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1、《到燈塔去》敘事時間模式探究內(nèi)容摘要：弗吉尼亞·伍爾夫無疑是現(xiàn)代主義文學最重要的代表人物之一，其作品向來因其新穎的藝術形式而備受關注。伍爾夫創(chuàng)作生涯成熟期的代表作《到燈塔去》的藝術形式就與傳統(tǒng)小說大相徑庭，這種獨創(chuàng)性很大程度上源于其對于敘事時間的精妙處理上。本文著眼于小說的敘事時間模式，本著形式與內(nèi)容統(tǒng)一的原則，將對其敘事時間處理展開深入研究，探究其深遠寓意。關鍵詞：伍爾夫《到燈塔去》敘事時間一.引言作為現(xiàn)代主義小說家中最具創(chuàng)新性和革命性的代表之一，伍爾夫在英國小說發(fā)展史上占據(jù)著舉足輕重的地位。其作品
2、不僅影響了當代眾多小說家，對整個現(xiàn)代主義文學也意義非凡。在其眾多作品中，《到燈塔去》占據(jù)著重要地位。這部小說不僅展示了一種全新的審視生活的視角，也向讀者呈現(xiàn)出了一種嶄新的小說藝術形式。如果《達羅維夫人》因其對人類豐富多彩、倏忽變幻的意識的完美把握而為人矚目，那么《到燈塔去》則因其印象畫派似的質(zhì)地和協(xié)奏曲般的節(jié)奏而久負盛名。[1]這部作品是伍爾夫?qū)ΜF(xiàn)代小說藝術形式的又一次成功探索。5小說的情節(jié)非常簡單，展開于拉姆塞一家與其友人在一座小島別墅的度假。拉姆塞夫人向六歲幼子詹姆斯承諾將帶他造訪與他們住處隔海相
3、望的燈塔。然而天氣作祟，那個夏天這次計劃中的旅程始終未能成行。多年之后拉姆塞夫人已辭世，拉姆塞先生再次攜子女友人重回故地，拉姆塞先生帶領子女完成了那次多年前拉姆塞夫人許諾過的燈塔之旅。兩次度假之間是漫長的歲月，除拉姆塞夫人辭世之外，他們的一個兒子也在其間的一戰(zhàn)中戰(zhàn)死，他們女兒的婚姻也以失敗告終。與簡單的情節(jié)比照，小說的敘述卻極盡精致。全書由三部分構成：第一部分（《窗》）是全書最長的一部分，敘述了發(fā)生于拉姆塞一家第一次小島度假期間一個下午和晚上林林總總的事件；第二部分（《時光流逝》）聚焦于兩次假期之間小
4、島別墅十年無人時光；第三部分（《燈塔》）主要敘述了拉姆塞先生攜子女的燈塔之行的前后?？v觀全書，作者運用了兩種敘事時間處理方式，主導作品第一與第三部分的是心理時間（psychologicaltime），而書中第二部分出要以鐘點時間（clocktime）為主。這樣兩種敘事時間交織的敘述方式可以說是小說結(jié)構最重要的因子，本文就將聚焦于此，探討其對作品的藝術形式和內(nèi)容深遠意義。二.心理敘事時間與時鐘敘事時間的并存5盡管小說第一和第三部分只分別處理了非常短暫的一段時間（第一部分一個下午和晚上，第三部分一個上午）
5、，這兩部分卻占據(jù)了全書十分之九的篇幅。兩部分的敘事主要由心理時間主導，筆墨主要集中在眾多人物的內(nèi)心活動，在極短暫的時間跨度中描畫出了文中人物豐富多彩的內(nèi)心世界和生活體驗。此處，人物一言一行、一問一答之間的意識活動得到了極大關注，人物外在的言行顯得短暫倏忽，而夾雜于其間的心理活動卻顯得漫長，紛繁，發(fā)散。第一部分《窗》的敘事是遲滯的，其他人物都以拉姆塞夫人為中心，敘述也隨拉姆塞夫人的活動從一個時間點跳躍到另一個點，在每一個點停留描畫拉姆塞夫人及其周圍人物的內(nèi)心世界及其關系。在第三部分《燈塔》中，敘事時間顯
6、得更為復雜。在堅持心理時間為主導的基礎上，敘事視角不斷在過去與現(xiàn)在間頻繁切換、交疊，回憶與現(xiàn)實相互纏繞，文中人物也試圖從其中找尋生活的意義。此時過去、現(xiàn)在和將來融為一體，敘述視角也在角色間反復轉(zhuǎn)換。[2]5值得一提的是，在作品這兩部分，作者主要運用了內(nèi)心獨白和視角轉(zhuǎn)換兩種技巧使本來跨度極小的時間包含了極為豐富的內(nèi)容，使敘述并沒有扣人心弦的情節(jié)的輔助也不顯得單調(diào)乏味。敘述視角的頻繁切換營造出了角色間內(nèi)心的緊密聯(lián)系，內(nèi)心獨白的大量使用細致的呈現(xiàn)出了角色豐富心理質(zhì)地，二者共同突出了精神相對于外在的重要性，這
7、也是伍爾夫小說一貫的主題之一。視角切換運用一個最明顯的例子就是第一部分中對于拉姆塞家晚宴的描寫。參加晚宴的拉姆塞一家各個成員和眾多賓客個性各異，關系紛繁，所關心的東西也截然不同。此時敘述視角迅速的在各個角色間切換，揭示出了他們之間微妙的關系，營造出了強烈的張力。內(nèi)心獨白運用最明顯的例子就是作品中對于青年畫家莉麗（Lily）的心理面描寫。小說第三部分，莉麗的心理活動經(jīng)常在現(xiàn)在與過去間跳躍，時而沉浸于對拉姆塞夫人的回憶，時而思索拉姆塞先生和孩子們即將開始的燈塔之旅。通過以上兩種手法的運用，伍爾夫賦予了人物
8、心理以豐富的質(zhì)感和層次感，與作品其余部分形成鮮明對比，小說第二部分《時光流逝》的敘述以鐘點時間為主導。流暢均勻的線性敘事持續(xù)始終，不像作品其余部分那樣敘述常常因為突然潛入人物的意識而中斷，十年的時間在紙上飄然而逝。該部分極具詩化特征，聚焦于時間流逝的巨大力量、黑暗和混亂，而人的境遇似乎只是不可阻擋的時間洪流中時隱時現(xiàn)的沙粒，顯得渺小而無足輕重，生死都一筆帶過。[3]有限的人生在無限的自然前顯得脆弱窘迫。與其余兩個部分敘述集中突出人物的意識，而外在世界和時
