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1、美術(shù)作品鑒賞論文題目：淺談北宋山水畫學院：材料科學與工程學院學生姓名：賈新超學號：090604103專業(yè)：無機非金屬專業(yè)指導教師：左潔2011年5月30日 摘要：宋朝延續(xù)300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。山水畫發(fā)展到宋代，出現(xiàn)前所未有的興旺景象。無論從題材內(nèi)容還是從表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法都更加的多樣化，出現(xiàn)了一批有杰出成就的畫家，他們以古人為師,以自然為師,以吾心為師,創(chuàng)作了具有豐富審美特色,面貌各異的山水畫杰作,為后人留下了寶貴的典范,在美術(shù)史上樹立了一塊重要的里程碑。通過下面對一些主要畫家及其作品
2、的介紹，可以了解山水畫在北宋所取得的巨大成就。?關(guān)鍵字：山水畫表現(xiàn)手法寒林雪景北宋山水畫壇在五代的基礎(chǔ)上人才輩出,風格技法多彩紛呈,成就突出。出現(xiàn)了李成、范寬、燕文貴，惠崇等劃時代的杰出畫家。范寬得助于終南，太化；高克明“喜游山水間，搜奇訪古，窮幽探絕，終日忘歸”。不少山水畫家都有自己特色，燕文貴畫山水樓觀，號“燕家景致”；許道寧擅長寒林，平遠，野水，表現(xiàn)山峰峭拔，林木勁硬的風貌。燕文貴曾在汴梁大街買畫，許道寧在汴梁買藥時畫山水招攬顧客，他們有都與都市世俗文化有著不同程度的聯(lián)系1．李成李成，字咸熙。擅長畫寒林平遠
3、之景，在宋初極負盛名，被譽為“古今第一”，但他為人矜持，不輕易為王公貴族作畫，因此其畫頗為難得。開封祖國寺附近的宋家藥鋪門首因有他所畫的山水壁畫，被譽為“山水宋家”。李成的山水畫以“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”而自成一格。他擅長用幽淡多層次的水墨畫平遠開曠的景色，世稱“惜墨如金”；又以爽利秀潤的筆鋒畫寒林枝杈，俗謂之“蟹爪”?！肚閼偈捤聢D》《情戀蕭寺圖》是流傳在國外一幅影響較大的傳為李成的作品。此圖作為高山峻嶺，深溝巨壑，前景突兀巨石，以邊平緩，一邊峭拔，產(chǎn)生一種體積感和重量感。巖石的輪廓線，用筆堅實
4、有力，所組成的表面結(jié)構(gòu)具有質(zhì)感。中景山澗瀑布飛流直下前景深潭，與遠景處一懸瀑形成互相呼應(yīng)之勢。途中造型曲盡變化的“蟹爪樹”，樹干枝杈筆法穩(wěn)健有力，樹態(tài)展枝搖曳，顯得生動活潑。亭臺樓閣的飛檐很有特色，是李成山水畫的特點?？v觀全圖，筆法嫻熟老健，用墨層次分明，渾厚蒼勁。構(gòu)圖呈自然開合狀，節(jié)奏明快，氣勢雄逸，使觀者猶如身臨其境。2.范寬范寬生卒年月不詳，本名中正，字中立善畫山水，師荊浩，李成，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風月陰霽的景色，雖風寒月認錯，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄
5、雄偉，境界浩莽。構(gòu)圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”傳統(tǒng)。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱之為“雨點皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的。畫屋字先用界畫鐵線，然后以墨色籠染，后人叫他鐵層?！堆┚昂謭D》 此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠方迂回而下。真實而生動地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺于蒼勁挺拔
6、的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據(jù)收傳印記，可知歷經(jīng)清梁清標，安岐鑒藏，乾隆時入內(nèi)府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時曾流落民間。本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林數(shù)重
7、，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭議，但公認為北宋范氏流派中之杰作。3.燕文貴燕文貴，又名燕文季。擅畫山水、屋木、人物。所作山水，不專師法，極富變化，獨立一家規(guī)范。其畫多為北方大川，破筆皴點，干擦淡染，細碎清雅，蒼潤秀媚，岸邊水渚多畫臺榭相接，景致優(yōu)美，富有變化，人稱“燕家景致”。相傳其曾繪《七夕夜市圖》，摹寫汴京繁華景象，頗為精備。又有《舶船渡海像》，大不
8、盈尺，而具檣、帆、槔、櫓及舟人指呼奮踴之狀，風波浩蕩，島嶼相望，有咫尺千里之勢。存世作品主要有《溪山樓觀圖》(現(xiàn)藏臺灣故宮博物院)、《江山樓觀圖》(現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館)、《煙嵐水殿圖》、《溪谷圖》?！断綐怯^圖》圖中層巖雄踞，山勢疊起，樓管錯列，雜樹映掩，主峰高聳，氣象嚴峻。山石輪廓，用粗壯濃黑線條，方曲有力，皴筆則為大小不一的短釘頭，先淡墨多皴，后濃墨疏皴，偶有參以
