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1、田納西·威廉斯戲劇中父親的在場與缺席田納西·威廉斯戲劇中父親的在場與缺席田納西·威廉斯戲劇中父親的在場與缺席田納西·威廉斯戲劇中父親的在場與缺席田納西·威廉斯戲劇中父親的在場與缺席田納西·威廉斯戲劇中父親的在場與缺席【摘要】：田納西·威廉斯的不朽聲譽和戲劇藝術(shù)成就主要基于四部作品:《玻璃動物園》(1944),《欲望號街車》(1947),《熱鐵皮屋頂上的貓》(1955),以及《蜥蜴之夜》(1961)。在這四部獲得評論界高度評價,同時又獲得巨大商業(yè)成功的百老匯戲劇中,父親形象的在場或缺席深刻反映了劇作家本人的心理世界,同
2、時折射了20世紀中葉的美國文化。父親的逃亡與溫菲爾德一家的精神苦難象征了存在主義視野中上帝死后人類的生存狀況;白蘭琪陰魂不散的父親則代表了一種有毒的文化遺產(chǎn)——體制化的基督教,最重要的日神幻境之一;要獲得解脫似乎只能寄望于酒神的救贖。粗俗、盛氣凌人、病入膏肓,同時又強大、仁慈的“大爹”代表的另一種救贖希望——美國實用主義;在酒神救贖的希望破滅之后,似乎只有實用主義的價值觀念才能消解勃力克內(nèi)心哈姆雷特式的存在主義憂郁?！厄狎嬷埂分欣线~、贏弱的父親形象的塑造則指向了新的結(jié)論:人類一次次踏上尋找父親之旅,但最終總是發(fā)現(xiàn)這
3、種探尋的虛妄;而他的敏感與尊嚴又使這位詩人父親的生命本身成為歌頌人性的詩篇;他的傾聽與表達的欲望預言了人類在交往理性(communicativerationality)的基石上重建理性信仰、實現(xiàn)救贖的希望。威廉斯的“塑性戲劇”富有表現(xiàn)主義特征。他這種對表現(xiàn)主義的廣泛運用與其主題有關(guān),他所著力表現(xiàn)的是西方文化內(nèi)在的劇烈變化,以及這種變化在人類靈魂最脆弱、最柔軟的部分所留下的傷痕。他的主人公常常是那個為內(nèi)心的暴虐所“致癱”或“致殘”的現(xiàn)代人,他的戲劇情節(jié)常常隱喻著現(xiàn)代人對掙脫自我囚籠的希望與無望。威廉斯的戲劇體現(xiàn)出懷舊、
4、逃避主義和原始主義的特征。他對現(xiàn)代主義文學中的原始主義傾向的最大貢獻是他對性的處理。在他的劇場里,性幾乎成了宗教,性似乎等于救贖。威廉斯戲劇的這種表現(xiàn)主義和原始主義特征,以及他創(chuàng)作中對性的迷戀,具有強烈的個人色彩;但是,它們更折射了西方世界對19世紀中葉以來劇烈的社會與思想變化的共同反應:瀆神、叛逆、革命、以及存在主義的絕望。隱喻的“弒父”儀式在家庭、社會、政治、文化的各個層面到處上演。每一個敏感的靈魂,在某一時刻,似乎都成了無情的或內(nèi)省而內(nèi)疚的“弒父者”。威廉斯的劇場里,父親從來就不是主角,但他的重要性顯而易見。在
5、有些作品中,父親并不在場,但是,他的缺席也被刻意制造成推動情節(jié)發(fā)展的重要動力。這些作品之所以被美國大眾廣泛、熱情地接受,在很大程度上,可以歸之于他對父親之在場或缺席的處理。它們反映了20世紀中葉美國大眾與各種“家長”之間的錯綜復雜的關(guān)系。他對父子關(guān)系的處理激起了觀眾的共鳴。他的戲劇中所隱含的對父親的評價,有一個顯著的變化軌跡。這道軌跡與美國文化的發(fā)展呼應、暗合。當然,從源頭上看,威廉斯之迷戀于對父親形象的塑造,與他在實際生活中和自己父親之間的愛恨糾纏的關(guān)系不無聯(lián)系。他舞臺上的父親并不是他的父親康尼流斯·考芬·威廉斯的
6、真實再現(xiàn)。但無論是差異還是相似,它們都是那個讓劇作家望而生畏、避之唯恐不及、心生怨望的“老頭”與威廉斯對他的不同觀點的函數(shù)變化。父親對他的影響,劇作家年輕時期對他的仇恨,以及他后期對“老頭”的心理認同,無不介入了他對父親形象的塑造。但是,于美國觀眾而言,于本論文而言,更重要的一點是,他對父親觀點的變化與他的宗教、社會、文化、和政治態(tài)度變化之間的互動?！恫Ａ游飯@》中,父親的缺席非常“顯眼”。這種缺席同時釋放了劇作家的兩個潛意識欲望:弒父與對父親的認同?！队柦周嚒分兴固估铗埐获Z的形象,是威廉斯對父親發(fā)出的“獨立宣
7、言”,炫耀他的成功,宣告他男性自我的確立。與充滿陽剛與生命活力的斯坦利不同,這里的父親是個死者,——再次表達了作者的弒父幻想。獲得了充分經(jīng)濟保障與社會認同的威廉斯終于有勇氣不但讓父親從舞臺上缺席,而且“置其于死地”。然而,這兩部作品的巨大成功并沒有讓他實現(xiàn)對自己的精神救贖。盡管他繼續(xù)刻意回避父親,以此折磨、報復“老頭”,在他的舞臺上他卻開始伸出他的和解之手。《熱鐵皮屋頂上的貓》一劇中的身體贏弱卻仍然“強大”的“大爹”現(xiàn)在已經(jīng)成為美國戲劇歷史上最出色的父親角色。坡立特父子之間的關(guān)愛紐帶與康尼流斯·考芬·威廉斯及其長子之
8、間的緊張關(guān)系有很大反差,但是它正反映了作者對互相關(guān)愛、支持、理解、滋養(yǎng)的父子關(guān)系的向往?！厄狎嬷埂肥峭棺詈笠徊揩@得商業(yè)成功的百老匯戲劇,反映了作者對自己精神虐待父親的無窮悔恨,以及從這種無邊悔恨中走出來的努力。這部作品中的父親有時不無可笑、可憐、可悲之處,然而他的尊嚴永遠伴著他,所有敏感的人對他肅然起敬。然而,田納西·威廉斯對美國觀眾的魔
