn)形式提供了良好的藝術(shù)基礎(chǔ)。皮影和剪紙?jiān)谖覈?guó)已有兩千多年的歷史。皮影和剪紙?jiān)谑褂貌牧仙逃兴煌瑯訉儆诙S的裝飾風(fēng)格。他獨(dú)特的造型藝術(shù)、制作工藝和表象手法，都極大的啟發(fā)了藝術(shù)家們的創(chuàng)作靈感。如1963年制作的《金色的海螺》就充分的吸取了皮影戲和剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)形式。他是以平面鏤雕手法作為人物的主要
7、表現(xiàn)形式，采用皮影戲裝配關(guān)節(jié)已達(dá)到操作人物的效果，做成平面關(guān)節(jié)的剪紙人偶。木偶戲在全世界幾乎都很流行，中國(guó)的木偶戲歷史悠久，是非常具有民族特色的劇種之一。木偶是木偶戲中的重要表演道具，有時(shí)具有濃郁的地方特色的民間藝術(shù)品，根據(jù)表演方式，可以分為杖頭木偶、布袋木偶和提線木偶等。而1988年創(chuàng)作的《阿凡提的故事》，就是充分吸取了木偶藝術(shù)的造型設(shè)計(jì)和表現(xiàn)形式。隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫也逐漸地暗淡下來(lái)，現(xiàn)如今美國(guó)和日本，儼然成為動(dòng)畫的生產(chǎn)大國(guó)。無(wú)論是其作品產(chǎn)量及水平，作品構(gòu)思及表現(xiàn)形式，還是商業(yè)運(yùn)作及后期開(kāi)發(fā)，民族特點(diǎn)及時(shí)代特點(diǎn)，都是值得借鑒的。從1907年到如今，
8、美國(guó)動(dòng)畫一共經(jīng)歷了五個(gè)發(fā)展階段。第一階段是開(kāi)創(chuàng)階段。1907年，第
