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《中國當(dāng)代文學(xué)史(復(fù)習(xí)資料總匯)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史（四）二、文學(xué)潮流分析（簡答題）傷痕小說的主要特點(diǎn)；三、作品主題分析（簡答題）：《爸爸爸》的文化主題；四、人物形象分析（簡答題）《綠化樹》中的章永麟形象五、藝術(shù)特色分析（簡答題）：余秋雨文化散文的藝術(shù)特點(diǎn)；六、綜合問答（問答題）：結(jié)合作品，分析《曾國藩》中的曾國藩形象；方方《風(fēng)景》賞析名詞解釋1、傷痕小說：產(chǎn)生于70年代末至80年代初。開山之作為劉心武的《班主任》，因盧新華的短篇小說《傷痕》而得名，主題主要于展示“文革”給人民大眾帶來的精神與肉體創(chuàng)傷的主要作品有中短篇小說：王亞平《神圣的使命》、叢維熙《大墻下
2、的紅玉蘭》、宗璞《我是誰》。張賢亮《邢老漢與狗的故事》；長篇小說：莫應(yīng)豐的《將軍吟》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹《許茂和他的女兒們》等。2、反思小說：主要指1979至80年代初出現(xiàn)的對解放后幾十年曲折歷史和人的現(xiàn)實(shí)處境等進(jìn)行反思的小說。發(fā)軔之作：茹志娟：《剪輯錯(cuò)了的故事》，其他代表性作品有中短篇小說：《李順大造屋》、《綠化樹》等；長篇小說：《古船》等。與傷痕小說內(nèi)容上有交叉，是傷痕小說的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不夠等缺陷。3、先鋒小說：中國文壇80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文
3、學(xué)氣息的小說創(chuàng)作流派。主要代表作家有馬原、殘雪、蘇童、格非、余華、葉兆言、孫甘露、洪峰、北村等人。具有兩大鮮明特點(diǎn)：（1）話語的叛逆性，即對權(quán)威敘事的顛覆與反抗。（2）形式的前衛(wèi)性，即大膽嘗試最新的文體試驗(yàn)。4、女性主義小說：指80年代中期以后出現(xiàn)的我國女性作家描寫女性獨(dú)特的社會(huì)、情感經(jīng)歷、帶有鮮明女性性別特征的小說。對女性的自我認(rèn)同與男權(quán)話語的抗拒是其中心價(jià)值取向。代表作家有林白、陳染等。5、歸來詩人：粉碎“四人幫”以后，一批在新中國詩壇上一度被冤屈而消失了的詩人重返詩壇，唱起了“歸來”的歌，他們被稱為“歸來詩人”，其名得
4、之于艾青詩集《歸來的歌》。6、朦朧詩：崛起于70年代末期、80年代初期，是新時(shí)期初期出現(xiàn)的現(xiàn)代詩潮，其名來源于一篇詩評《令人氣悶的“朦朧”》，詩歌既有主題或內(nèi)容上哲理的思考，又有寫法上現(xiàn)代詩藝如象征手法的運(yùn)用。代表詩人有：北島、顧城、舒婷、楊煉、江河等人。7、大墻文學(xué)：指反映文化大革命中因遭受迫害而被關(guān)押在監(jiān)獄的“大墻”之內(nèi)的人們的遭遇的文學(xué)作品，在傷痕文學(xué)或傷痕小說中開辟了一個(gè)新的題材領(lǐng)域，是其中一個(gè)獨(dú)特的類型。代表性作品是從維熙的《大墻下的紅玉蘭》，類似的作品還有王亞平的短篇小說《神圣的使命》。8、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”：（
5、1）時(shí)代背景：90年代中期，改革進(jìn)入新的歷史階段——國企改制、轉(zhuǎn)軌等。（2）代表作家作品：河北三駕馬車——談歌《大廠》、何申《年前年后》、《信訪辦主任》、關(guān)仁山《九月還鄉(xiāng)》、《大雪無鄉(xiāng)》、劉醒龍《鳳凰琴》、《分享艱難》。（3）主要特點(diǎn)——A關(guān)注低層群眾的生存命運(yùn)，體現(xiàn)社會(huì)關(guān)懷精神或公眾意識。B不回避生活矛盾，大膽表現(xiàn)改革中的一些熱點(diǎn)與焦點(diǎn)問題。C弘揚(yáng)主流文化精神。9、尋根小說：對民族文化或傳統(tǒng)文化與地方文化進(jìn)行反思、審視與批判的小說，其目的主要在于發(fā)掘民族文化傳統(tǒng)的活用資源，重鑄民魂或民族精神，同時(shí)在全球化語境下參預(yù)中國文學(xué)
6、與世界文學(xué)的對話。所謂尋根，就是尋求民族文化之根。代表作家有賈平凹、韓少功、阿城等。其特點(diǎn)是：一超越政治視角，走向文化視角。二是追尋民族文化之根，參預(yù)與世界文學(xué)的對話。10、新寫實(shí)小說：指（1）80年代后期開始出現(xiàn)、（2）書寫普通人的生存狀態(tài)或生存本相、（3）在價(jià)值取向、敘事風(fēng)格與審美趣味方面有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義特別是“革命”現(xiàn)實(shí)主義小說的寫實(shí)主義小說。代表作家有池莉、方方、劉恒、劉震云等。11、知青小說：指描寫知青生活的小說作品。或描寫知青生活的苦難，揭露文革非常歷史歲月的黑暗，憑吊流逝的青春歲月；或表達(dá)“青春無悔”的理想情
7、懷等等。代表作家有梁曉聲、韓少功、張承志、史鐵生、等，代表作品有《這是一片神奇的土地》等。14填空題型：如：宋寶琦和（謝惠敏）是劉心武傷痕小說《班主任》中刻劃的兩個(gè)社會(huì)畸形兒形象。/傷痕文學(xué)或傷痕小說的命名來自于盧新華的小說（《傷痕》）。/邢老漢是張賢亮的傷痕小說（《邢老漢與狗的故事》）中在歷次政治運(yùn)動(dòng)中屢經(jīng)苦難、晚年與狗為伴的農(nóng)民形象。/古華長篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》中的女主人公是（胡玉音）。/周克芹長篇小說《許茂與他的女兒們》的女主人公是（四姑娘許秀云）。判斷題型新時(shí)期“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”、“改革文學(xué)”的主要實(shí)績在于為當(dāng)代
8、文學(xué)重新恢復(fù)和確立了現(xiàn)實(shí)主義的基石和主軸地位。選擇型第四次文代會(huì)后我國提出的文藝“二為”方向是A：為政治服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)。????B：為商品經(jīng)濟(jì)服務(wù)、為市民服務(wù)。C：為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)。???D：為市場經(jīng)濟(jì)服務(wù)、為國民服務(wù)。少數(shù)民族小說：阿來、扎西達(dá)娃、霍達(dá)臺港澳文學(xué)：白先勇、余
