飛地素描學(xué)習(xí)筆記

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1、中央美術(shù)學(xué)院王華祥反向教學(xué)系統(tǒng)飛盟藝考學(xué)習(xí)筆記主講：楊德成（內(nèi)部資料請勿外傳）飛地的素描系統(tǒng)分問基礎(chǔ)訓(xùn)練（明暗訓(xùn)練,切面訓(xùn)練和線造型），應(yīng)用基礎(chǔ)訓(xùn)練（臨摹大師作品和常規(guī)寫生）和自我表現(xiàn)訓(xùn)練{傳統(tǒng)+理性+感性（用眼觀察）}三個部分要加入自己審美最求和藝術(shù)理想。明暗訓(xùn)練（建立概念系統(tǒng)）——切面（強化形體意識）——線造型（強化結(jié)構(gòu)意識和造型能力）——臨摹大師作品（尋找自己的繪畫語言）——常規(guī)寫生（利用石膏像，人像，風(fēng)景等寫生綜合應(yīng)用前面的技術(shù)）——自我表現(xiàn)（利用不同材料和手法表達自己的審美追求和藝術(shù)理想）?；A(chǔ)訓(xùn)練是飛地素描系統(tǒng)的重要之重，分為五個步驟：抽象明暗

2、，形體明暗，空間明暗，機構(gòu)明暗，和最后的細(xì)結(jié)（觸摸式）。即調(diào)子——形體——結(jié)構(gòu)——細(xì)節(jié)，空間明暗，飛地素描三個階段的比喻：住院階段——健身階段，運動場或賽場階段。學(xué)藝術(shù)的三個階段：基礎(chǔ)訓(xùn)練，綜合應(yīng)用，自我表現(xiàn)，是個從容客觀到主動，再到自由的過程。一．抽象明暗階段（四步）1．虛虛四步畫法：第一步：只畫暗部和陰影（即亮部和暗部）要求平涂，邊線模糊。第二步：在第一步的基礎(chǔ)上，在暗部和亮部各加一個色層，畫面產(chǎn)生四個色層，中黑，淺黑，淺灰，白，要求：色層歸納，邊線模糊，注意：色序和色距關(guān)系。第三步：在第二步的基礎(chǔ)上，在暗部加上一個色層，暗部出現(xiàn)一個色層，在亮部加一個

3、色層亮部產(chǎn)生高光，要求，色層歸納，邊線模糊，注意：調(diào)整色序，畫出最佳的色距，此時已產(chǎn)生了，體感，光感，空間感，但還是抽象明暗階段（抽象明暗是不看體積有體積，不注重空間又空間。重點培養(yǎng)整體觀察，概括表達的能力）。第四步：在第三步的基礎(chǔ)上畫成全陰素描，讓形體渾圓厚重，邊線模糊不停頓。注意第四步已經(jīng)進入形體階段，要去感受形體，感受行轉(zhuǎn)色變，在保持6個色層的基礎(chǔ)上進一步豐富色調(diào)，體現(xiàn)吹氣感，光感，空間感和透氣感。觀察方法與抽象明暗不同，根據(jù)面的朝向，來表達明暗（從形體出發(fā)，深淺服從朝向）。2．“虛虛四步”就是先利用前三步拉開畫面中的大的色序和色距，在保持地三步關(guān)系

4、的基礎(chǔ)上在進一步豐富色層。3．四個步驟一定要一步一步地按要求進行！4．確定色層深淺的方法：咪著意見整體觀察，按照畫面的大關(guān)系確定，不要太關(guān)注局部而失去對整體關(guān)系的判斷。因為抽象明暗轉(zhuǎn)移的是對象的顏色關(guān)系，而不是局部的具體顏色（局部服從整體，小服從大）。5．平涂色層時，一定要去歸納顏色，不要漸變。用筆輕松不停頓，畫出的色層邊線模糊，有流動感和透氣感，在抽象明暗階段要躲開形體和結(jié)構(gòu)意識的干擾，也不要考慮反光和交界線，這里只有大的明暗層次（色序和色距）。6．畫“虛虛”時要求邊線模糊，對象的“型”是靠線條的交搭“擠”出來的。7．抽象明暗就是把對象復(fù)雜的顏色關(guān)系概括

5、化，層次化。用幾個色層就能表達很多東西。8．兩個顏色進行比較是孤立的，三個或三個以上的顏色進行比較才能行成顏色的秩序，才容易把握它們之間的色距。9．上調(diào)子要先深后淺在中間。注意亮部的深灰和暗部的淺黑之間的色距。暗部和亮部的顏色要拉開，這樣畫面才夠明快。10．畫虛虛首先狀態(tài)要放松，一切隨著感覺走，狀態(tài)放松了，表現(xiàn)出來的畫面感也會是松快的，具體表現(xiàn)是：邊線模糊，色層清晰。11．在深入一步。色序和色距的調(diào)整是必然的，調(diào)整時一定要從亮到暗，或從暗到亮一推到底，這樣才能更好的把握色序和色距。12．判斷面是否受光的方法，用鉛筆或其他東西放到該面上看是否有陰影，（若在受

6、光就會有陰影）。13.抽象明暗也可以把行起準(zhǔn)。只不過以往用“線”起形，而現(xiàn)在用“面”起形罷了，在此過程中要把握“面”形狀和位置（不考慮面的體積）。14．顏色雷同的主要原應(yīng)是沒有整體的，比較的觀察。15．觀察的范圍太小就很難判斷畫面中的色序，更難把握為其間的微妙色距。16．眼睛咪得越小，抽象明暗看得也清楚（即色層也歸納）。17．一個判斷顏色的方法：當(dāng)兩個顏色很接近的時，范圍放大一些，眼在咪小些，就能判斷。18（個人認(rèn)為）虛虛的精髓就是整體的觀察和顏色的歸納表達。19．抽象明暗做到位后（60%—70%）在進入形體明暗。若過早的進入形體塑造，，大的也層關(guān)系（抽象

7、明暗）就不容易拉開，畫面容易“灰”或“花”甚至深入不動。20．注意整幅畫的光感和空間感。21．光感和空間感的關(guān)系：·光感就是光落在不同物體，不同看見不同面上的反映（即變化）?？臻g感就是距離感的關(guān)系，體現(xiàn)方法有虛實，深淺，大小，體積與平面，冷暖，鮮灰，但前提是有光緣?！ぎ?dāng)受光面（指朝向相同的面）所占據(jù)的空間（縱深感）越大，顏色變化就越豐富（空間明暗）。·當(dāng)體積越接近，受光面的色層越豐富，形體越膨脹，所占據(jù)的空間就越大。（行體明暗）22．在色序正確的情況下，光感，空間感如果還不強，肯定是色距沒有達到最佳。23．顏色的關(guān)系對了，畫面自然就干凈，看起來就“潤”。畫

8、面臟肯定是顏色關(guān)系錯了。24．作畫過程中，顏色做好只加不間，一般不