中國(guó)電影主要幾代導(dǎo)演及作品

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1、中國(guó)電影主要幾代導(dǎo)演及作品1905年隨著《定軍山》問(wèn)世，中國(guó)電影開始了舉步維艱的漫長(zhǎng)旅程，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，國(guó)破家亡的電影人在新中國(guó)前仆后繼，一直不停地在電影藝術(shù)領(lǐng)域里努力探索。第一代導(dǎo)演活動(dòng)的時(shí)間大體上是在世紀(jì)初到20年代末。這段時(shí)間涌現(xiàn)的導(dǎo)演總計(jì)約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表，活動(dòng)的時(shí)間大體是在本世紀(jì)初到二十年代?！暗谝淮鷮?dǎo)演”是中國(guó)電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡(jiǎn)陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的條件下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片。這些影片中的一部分是受了“五·四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反

2、封建的民主思想。但是，從藝術(shù)技巧而言，“第一代導(dǎo)演”還不了解什么是電影，他們往往用傳統(tǒng)的戲劇觀念來(lái)處理電影，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定?！暗谝淮鷮?dǎo)演”中成就最大的是張石川（1889—1953）、鄭正秋（1888—1935）。中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長(zhǎng)故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》，第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，以及早期最有影響的《孤兒救祖記》等都出自他們兩人之手。張石川（1922—1980），和鄭正秋聯(lián)合創(chuàng)辦新民電影公司，并聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《難夫難妻》表達(dá)改良社會(huì)的愿望，通過(guò)

3、包辦婚姻把素不相識(shí)的青年男女送進(jìn)洞房，造成了難夫難妻的生活，對(duì)現(xiàn)實(shí)批判意義極大?！秳诠ぶ異?ài)情》是以戲劇的手法通過(guò)一個(gè)木匠為追求愛(ài)情和開診所治骨折的未來(lái)岳父的鬧劇來(lái)勾畫了當(dāng)時(shí)貧困的社會(huì)普遍現(xiàn)實(shí)，也是中國(guó)電影喜劇萌芽的開端。秋【1888----1935】黎民偉（1882—1953），中國(guó)電影之父，生于日本，早年參加同盟會(huì)，1913年，和兄弟黎海山，黎北海，妻嚴(yán)珊珊共同創(chuàng)作并演出《莊子試妻》，黎民偉反串莊子之妻，1926年，他隨軍北伐，在炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)拍下大量珍貴的史料鏡頭，1930年組建聯(lián)華影業(yè)公司，拍攝了他著名的作品《古

4、都春夢(mèng)》?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他輾轉(zhuǎn)于粵桂為抗日宣傳而奔走，抗戰(zhàn)勝利后，他返回香港，繼續(xù)電影事業(yè)，直到1953年逝世。黎民偉和他的《莊子試妻》》洪深（1894—1955）中國(guó)早期電影的開拓者。編導(dǎo)作家，戲劇批評(píng)家，曾于1925—1937年任明星影片公司做編導(dǎo)，寫出了中國(guó)第一部較完整的電影文學(xué)劇本《申屠氏》，并引進(jìn)了有聲電影技術(shù)。1930年加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，任英文秘書。8月與田漢等發(fā)起成立并以光明劇社名義加入中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟(1931年改組為“左翼劇作者聯(lián)盟”)，任總書記。1931年到復(fù)旦大學(xué)、暨南大學(xué)任教。1934年回到青

5、島，在山東大學(xué)任外文系主任。授課之余仍從事戲劇研究和有關(guān)活動(dòng)。他參加了著名京劇票社“和聲社”，帶領(lǐng)師生演出了話劇《寄生草》，創(chuàng)作了正規(guī)的電影文學(xué)劇本《劫后桃花》。中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》就是由他編劇。他的弟弟洪濟(jì)，原在上海主持金龍影片公司兼任導(dǎo)演，先后拍攝了《飛龍傳》、《黑夜怪人》、《海上女俠》、《荒塔奇?zhèn)b》等影片。抗戰(zhàn)前夕，洪濟(jì)應(yīng)邀赴香港拍片，并創(chuàng)建了華南影片公司。他的妻子錢似鶯是中國(guó)電影第一位俠女，他的孫子就是我們所熟知的洪金寶。第二代導(dǎo)演中國(guó)“第二代導(dǎo)演”主要活動(dòng)時(shí)間是在上世紀(jì)三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到

6、上世紀(jì)五、六十年代甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、?；〉?。“第二代導(dǎo)演”的突出貢獻(xiàn)是完成了中國(guó)電影從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變。在藝術(shù)上，他們最大的特點(diǎn)是寫實(shí)主義，同時(shí)，注意把“寫實(shí)”和電影化結(jié)合起來(lái)，逐漸擺脫舞臺(tái)的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之長(zhǎng)。第二代導(dǎo)演是在左翼電影運(yùn)動(dòng)影響下開始電影創(chuàng)作的，他們遵循反帝反封建的制片路線，追隨時(shí)代前進(jìn)步伐，貼近社會(huì)生活，攝制了一大批表現(xiàn)工人、農(nóng)民、婦女和知識(shí)分子生活和斗爭(zhēng)的

7、影片。他們的代表作有吳永剛的《神女》、程步高的《春蠶》、費(fèi)穆的《城市之夜》、孫瑜的《大路》、朱石麟的《慈母曲》、史東山的《女人》、蔡楚生的《漁光曲》以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等?？梢哉f(shuō)，中國(guó)電影從這一代導(dǎo)演開始，才顯出自己獨(dú)立的價(jià)值。孫瑜（1900—1990），早年留學(xué)美國(guó)，1930年進(jìn)入聯(lián)華影業(yè)公司，導(dǎo)演了《故都春夢(mèng)》等，重要作品《大路》《小玩意》《長(zhǎng)空萬(wàn)里》及《武訓(xùn)傳》，被稱為電影詩(shī)人，新中國(guó)建立后，他繼續(xù)電影事業(yè)，51年導(dǎo)演的《武訓(xùn)傳》被批后，他又相繼導(dǎo)演了《乘風(fēng)破浪》《青年魯班》等，孫瑜是受西方戲劇結(jié)構(gòu)感染

8、的導(dǎo)演，他的鏡頭視覺(jué)給人輕松流暢之感，這是當(dāng)時(shí)很少見的。蔡楚生和他著名的《漁光曲》和《一江春水向東流》蔡楚生（1906—1965），廣東潮陽(yáng)人，參與了27部影片的創(chuàng)作，其中任編導(dǎo)的有10部，被譽(yù)為“中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。1933年的《都市的早晨》是他的成名作，其代表作有：《新女性》、《迷途的羔羊》、