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1、論中國(guó)古典園林的美學(xué)風(fēng)格土木工程學(xué)院城市規(guī)劃專業(yè)王慧穎學(xué)號(hào)：1110090813030460論中國(guó)古典園林的美學(xué)風(fēng)格【摘要】：中國(guó)古典園林崇尚天然之趣，具體體現(xiàn)在:園林建筑的布局在秦漢時(shí)期以體像自然天地為原則，在魏晉以及魏晉以降，則以與自然景觀和其他園景相融合為主流，而且，園林建筑物在色彩的選用上也尚自然；中國(guó)園林疊山技術(shù)從模仿自然山體外形，到模擬自然山林細(xì)節(jié)，最后到傳達(dá)自然山峰精神的歷史轉(zhuǎn)變，展示了園林疊山對(duì)自然的追求;園林理水，在水的布局—集中和分散，水體形態(tài)—靜和動(dòng)，兩方面對(duì)自然水體都有借鑒;園林花木，無論是
2、采用點(diǎn)植還是叢植的形式，一般都不求整齊、對(duì)稱、規(guī)則。中國(guó)古代私家園林的幽美首先包含了幽靜之美?！扒鷱酵ㄓ摹敝坝摹辈粦?yīng)下摘要僅被視為某個(gè)飽含深情的景觀—幽景，它還指一種生氣流動(dòng)的境界—幽境?！娟P(guān)鍵詞】：自然精神生態(tài)美幽美【正文】：一、園林建筑與自然的關(guān)系秦漢時(shí)期的宮苑，中的“朱堂”、“華網(wǎng)”等景觀以迥立塵表的形式突出出來，作為人工環(huán)境的標(biāo)志而與自然環(huán)境相區(qū)別。魏晉南北朝的士人園林盡可能地把人工環(huán)境中創(chuàng)造出的建筑景觀與“長(zhǎng)澗”、“連峰”等自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，盡量消除掉園中的人工痕跡。東晉名士謝靈運(yùn)在《山居賦》的注中詳細(xì)地
3、描寫了他的山中別墅，表明他確定建筑的位置之前，仔細(xì)考察過周圍的自然景觀:“西巖帶林，去潭可二十丈許，葺基構(gòu)宇，在巖林之中。水衛(wèi)石階，開窗對(duì)山，仰眺層峰，俯鏡浚壑。去巖半嶺，復(fù)有一樓。迥望周眺，既得遠(yuǎn)趣，還顧西館，望對(duì)窗戶。緣崖下者，密竹蒙遷，從北直南，悉是竹園。東西百丈，南北百五十五丈。北倚近峰，南眺遠(yuǎn)嶺，四山周回，溪澗交過，水石林竹之美，巖帕限曲之好，備盡之矣!刊剪開筑，此焉居處，細(xì)趣密玩，非可具記，故較言大勢(shì)耳。”園林建筑要實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，首先要與自然環(huán)境相結(jié)合。謝靈運(yùn)這樣寫到:“羅曾崖于戶里，列鏡瀾于窗前。因
4、丹霞以額相，附碧云以翠椽。”‘前一句說羅列山水于戶煽，是從建筑中看到的自然景象;后一句則描寫了園林建筑的顏色，形狀與自然景象的搭配，是在山水中所見的建筑形象。二、園林疊山與自然的關(guān)系要論疊山與自然的關(guān)系，不妨先看看揚(yáng)州個(gè)園的四季假山。春山在個(gè)園南部，一峰屹立于疏竹叢中，猶如雨后春筍，生機(jī)蓬勃，象征春回大地。夏山，位于園西北，峰巖蒼翠翁郁，盤礴渾厚，雖不能登臨，幽涼之感己撲面而來。秋山，倚立于園東北的一亭之側(cè)，呈暗赫色，寓意萬物蕭索，葉枯翠殘。座落于園東南一小院內(nèi)的冬山，柔而綿，呈灰白色，似有慘淡欲睡之意。院墻上開鑿
5、了若干圓形窗孔，北風(fēng)凜冽時(shí)便瑟瑟有聲，冬之蕭瑟便狀溢目前。最妙的是，透過這些窗孔，又可窺見園南部的春山，意寓著冬去春來，形成春夏秋冬的又一輪回。中國(guó)古典園林疊山技術(shù)的發(fā)展歷程提供了一條線索，清楚地揭示出疊山對(duì)自然的師法。二、園林理水與自然的關(guān)系園林理水，在水的布局、水體形態(tài)上對(duì)自然水體都有借鑒。園林用水，從布局上可分為集中與分散兩種形式，從形態(tài)上可分為靜與動(dòng)兩種。集中理水布局的特點(diǎn)是，整座園以水池為中心，沿水池四周環(huán)列建筑，形成一種內(nèi)聚的格局。蘇州的網(wǎng)師園和藝圃都是園林集中用水的典型。水池的形狀，除個(gè)別‘皇家園林中
6、的園中園采用方方正正的平面外，絕大多數(shù)都模仿天然湖泊而建成不規(guī)則的形狀。池岸也有擬天然湖岸而用土石做成的高低錯(cuò)落的駁岸。和集中用水相對(duì)的分散用水，特點(diǎn)是:用化整為零的方法把水面分割成互相連通的通千小塊。這種布局可讓死水變活。比如，可以將池中一角變?yōu)榧?xì)彎水流，折入山石間或亭榭等建筑的基座之下，仿佛池水從這里流出。朱熹有一句詩(shī)“問渠哪得清如許，唯有源頭活水來”，說的是—水是活動(dòng)的流水，故而常清，有了水源，才有活潑潑的流水。制造池水有源的假象后，一池死水看似自源頭流出，就富有生意了。分散用水還可以讓園林隨水面的變化形成若
7、干大大小小的中心，于是，園林各空間環(huán)境既相對(duì)獨(dú)立，又相互溝聯(lián)，具有了水陸縈回的水鄉(xiāng)氣息。我國(guó)古園用水，以靜態(tài)為主，也有仿效自然水體而使用的活水，如溪澗、瀑布等。三、園林花木與自然的關(guān)系西方古典園林的代表—法國(guó)園林，樹木修剪成了規(guī)則的幾何形，灌木、花草則依據(jù)不同的顏色和形態(tài)被布置成了有規(guī)律的繡花圖案的花壇。中國(guó)古典園林與之大相徑庭，在植物栽種上不求整齊、對(duì)稱、規(guī)則。中國(guó)古典園林中的花木一般有點(diǎn)植和叢植兩種形式。點(diǎn)種的花木一般只有幾棵，數(shù)量不多。若需在廳堂前的庭院里植樹兩株，宜一大一小，忌平均對(duì)待，宜各偏一角，忌對(duì)稱排
8、列。若植樹三至四株，忌排成一條直線或呈正三角形、正四邊形，可配置花草作陪襯，但要注意疏密的對(duì)比和變化。點(diǎn)種的花木很吸引人的注意力，所以必須有其獨(dú)特的風(fēng)格:或挺拔，或蒼勁，或古拙，或裊娜多姿，或盤根錯(cuò)節(jié)，總之，要體現(xiàn)花木的自然形態(tài)美?！兜劬┚拔锫浴酚?guó)公園內(nèi)長(zhǎng)在亭子旁的三棵榆樹，樹干周旋盤曲，紋理縱橫交結(jié)，其生動(dòng)自然的形象，使作者形諸筆下時(shí)仍掩飾不了看見它時(shí)驚
