唐代文學(xué)史復(fù)習(xí)范圍

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1、唐代文學(xué)史復(fù)習(xí)參考：1、唐人生活對(duì)于唐文學(xué)發(fā)展的影響。從唐代開始，士人生活從山水游賞擴(kuò)大到漫游，并且成為一時(shí)風(fēng)尚，常常能從詩(shī)文中反映出來，如山水田園詩(shī)。漫游名山大川，出來山水游賞外，名山訪道，也成為一種時(shí)尚，在唐詩(shī)中留下了印記。邊塞是漫游的又一去處，為唐詩(shī)帶來慷慨壯大的氣勢(shì)情調(diào)和壯美的境界。入幕是唐代士人入仕的重要途徑之一，幕府宴飲，樂伎唱詩(shī)，唱和送別，戎幕閑談，對(duì)于詩(shī)的創(chuàng)作和詞的產(chǎn)生，對(duì)于小說的發(fā)展，都有影響。唐人生活中另一對(duì)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生影響的，就是讀書山林的風(fēng)氣。山林的清幽環(huán)境，對(duì)士人情趣的陶冶，審美趣味的走向，都會(huì)有影響。這種影響又常常會(huì)在他們的詩(shī)中反映出

2、來，唐詩(shī)中那種清幽明秀格調(diào)，或與此有關(guān)。唐代特別是中唐以后文人的貶謫生活，也豐富了唐文學(xué)，使唐文學(xué)從生活面到情調(diào)意境，都呈現(xiàn)出更為豐富多彩的面貌。漫游、讀書山林、入幕與貶謫生活，從不同層面豐富了唐文學(xué)的內(nèi)涵，構(gòu)成了唐文學(xué)多彩的情思格調(diào)。2、初唐四杰的文學(xué)貢獻(xiàn)。首先，他們把描寫場(chǎng)景和題材由宮廷轉(zhuǎn)為走向市井?！八慕堋弊髟?shī)，重視抒發(fā)一己情懷，作不平之鳴，因此在詩(shī)中開始出現(xiàn)了一種壯大的氣勢(shì)，一種慷慨悲涼的感人力量，特別是盧、駱的七言歌行，氣勢(shì)宏大，視野開闊，寫得跌宕流暢，神采飛揚(yáng)，較早地開啟了新的詩(shī)風(fēng)。其次，他們對(duì)詩(shī)的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律詩(shī)開始初步定型

3、，尤其是王勃、楊炯的五律，追求對(duì)偶的整齊和聲律的協(xié)調(diào)，感情相對(duì)穩(wěn)定，具有一種自負(fù)的雄杰之氣和慷慨情懷，創(chuàng)作題材已從臺(tái)閣移至江山與塞漠。其次，古體和歌行體特別是盧照鄰和駱賓王的七言歌行已趨向完備化，氣勢(shì)宏大，視野開闊，有剛健之氣。當(dāng)然，“四杰”詩(shī)風(fēng)亦屬“當(dāng)時(shí)體”，并沒有完全擺脫當(dāng)時(shí)流行的宮廷詩(shī)風(fēng)的影響，但聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃?shī)是從他們開始形成的。3、陳子昂對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)與意義。陳子昂的詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)有明顯的復(fù)古傾向，主張恢復(fù)古詩(shī)比興言志的風(fēng)雅傳統(tǒng)。一．提倡風(fēng)骨和興寄，對(duì)于當(dāng)時(shí)詩(shī)風(fēng)的變革有積極的推動(dòng)作用。他將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄聯(lián)系起來，反對(duì)沒有風(fēng)骨、興寄的作品。二．提出了

4、“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩(shī)美理想。要求將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采的美結(jié)合起來，創(chuàng)造健康而瑰麗的文學(xué)。三．陳子昂的詩(shī)歌創(chuàng)作和理論主張影響了有唐一代，他提倡的風(fēng)骨興寄和詩(shī)美理想對(duì)于唐詩(shī)的變革具有關(guān)鍵性的意義。這被后來唐代文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展所證實(shí)，成為盛唐詩(shī)歌行將到來的序曲。4、王、孟山水田園詩(shī)風(fēng)格的異同。同：王、孟比較：空明、寧?kù)o、秀麗；自然、樸素、淡遠(yuǎn)。異：1、在主體的觀照方式上，王維以心觀物，思維凝煉（唯心）；孟浩然隨心逐物，思維發(fā)散。2、影響到詩(shī)歌的表現(xiàn)方式即筆法上，王維用心細(xì)膩，兼以繪畫、音樂方面的藝術(shù)天賦，對(duì)色彩、聲音的敏銳感受，遣詞造句，精工秀麗

5、；孟浩然卻以流動(dòng)之筆，疏朗清淡，輕描淡寫，無(wú)彩繪，無(wú)渲染，字不雕琢，句不鍛煉，格不整傷。3、在意境創(chuàng)造上，王詩(shī)幽深靜謐；孟詩(shī)則閑放悠遠(yuǎn)。4、在表情達(dá)意上，“隱”而不顯，委婉含蓄，言外含不盡之意，是王詩(shī)的風(fēng)格；“逸”而顯豁，真率自然，是孟詩(shī)的特色。5、李白詩(shī)歌的藝術(shù)個(gè)性。①李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。李白做詩(shī)，常以奔放的氣勢(shì)貫穿，講究縱橫馳騁，一氣呵成，具有以氣奪人的特點(diǎn)。如：《上李邕》：“大鵬一日同風(fēng)飛，摶揺直上九萬(wàn)里。假令風(fēng)歇時(shí)下來，猶能簸卻滄溟水?！币源簌i自喻，并非莊子式的逍遙以

6、自適的大鵬，而是奮飛以引起震動(dòng)驚怪的大鵬。在這不凡的浩大氣勢(shì)里，體現(xiàn)的是自信與進(jìn)取的志向和傲世獨(dú)立的人格力量。②灑脫不羈的氣質(zhì)，傲世獨(dú)立的人格，易于觸動(dòng)而又爆發(fā)強(qiáng)烈的感情，形成了李白詩(shī)抒情方式的鮮明特點(diǎn)。它往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無(wú)節(jié)制地奔涌而出，宛若天際的狂飆和湓溢的火山。如《鳴皋歌送岑征君》抒寫對(duì)于政治黑暗，是非顛倒的憤慨，悲憤不平，慷慨激昂。③與噴發(fā)式感情表達(dá)方式相結(jié)合，李白詩(shī)歌的想象變幻莫測(cè)，往往發(fā)想無(wú)端，如：“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！彼钠嫣氐南胂?，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端。一個(gè)想象與緊接著的另一個(gè)想象之間，跳躍

7、極大，意象的銜接組合也是大跨度的，縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能。⑤與作詩(shī)的氣魄宏大和想象力豐富相關(guān)聯(lián)，李白詩(shī)中頗多吞吐山河，包孕日月的壯美意象。他對(duì)體積巨大的壯觀事物似乎尤為傾心，大鵬，雪山等都是他喜歡吟詠的對(duì)象。李白將它們置于異常廣闊的背景下加以描繪，構(gòu)成雄奇壯偉的詩(shī)歌意象。如《渡荊門送別》：“山隨平野盡，江入大荒流?！雹蘩畎自?shī)里亦不乏清新明麗的優(yōu)美意象。如：“人行明鏡中，鳥度屏風(fēng)里?！崩畎自?shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格，具有清新明快的特點(diǎn)，明麗爽朗是其詞語(yǔ)的基本色調(diào)。6、杜甫“詩(shī)圣”之稱的具體蘊(yùn)涵。7、杜甫在詩(shī)歌史上的成就和地位。8、盛唐氣象是什么？結(jié)合詩(shī)人創(chuàng)作談?wù)勀愕睦斫夂?/p>

8、認(rèn)識(shí)。9、