影視攝影基礎(chǔ)講義

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1、影視攝影基礎(chǔ)第一章畫(huà)面的技術(shù)與技巧一、現(xiàn)代電影膠片的問(wèn)題。數(shù)字技術(shù)—度甚囂塵上，大有取代膠片之勢(shì)，但現(xiàn)在看本世紀(jì)末（？）還不可能。膠片型號(hào)的含義：5245：“5”—35mm，“2”—負(fù)片（底片），“45”—型號(hào)5384：“5”—35mm，“3”—正片，“84”—型號(hào)7245：“7”—16mm，“2”—負(fù)片（底片），“45”—型號(hào)膠片的包裝有兩種規(guī)格：1000ft，305m，大片盒，最長(zhǎng)10分鐘。400ft，122m，小片盒，最長(zhǎng)4分鐘。分燈光片和日光片，高速片，中速片。要?jiǎng)澐秩瑘?chǎng)景，根據(jù)實(shí)際情況來(lái)購(gòu)買(mǎi)膠片。高速片反差小，顆粒差。不同膠片

2、有各自性能。材料美學(xué)，膠片性能就奠定了影片的視覺(jué)效果。先帶35mm膠片的三大特征（包括膠卷）：1、雙層涂布。第一層（上面一層）決定密度水平，粗顆粒；第二層（下面一層）決定層次，細(xì)顆粒。如果曝光不足，會(huì)顆粒粗，灰，即暗部無(wú)層次。光通量沒(méi)有進(jìn)入下層。創(chuàng)作中有規(guī)律，但反規(guī)律就是大師。2、亮部保護(hù)。曝光量加大密度不是無(wú)限增大，會(huì)自動(dòng)翻轉(zhuǎn)。3、暗部豐富。學(xué)生拍攝的膠片普遍曝光過(guò)度一檔到一檔半。標(biāo)準(zhǔn)光號(hào)75，最高150。一檔光孔218個(gè)線，1/3檔光孔26個(gè)線。據(jù)統(tǒng)計(jì)，電影學(xué)院學(xué)生使用的光號(hào)平均為93——99，普遍曝光過(guò)度一檔至一又三分之一檔。原因：

3、1、現(xiàn)在的膠片有衰減，必須在拍攝時(shí)留出余量。2、洗印條件不達(dá)標(biāo)，必須在拍攝時(shí)留出余量。3、攝影師追求影像的暗部層次。二、現(xiàn)行磁記錄的三種類型1、專業(yè)設(shè)備：BETACAM，SP，數(shù)字，1/2英寸。2、DV。帶寬：1/2英寸，Hi—8。3CCD，數(shù)字。最大的問(wèn)題是片基薄，畫(huà)面沒(méi)有層次，很薄。容易衰減。優(yōu)點(diǎn)是DV可以看到彩色屏幕。3、家用，SVHS——SuperVideoHomeSystem。只是有限傳播。在學(xué)習(xí)時(shí)要建立宏觀把握的觀念。任何一件事都是想70%，做30%。三、攝影設(shè)備設(shè)備并不決定畫(huà)面效果，最好的設(shè)備也不一定便于操作，電影攝影機(jī)不是

4、人性化設(shè)計(jì)而是智能化設(shè)計(jì)的。最先進(jìn)的電影攝影機(jī)實(shí)際上操作起來(lái)并不舒服，甚至可以說(shuō)十分困難。采用的設(shè)備要取決于影片使用的鏡頭都是腐蝕的。把最簡(jiǎn)單的東西搞復(fù)雜就叫藝術(shù)。雙機(jī)拍攝，一臺(tái)好鏡頭一臺(tái)壞鏡頭，來(lái)回切著用。鏡頭。遮光器。將遮光器開(kāi)角減小，解決了質(zhì)感又拍出了爆炸后的顆粒，原因是曝光時(shí)間短了。彩色減弱問(wèn)題，可以再電腦上做，也可以采用洗印地方法完成，當(dāng)年《黃土地》地做法如下：底片→樣片→套底→一?？截?。↓翻正———→翻底→發(fā)行拷貝。彩色顯影減半補(bǔ)黑色顯影技術(shù)處理=藝術(shù)風(fēng)格。濾色片，F(xiàn)ilter。第二章景別景別是一個(gè)藝術(shù)詞匯，是一個(gè)拍攝表述。景

5、別在60%以上影響到電影的一切?？膳碌氖欠昼R頭時(shí)是下意識(shí)地分景別。一、我們的理解1、景別的排列是主觀意識(shí)，是個(gè)體下意識(shí)形成的整體有意識(shí)！藝術(shù)沒(méi)整齊劃一、一定之規(guī)，就是感覺(jué)。2、景別就是畫(huà)面包括的范圍。從限制生理而達(dá)到控制心理。3、景別是一種視覺(jué)的外在形式。決定攝影技術(shù)和藝術(shù)。影調(diào)與氣氛與景別有絕對(duì)關(guān)系。觀眾被畫(huà)面所感染的不是內(nèi)容而是形。人在0.1——0.2秒中先關(guān)注的是形式，然后才關(guān)注內(nèi)容。景別有主觀性也有規(guī)定性。范圍的主觀性和氣氛的規(guī)定性。4、景別的雙重魅力。①景別可以互動(dòng)，在瞬間可以轉(zhuǎn)換。②景別有敘事或?qū)懸鈨?nèi)容。全景寫(xiě)意，特寫(xiě)敘事

6、。5、景別是導(dǎo)演的重要語(yǔ)言形式?；蛘叻Q為手段形式，風(fēng)格形式。如何幫助演員表達(dá)個(gè)敘事。形式與內(nèi)容相反表達(dá)，剛才片段的反處理。紀(jì)實(shí)性內(nèi)容用寫(xiě)意手法拍。一定要反處理。6、景別是畫(huà)面空間的主要方法?！皼](méi)有我的環(huán)境就沒(méi)有我的人物?！卑矕|尼奧尼。環(huán)境是一切的根本。美國(guó)電影法寶：在什么環(huán)境會(huì)出的什么事決不寫(xiě)，不會(huì)出什么事寫(xiě)什么事，一定好看。在銀幕上，“場(chǎng)景”、“環(huán)境”、“空間”說(shuō)的是一件事，即故事，人物，動(dòng)作發(fā)生的場(chǎng)地。故事發(fā)生在什么地方出現(xiàn)一種新鮮感，出其不意，是美國(guó)電影特點(diǎn)。故事要有一個(gè)載體宣泄出去，載體就是環(huán)境。環(huán)境不能是虛的，要合情合理，讓事件

7、自然發(fā)生發(fā)展。7、景別決定全片的敘事風(fēng)格。電影第一位是要敘事，然后才是寫(xiě)意。先要把故事講清楚，然后才是抒情寫(xiě)意的問(wèn)題。敘事表達(dá)——近景，多角度；數(shù)量多。寫(xiě)意表達(dá)——全景，長(zhǎng)時(shí)間；節(jié)奏慢，高速，重復(fù)。景別只是多個(gè)方法中的一個(gè)方法，選定景別后再加別的方法，加得越多表達(dá)越充分。拉片時(shí)第一看景別，看景別排列。景別排列即風(fēng)格。。事件一定有：時(shí)間；地點(diǎn)；人物；動(dòng)作；細(xì)節(jié)（行為）。在電影中時(shí)間，地點(diǎn)可以淡化，人物一個(gè)、兩個(gè)都可以。但是要形成情節(jié)一定是三個(gè)人。景別對(duì)影片有顛覆性景別：大特寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)面部表情，動(dòng)作細(xì)節(jié)。是本場(chǎng)戲的核心?？臻g：不重要了。靜態(tài)：不

8、用外部手法影響。機(jī)位：兩個(gè)機(jī)位。光線：現(xiàn)場(chǎng)光。機(jī)位的三角形布局。本場(chǎng)沒(méi)有。因?yàn)闆](méi)有全景主鏡頭。本場(chǎng)處理很有刺激性。動(dòng)作剪接一般只用后面的動(dòng)作，很少用全部或前面。景別制約了所有各部門(mén)的創(chuàng)作。電影